黃大煒認為，在舞臺上，表達情感比炫技更重要。

　　曾憑《你把我灌醉》等為人熟知的音樂人黃大煒近日重新走入人們視野，在貴州衛(wèi)視的音樂真人秀節(jié)目《唱出愛火花》中，當別人被選手故事感動得淚流滿面時，他只堅守唯一的評判標準：專業(yè)。在他看來，選手“既然有時間講一個令觀眾感動的故事，就應該有時間準備一首令觀眾感動的歌。”

　　爺爺是張作霖之子、張學良的五弟，這個話題自出道就伴隨著黃大煒。在採訪中談及“大公公”張學良，他説：“我永遠都記得，他不停地跟我們小朋友説‘愛國’這回事。”

　　新京報：為什麼會選擇參加《唱出愛火花》？

　　黃大煒：情歌裏的故事是很特別的，這個節(jié)目很專心地在做情歌這部分。在音樂上，我寫的是情歌，唱的是情歌，最愛聽的還是情歌。這是最吸引我的。

　　新京報：你對自己做評委的定位是什麼？

　　黃大煒：我一直覺得我是一個“神經(jīng)病”評委，完全隨性，聽到什麼馬上反應，我沒有第二步思考。不管音樂、表演還是做評委，我都希望可以給大家我最真的那部分。

　　新京報：你評判一個人唱得好不好的主要依據(jù)是什麼？你看重飆高音或者氣息長嗎？

　　黃大煒：如果在錄音室裏，技巧非常重要，但在舞臺上，歌聲中的情感表達是最加分的。這也是那麼多人那麼愛音樂的原因。

　　前一陣，我看到兩個年紀蠻大的長輩，店舖播了一首老歌，兩位老人馬上説，Honey，they play our song——那是我們的歌。那是三四十年前他們戀愛時聽的，聽到這首歌的那一秒鐘開始，兩人就回到年輕時了。真的像魔術一樣。

　　新京報：中國的真人秀節(jié)目已做了10年，你去了解過同類節(jié)目嗎？

　　黃大煒：從宏觀上講，這10年我們的音樂行業(yè)已經(jīng)到谷底了，這是全世界的現(xiàn)狀。在這個行業(yè)掉到那麼低的時候，尤其是對於流行音樂，沒有很多新歌出來，就肯定要有唱歌比賽。

　　我不想再聽別人翻唱，我要聽新的、原創(chuàng)的東西，希望能走出低谷、向上走。

　　■ 家庭故事

　　張學良説：錢沒有用

　　我在香港出生，3歲就在夏威夷了，10歲時第一次去臺北見到大公公，家裏沒人提過，我蠻晚才知道歷史那回事。我是左撇子，吃飯我永遠都坐在他左邊，那時他已經(jīng)九十多了，他一直拍打我後背——他的左手很有力，他説：“你要有骨氣，錢沒有用。”

　　離家出走做音樂

　　我爸3年不認我

　　我唸書時學酒店管理，家裏做這個的。我離家出走去日本做廣告音樂時，我爸3年沒跟我講話，根本不認我做兒子。他可能覺得做音樂很辛苦，是為我好，但我跟音樂的感情，他一直都沒法了解。我是那種，明天不能做音樂的話，我就不需要活了。

　　那麼多人都放棄了，説自己多愛音樂，但有小孩、房子、車子要養(yǎng)，沒辦法了。這與藝術行業(yè)很像，現(xiàn)在藝術早就變成一個蠻臟的詞，雖然沒有飯吃真的不行，但我覺得商業(yè)和藝術間要有一個平衡，現(xiàn)在太多東西只有商業(yè)了。畢加索就有非常好的平衡，而且沒人比他更商業(yè)。記者 劉瑋