“從上海飛往羅馬要飛行13個(gè)小時(shí)。因?yàn)闀r(shí)差，已弄不清每一天的分界了……從上海出發(fā)的六人抵達(dá)羅馬後，只有兩個(gè)小時(shí)辦理入境及轉(zhuǎn)機(jī)，前往目的地那不勒斯。”這絕不是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的遊記開頭，作者消失賓妮在《下一站，那不勒斯》中這樣寫旅行的起始。

　　“我只是誠(chéng)實(shí)地表述旅程的感受。如，我眼裏義大利是個(gè)性鮮明的地方，有一點(diǎn)驕傲、華麗，骨子裏的優(yōu)雅和表面的那一點(diǎn)兒小邋遢。”她想用文字向讀者描繪自己看到的世界。

　　以“行走＋寫作”的模式，郭敬明、消失賓妮、落落等人完成了他們的旅行。

　　在消失賓妮看來(lái)，這種模式對(duì)作家而言並不陌生。“曾經(jīng)有很多作家把這種方式變成自己的生活——拿文字換成本，拿成本換遊歷，一直在漂泊和體驗(yàn)。”

　　當(dāng)人們?cè)谟懻撀眯械囊饬x時(shí)，這些80後作家有自己的答案。“旅行就是旅行，不是佈置語(yǔ)文作業(yè)，非得有中心思想。感悟自然會(huì)有，就算沒有也無(wú)所謂，單純地覺得天氣好、景色好、東西好吃，也沒什麼可被指摘的。”作者落落這樣説。

　　消失賓妮認(rèn)為：“旅行最重要的就是融入當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境，身處其中總會(huì)被‘感染’，這也是‘行走’超越‘閱讀’的意義所在。”

　　除了因?qū)戇@本遊記被關(guān)注外，他們更是《最小説》雜誌的知名作者，影響著眾多青少年讀者。和當(dāng)下年輕人一樣，他們既面對(duì)質(zhì)疑，也質(zhì)疑當(dāng)下。

　　作為80後作家，他們反對(duì)為80後冠以共同的標(biāo)簽。“沒必要貼標(biāo)簽，還一貼就給幾千萬(wàn)人貼。每個(gè)人都不同，都有自己的活法。”落落這樣説。

　　“80後和90後處在一個(gè)跟之前截然不同的世界，資訊的便捷獲取，迅速?gòu)母旧细淖兞怂麄兙袷澜绲臉?gòu)成。這一點(diǎn)跟上一輩需要口口相傳、代代相授有所區(qū)別。”消失賓妮認(rèn)為，不會(huì)有哪一代人是“空殼化”的，只是每代人的關(guān)注點(diǎn)不一樣。

　　“資訊的便捷，使得年輕人能用廉價(jià)的方式離開以往的知識(shí)圈，去接觸更多更新的東西，這必然會(huì)捨棄一部分過去的知識(shí)——科技給了人惰性，人趨於簡(jiǎn)化。”消失賓妮認(rèn)為，有些問題不僅屬於一個(gè)群體，更屬於這個(gè)時(shí)代。

　　“反思”這個(gè)詞之於他們有些遙遠(yuǎn)。落落直言：“我只想把今天的事做好，把這個(gè)月的目標(biāo)完成，就已經(jīng)很滿足了。所以不會(huì)刻意去反思一個(gè)群體，更不會(huì)代替誰(shuí)作所謂的‘反思’。”

　　他們也不掩飾對(duì)時(shí)代的質(zhì)疑。“我質(zhì)疑過這個(gè)時(shí)代是否太過‘迅速’和‘便捷’。如，因?yàn)楹Ａ康馁Y訊傳播迅速，人們的閱讀比以前快、多、廣。當(dāng)下，如果作家繼續(xù)寫作，最好的方式就是找個(gè)正職養(yǎng)活自己，慢慢寫文章，否則就要提速。”消失賓妮説。

　　“當(dāng)然海量資訊帶來(lái)了知識(shí)，也帶來(lái)了成堆的垃圾和負(fù)荷。”在消失賓妮看來(lái)，生活在當(dāng)下，有更多問題需要關(guān)注和解決。