3月14日至16日，由導(dǎo)演賴聲川執(zhí)導(dǎo)的話劇《海鷗》將首度亮相保利劇院，這是賴聲川首次執(zhí)導(dǎo)其他劇作家的作品，他將會把一向被認為悲劇的契訶夫的《海鷗》以喜劇的形式呈現(xiàn)在舞臺之上。談到對於這部作品最大的改動，賴聲川表示：“我將這部作品的背景改到了上海，希望能夠與觀眾零距離。而對於作品本身，我希望能夠做到原汁原味。”

　　◇製作人可然

　　契訶夫是導(dǎo)演知音

　　在中國的話劇市場上，契訶夫的作品往往因為高深而不受觀眾青睞，或者是陷入小眾的圈子裏叫好不叫座。談到敢於把這部作品搬上市場的決心，製作人可然稱：“其實在三年前就埋下了這個種子。那個時候和賴老師聊天，賴老師説到契訶夫是他靈魂的知音，我當時就很好奇，因為在我的印象中，契訶夫?qū)吨袊藖碚h總是艱深和晦澀的。因為這種好奇，我也對契訶夫的作品産生了好奇。”

　　可然表示：“真正敢於把這樣一部名著搬上舞臺，是因為話劇《如夢之夢》演出之後，我堅信，讓觀眾親近舞臺、接近舞臺必須要通過好作品，而一部好的經(jīng)典作品有無數(shù)種可能，我不相信契訶夫的作品只能是一種晦澀的表達。如果僅僅是這樣，那經(jīng)典就不可能是經(jīng)典。”可然還説：“作為一個製作人，我認為我應(yīng)該有一種戲劇的責(zé)任心，把一些好的作品帶給觀眾，讓觀眾將看戲當成一種情感的消費。”談到在劇中請明星演繹經(jīng)典作品，可然表示：“我不排斥明星或非明星來演戲，但是我不把明星當成是呈現(xiàn)一部好作品的必要條件。”

　　◇導(dǎo)演賴聲川

　　悲劇和喜劇是一體的

　　談到對於契訶夫的理解，導(dǎo)演賴聲川稱：“我在柏克萊求學(xué)時，有一整年的時間學(xué)校是做契訶夫的戲劇，但是沒有做出我期待的那種東西，觀眾快睡著了。契訶夫的戲很容易就不好看，這是個謎。很多學(xué)者專家如同契訶夫自己一樣，根本搞不懂契訶夫厲害在哪。少數(shù)幾個狂熱分子覺得契訶夫偉大，我覺得我是少數(shù)非常理解契訶夫在幹什麼的。契訶夫讓你笑人性的弱點和人的愚蠢、錯誤的判斷等等。他做的革命，遠遠超過易卜生和斯特林堡。沒有契訶夫就沒有貝克特和品特。”

　　賴聲川認為，契訶夫在模擬生活，他在創(chuàng)造另外一種生命體。賴聲川介紹：“契訶夫在一封信裏面曾經(jīng)寫道，‘其實生活中我們不是每天談戀愛和殺人，我們大部分時間是在吃飯和聊天，做無聊的事情’。另一封信中寫，‘為什麼舞臺上的事情不能表現(xiàn)生活中的事情？我們應(yīng)該讓它們一致才對。在我們吃飯或聊天中，我們沒有想到我們的命運在另外一個地方被決定。我們某一個人的生活正在被巨大地改變，而他自己不知道’。”

　　賴聲川説：“我的東西有非常多的契訶夫的東西，但是觀眾不容易找到。這裡面有悲喜之間的很深的關(guān)聯(lián)。悲劇和喜劇不是相反的，它們是一體的。一個人極度高興和極度悲傷的狀態(tài)下到達那個程度是一致的，就是所謂忘我的狀態(tài)。1990年，我第一次翻譯《海鷗》，並在臺北藝術(shù)大學(xué)排演，口碑非常好。所有人都問我改了什麼，我怎麼敢改契訶夫的劇本？我只是把它的背景改為20世紀30年代的中國上海。觀眾的笑聲很微妙，也很殘酷。”

　　◇演員劇雪

　　《海鷗》讓我不再害怕舞臺

　　此次，影視演員劇雪在話劇《海鷗》中演繹女主角，談到出演這部話劇的感受，她説：“我已經(jīng)很久沒有演話劇了。我對於舞臺充滿了畏懼，這種情感久了之後就生出來一種‘厭’。但是我又是學(xué)戲劇的，我明白這種‘厭’實際上有一種感情在裏面。所以當這個戲找到我的時候，我第一反應(yīng)是他們膽子挺大的。劇中的‘蘇以玲’離自己太遠太遠了，我本能地想拒絕，但是又覺得不可以。所以也糾結(jié)了一陣子，到今天我都不知道將來呈現(xiàn)出來是一個什麼樣子。”

　　劇雪説：“我在劇中演繹的角色是一個知名演員，生活中非常任性，控制欲非常強，她只要一齣現(xiàn)就要站在舞臺的中央，非常自私、摳門，但又不是一個壞人，是一個非常豐富的人，比我要豐富得多，也複雜得多。對這樣一個人的心態(tài)，我其實很難理解，也因為不了解，所以害怕。但隨著這幾天的排練，我慢慢能夠了解一些。”

　　談到自己如何詮釋劇中的喜劇氛圍，劇雪説：“這也是我之前比較困惑的。我看劇本不覺得好笑，我真的不覺得，但是隨著慢慢進入，我覺得這種感覺非常微妙。這次短短排練了5天，我覺得挺快樂的。”京華時報記者楊楊