《北京愛(ài)情故事》2月14日上映後，3天票房突破2億元大關(guān)，成為最快破2億元的華語(yǔ)愛(ài)情電影。梁家輝、劉嘉玲、余男、王學(xué)兵、斯琴高娃等新老明星參演，角色設(shè)置和劇情編排使處在不同人生階段的觀(guān)眾，都能找到自己的影子。有人説如今是“得觀(guān)眾者得票房”，但也有不少影評(píng)人對(duì)該片並不認(rèn)可。 (資料照片)

　　儘管在今天的中國(guó)電影市場(chǎng)上，破紀(jì)錄已經(jīng)成為常態(tài)，這個(gè)消息仍然在業(yè)界內(nèi)外引起震動(dòng)：到昨天為止，中國(guó)電影史上誕生了首個(gè)票房産出突破30億元的月份。這個(gè)數(shù)字，幾乎相當(dāng)於2007年的全年票房數(shù)。若加上1月份獲得的20億元票房，今年中國(guó)電影市場(chǎng)的票房已經(jīng)超過(guò)了2008年的全年總票房。

　　業(yè)界分析稱(chēng)，爆髮式增長(zhǎng)的票房中，二三線(xiàn)城市的電影消費(fèi)成為主力，隨著電影消費(fèi)層次的增加，月破30億元的奇跡可以被複製。

　　數(shù)據(jù) 14天單日票房破億元

　　數(shù)據(jù)顯示，2月1日至25日的25天中，有14天實(shí)現(xiàn)了單日破億元，還有3天實(shí)現(xiàn)了單日破2億元。在此之前，電影票房産出最高的月份是2012年12月，憑藉《人再?lài)逋局﹪濉返囊伙w沖天，中國(guó)電影市場(chǎng)當(dāng)月票房收入達(dá)到25.6億元。

　　30億元票房，得益於春節(jié)檔的井噴。相比於以往春節(jié)檔的一片獨(dú)大，今年春節(jié)檔的最大特點(diǎn)，就是多部影片同時(shí)發(fā)力，使得整個(gè)影市呈現(xiàn)出萬(wàn)花筒般豐富多彩。《西遊記之大鬧天宮》目前累計(jì)票房已經(jīng)超過(guò)10億元，成為中國(guó)電影市場(chǎng)上第五部票房過(guò)10億元的影片；《爸爸去哪兒》在市場(chǎng)普遍不看好的情況下，先是刷新了2D華語(yǔ)電影首日票房新高，之後一路攀升，到現(xiàn)在為止已經(jīng)逼近7億元；14日上映的《北京愛(ài)情故事》，又以過(guò)億元的票房將2D華語(yǔ)電影首日票房推到了新高度，目前票房在4億元左右。此外還有穩(wěn)紮穩(wěn)打的迪斯尼動(dòng)畫(huà)《冰雪奇緣》、周潤(rùn)發(fā)主演的《澳門(mén)風(fēng)雲(yún)》，也都分別取得了不錯(cuò)的票房。

　　推手 二三線(xiàn)城市是主力

　　不斷增長(zhǎng)的銀幕數(shù)，無(wú)疑是“30億元月”的最大推手。統(tǒng)計(jì)顯示，截至2013年底，中國(guó)的銀幕總數(shù)已經(jīng)達(dá)到1.8萬(wàn)塊，僅去年一年增長(zhǎng)的銀幕數(shù)就等於整個(gè)法國(guó)的銀幕總數(shù)。有業(yè)內(nèi)人士預(yù)計(jì)，在未來(lái)一兩年內(nèi)，中國(guó)的銀幕數(shù)量很可能會(huì)達(dá)到3萬(wàn)塊，在此背景下，“30億元”還將被繼續(xù)刷新。

　　與此同時(shí)，考察一下新增銀幕數(shù)的去向，更可以理解為什麼“30億元月”出現(xiàn)在春節(jié)檔。上海電影家協(xié)會(huì)副主席石川記得，2010年底，在中國(guó)2800個(gè)縣級(jí)以上城市中，只有224個(gè)城市有票房記錄，而當(dāng)時(shí)中國(guó)的銀幕數(shù)為6000塊左右；之後隨著大城市電影院日趨飽和，直接逼迫電影院線(xiàn)在二三線(xiàn)城市迅速擴(kuò)張，近兩年新增的銀幕中，絕大多數(shù)都佈局在二三線(xiàn)城市。而春節(jié)正好是大量人群從一線(xiàn)城市返鄉(xiāng)的時(shí)節(jié)，來(lái)自藝恩諮詢(xún)的統(tǒng)計(jì)顯示，從大年初一到初七，北、上、廣、深這4個(gè)傳統(tǒng)票倉(cāng)城市的票房在同期全國(guó)總票房中只佔(zhàn)了不到17%。這就意味著，在7天長(zhǎng)假中，二三線(xiàn)城市貢獻(xiàn)了超過(guò)83%的電影票房，這一數(shù)字比2013年全年的平均水準(zhǔn)提高了近8個(gè)百分點(diǎn)。

　　“媚俗”電影算不算好電影

　　一年增長(zhǎng)的銀幕數(shù)堪比法國(guó)銀幕總量，以及“30億元月”的出現(xiàn)，讓很多人再一次感受到了中國(guó)電影市場(chǎng)的巨大潛力。但是，這一龐大的市場(chǎng)將對(duì)中國(guó)電影産業(yè)和電影觀(guān)眾帶來(lái)什麼影響，業(yè)界的觀(guān)點(diǎn)並不統(tǒng)一，有人認(rèn)為創(chuàng)造30億元的影片中充斥著大量“媚俗的爛片”，將會(huì)影響中國(guó)電影的發(fā)展方向。

　　比如，《西遊記之大鬧天宮》、《爸爸去哪兒》、《澳門(mén)風(fēng)雲(yún)》和《北京愛(ài)情故事》在影評(píng)人中的口碑並不高。尤其是《爸爸去哪兒》，直接引發(fā)了一場(chǎng)“什麼是電影”的大討論。影評(píng)人蘭波在一篇文章中這樣寫(xiě)道，“近3年來(lái)，中國(guó)的銀幕數(shù)量幾乎每年都要遞增一倍，巨大的市場(chǎng)面前，幾乎所有的片商都選擇了急功近利和投機(jī)”，“這種無(wú)法歸類(lèi)于電影的‘綜藝電影欄目’一哄而上，必定會(huì)衝擊到真正意義上製作的電影之上映，甚至影響整個(gè)中國(guó)電影格局。”

　　然而，站在電影産業(yè)發(fā)展的角度，另一種觀(guān)點(diǎn)則認(rèn)為，在整個(gè)電影市場(chǎng)過(guò)程中，必定會(huì)有某個(gè)階段存在大量在精英人群看來(lái)是“爛片”的電影。電影産業(yè)評(píng)論者王義之就表示，即便是好萊塢，也有完全媚俗的時(shí)代。“電影本身是一個(gè)高成本的文化商品，對(duì)市場(chǎng)回報(bào)要求比較高。與此同時(shí)，它也需要通過(guò)一個(gè)很成熟的市場(chǎng)來(lái)達(dá)到不斷促進(jìn)其藝術(shù)形式向前發(fā)展的目標(biāo)。北美電影市場(chǎng)的成熟，是其百多年來(lái)不間斷發(fā)展的結(jié)果，而我們也需要這樣的過(guò)程。”王義之同時(shí)認(rèn)為，電影註定是大眾的藝術(shù)，而當(dāng)下中國(guó)電影市場(chǎng)的發(fā)展，産生的直接結(jié)果就是電影消費(fèi)日益成為常態(tài)，這對(duì)於電影産業(yè)而言利大於弊。

　　去年的中國(guó)電影市場(chǎng)上，無(wú)論是《小時(shí)代》、《北京遇上西雅圖》、《致青春》，還是在大陸票房一向不好的杜琪峰作品，各類(lèi)電影都漸漸有了各自的市場(chǎng)。王義之説：“回想上世紀(jì)90年代，整整十年間，影院數(shù)從1.5萬(wàn)家減少到1000多家；票房從20多億元下滑至不足10億元。我相信，沒(méi)有一個(gè)電影人和電影觀(guān)眾願(yuàn)意回到那個(gè)時(shí)代。” 本報(bào)首席記者 邵嶺