曾創(chuàng)作了大量流行歌曲、影視劇主題曲，近年來轉(zhuǎn)向音樂劇創(chuàng)作的內(nèi)地音樂鬼才三寶；寫過紀實文學也寫過熱播電視劇的關(guān)山；以及一幫活躍于劇場舞臺的青年演員的組合，會在“長征”這個紅色經(jīng)典題材上碰撞出怎樣的火花？日前已經(jīng)在全國20餘地保利劇院上演過的原創(chuàng)音樂劇《王二的長征》即將回到北京。

　　儘管選取了一個大家熟知的歷史事件，《王二的長征》卻進行了一次大膽的舞臺演出樣式的創(chuàng)新與實踐，在具體呈現(xiàn)上，由歌、演、頌三部分組成：劇情的敘述主要以“頌”與“演”來完成，演員的臺詞與演唱部分的表演不追求生活化的、影視劇式的“偽寫實”表演，取而代之以“凝練的、節(jié)制的、表現(xiàn)的”表演。正是極具形式感的誦與歌一反常規(guī)傳統(tǒng)的敘事邏輯，淡化了劇情，摒棄了日常化、生活化的敘述，卻令一個個小人物的形象在宏大的歷史背景下脫穎而出。

　　簡潔而有力的表達，正是“長征”壓迫與抗爭主題訴諸的舞臺語匯。它無須提供具象的場景及道具，相反，正是為了配合機動靈活的舞臺調(diào)度，具有極強形式感及風格特點的舞臺空間應運而生。當人們還在為三寶關(guān)山上一部音樂劇《鋼的琴》震撼的舞臺布景而久久回味的時候，《王二的長征》再次刷新了人們對於舞臺布景的概念與印象。無論是舞臺美術(shù)還是燈光，遵循“表現(xiàn)”的美學原則，水泥質(zhì)感強烈、高達5米的三面階梯圍合，如此大體量的實景，在當今中國舞臺劇中都實為罕見。(首席記者 李澄)