“焦裕祿身邊要有三個女人，讓他面臨選擇的困惑，這樣才有戲看。”日前，作家何香久在全國政協(xié)十二屆五次會議上稱，曾有合作方要求其改寫《焦裕祿》劇本，讓主人公“也搞特權(quán)，也喜歡女人”。戲説與調(diào)侃英雄在當(dāng)前的影視創(chuàng)作中正成為一種吸引眼球的風(fēng)潮，仿佛把英雄們浸入娛樂的染缸才是贏得市場青睞的唯一正解。實際上，娛樂英雄是在拆解民族的脊梁。

　　給令人景仰的英雄貼上娛樂標(biāo)簽，是披著人文主義的外衣對消費文化的無限趨附。很多人將娛樂英雄視為一種“人化”的方式，認為表現(xiàn)出普通人一面的英雄“更真實，更可信”。但現(xiàn)實中往往用力過猛，將英雄直接從神殿拽向了市井。從炒作雷鋒的初戀女友到惡搞短片《閃閃的紅星之潘冬子參賽記》《鐵道遊擊隊之青歌賽總動員》，幾代人心中的英雄，卻在“接地氣”的話語體系之下淪為低俗的文化消費品。通過編造炒作、惡意調(diào)侃的內(nèi)容吸引受眾，讓點擊量飛，卻在無形之中消解了寶貴的英雄主義與民族精神，使之成為市場力量攫取利潤的工具。

　　還有些人宣稱主旋律作品大多是缺少內(nèi)涵的應(yīng)景之作，很難獲得市場效益。這其實是對自身創(chuàng)作才能貧乏的掩飾，是對宏大敘事的主動回避和對低俗文化的趨之若鶩。優(yōu)秀的主旋律作品蘊含著豐富的精神價值，《湄公河行動》中的犧牲與奉獻、《集結(jié)號》中的使命與信仰……嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭”窘Y(jié)構(gòu)、豐滿的人物形象、動人的情節(jié)搭建，真正優(yōu)秀的主旋律作品能夠?qū)⒂⑿壑髁x與家國情懷完整而自然地呈現(xiàn)出來，引領(lǐng)觀眾在了解故事的全部內(nèi)容之後，自然而然地為英雄掬一把淚。以“主旋律作品缺乏市場”作為低俗化英雄的幌子，其實是在掩飾對自身能力的不自信，轉(zhuǎn)而利用簡單粗暴、根植情緒化的三俗內(nèi)容來抓人眼球，用“戲説”英雄的方式，掩飾對追求高尚內(nèi)容的無力。

　　誠然，在特定時期，過度美化、誇張宣傳英雄人物，把英雄描寫成神，強迫所有人毫無置疑地對其頂禮膜拜，的確令人反感，使得人們對所有的神話式宣傳産生了困惑而又抵觸的心理。所以，人們試圖以某種途徑去展現(xiàn)英雄身上平凡甚至脆弱的一面，以期突出其真實而確然的存在，本無可厚非。然而在這個過程中出現(xiàn)一種趨向，即從“人化”英雄跌到“醜化”英雄，歪曲事實、虛構(gòu)內(nèi)容、添油加醋、狠曝猛料，在娛樂英雄中解構(gòu)權(quán)威與主流話語，在否定傳統(tǒng)的過程中榨取反叛的樂趣與越軌的快感。

　　英雄向左，娛樂向右，兩者本不應(yīng)相見。將英雄人物浸入娛樂的染缸，拆解的是民族精神的脊梁。每個民族都有自己的英雄，英雄是民族的精神豐碑。英雄是不容詆毀的，因為我們需要永恒的精神光芒點亮信仰與希望。