戲劇詩(shī)人：重拾生活中被遺忘的情感──臺(tái)灣戲劇表演家劇團(tuán)創(chuàng)始人李宗熹

　　 “這些年，我漸漸懂得有些東西一旦錯(cuò)過(guò)就再也追不回。我的作品就像一枚棋子，時(shí)刻提醒人們要回頭看看，重拾那些被遺忘的情感”──李宗熹 (圖片來(lái)源：中國(guó)華藝廣播公司)

　　外灘鐘聲，淮海路法國(guó)梧桐，田子坊市井弄堂……勾勒出上海融匯東西的海派文化風(fēng)貌。百年來(lái)，無(wú)數(shù)文人墨客尋著此處散發(fā)的獨(dú)特文化氣息，不遠(yuǎn)千里來(lái)到這片既熟悉又陌生的土地，留下一段段動(dòng)人故事。接下來(lái)，將要探訪(fǎng)的主人公──臺(tái)灣戲劇導(dǎo)演李宗熹，就是一位懷揣海派文化情結(jié)的追夢(mèng)人。

　　戲劇夢(mèng)想的萌芽與堅(jiān)持

　　李宗熹是臺(tái)灣高雄人，2000年創(chuàng)建臺(tái)灣戲劇表演家劇團(tuán)，成為臺(tái)灣南部為數(shù)不多的專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)之一。成立初期，劇團(tuán)在南部進(jìn)行艱難的“開(kāi)墾”工作，從開(kāi)發(fā)當(dāng)?shù)貏?chǎng)、觀(guān)眾到劇團(tuán)小有名氣，十年終磨“一劍”。李宗熹説：“高雄是一個(gè)自由的城市，也是一個(gè)適合創(chuàng)作的城市，雖然條件很艱苦，但是在這個(gè)過(guò)程中，會(huì)得到很多別人不能體驗(yàn)的快樂(lè)。”

　　回想當(dāng)年的堅(jiān)持，李宗熹説，動(dòng)力來(lái)自他第一次登臺(tái)演出時(shí)的感悟。那時(shí)，李宗熹上初中一年級(jí)，他被學(xué)校劇團(tuán)同學(xué)拱到臺(tái)上反串一個(gè)只有一句臺(tái)詞的配角，結(jié)果他緊張得把作為道具的兩顆橘子掉到地上，引發(fā)哄堂大笑，然而就在那恐懼的一瞬間，少年李宗熹突然發(fā)現(xiàn)，原來(lái)他可以通過(guò)自己的表演讓人們?nèi)绱丝鞓?lè)，戲劇夢(mèng)想從這裡開(kāi)始萌芽。

　　作為戲劇表演家劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，李宗熹一直堅(jiān)持捕捉“土地與人”的溫潤(rùn)情感，用戲劇作為反芻力量，呈獻(xiàn)人與心靈的自然交會(huì)。相比臺(tái)灣北部的戲劇，李宗熹認(rèn)為自己的戲劇更加貼近人群和生活，就像他本人一樣，平易近人，儒雅溫厚。他説：“我也經(jīng)歷過(guò)失敗和成功，如今我只想和觀(guān)眾認(rèn)真分享發(fā)生在身邊的故事。這些故事很有可能在不經(jīng)意間就從你我的指間溜走，但細(xì)細(xì)想來(lái)卻又回味無(wú)窮。”

　　重拾生活中被遺忘的情感

　　走進(jìn)位於靜安區(qū)安墾綠色倉(cāng)庫(kù)裏的李宗熹工作室，小小的空間裏最吸引人的恐怕就是墻上關(guān)於李宗熹個(gè)人經(jīng)歷的介紹，不同於一般名人的格式化簡(jiǎn)歷，這份介紹更像是一篇專(zhuān)屬於他個(gè)人風(fēng)格的散文。從初創(chuàng)劇團(tuán)到校園生活，從戲劇理念到人生態(tài)度，寥寥數(shù)百字最終落腳在一句“重拾生活中被遺忘的情感”。這句充滿(mǎn)詩(shī)意的話(huà)是李宗熹所有作品的靈魂，他説，“我希望戲劇創(chuàng)作能夠跳脫形式，回歸到生活最原始的情感，提醒觀(guān)眾珍惜你所擁有的親情、友情、愛(ài)情”。

　　李宗熹的追求不斷變成現(xiàn)實(shí)，近兩年他的作品中，家庭與親情成為了最核心的兩大元素，他的上一部作品《我是你爸爸》就講述了一個(gè)溫暖的親情故事。父親在意外中去世，家人想盡辦法瞞著奶奶，然而卻在一天發(fā)現(xiàn)父親“回到”家中……這個(gè)故事取材于李宗熹的親身經(jīng)歷。李宗熹的父親在幾年前去世，為了不讓奶奶傷心，家人騙她説爸爸在英國(guó)工作，並用寫(xiě)假信、打假電話(huà)等方法讓奶奶信以為真。而有一天，李宗熹突然看到20來(lái)歲的爸爸出現(xiàn)在家中，李宗熹倍感輕鬆，他終於不用再編織謊言了，可最後發(fā)現(xiàn)，這是一個(gè)夢(mèng)。這個(gè)夢(mèng)在李宗熹心裏種下無(wú)盡的遺憾，促使他醒來(lái)後寫(xiě)下這個(gè)動(dòng)人的故事。李宗熹坦言，他創(chuàng)作戲劇的過(guò)程某種程度上就是一種彌補(bǔ)感情缺失的過(guò)程，“因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)係，年輕的時(shí)候常年在外，很多人親情出現(xiàn)了缺失，我們創(chuàng)作的作品就是要找回這種缺憾，缺乏什麼就創(chuàng)作什麼”。

　　7年前的作品《守歲》，是李宗熹藉以填補(bǔ)心靈缺憾的一部作品。李宗熹的奶奶是上海人，每年過(guò)年都會(huì)做紅燒肉，後來(lái)得了老年癡呆癥，做的菜味道變了，奶奶擔(dān)心做不出年夜飯，害怕孩子們從此不再回家過(guò)年……看著奶奶的身影，李宗熹把內(nèi)心的愛(ài)和眼中的淚寫(xiě)進(jìn)了作品《守歲》，他説，“年輕的時(shí)候，都不太喜歡回家，不太喜歡面對(duì)家人。可是，不管發(fā)生任何事情，家的大門(mén)永遠(yuǎn)都會(huì)為你敞開(kāi)。家是最重要的。”

　　提到家人，李宗熹的感觸很深，而這些感觸很多來(lái)自於他與上海這座城市之間的淵源。多年前，少年時(shí)期的李宗熹跟隨做生意的父親來(lái)到上海，並且選擇在上海戲劇學(xué)院度過(guò)4年大學(xué)時(shí)光。4年的校園生活不僅給了他很多創(chuàng)作的靈感，也在他心中埋下了深深的情結(jié)。李宗熹説，是父親的堅(jiān)持和鼓勵(lì)陪伴著他，讓他有了現(xiàn)在的成績(jī)，但因?yàn)樽约汗ぷ鞣泵Γ赣H直到去世前也沒(méi)能在劇場(chǎng)裏看過(guò)他的戲，這讓他一直無(wú)法釋?xiě)选＠钭陟湔h，“這些年，漸漸懂得了有些東西一旦錯(cuò)過(guò)就再也追不回。我的作品就像激流中的一枚棋子，時(shí)刻提醒人們要回頭看看，重拾那些被遺忘的情感”。

　　搭建兩岸藝術(shù)交流的橋梁

　　近兩年憑藉《守歲》、《我是你爸爸》、《Hi，米克！》等劇，李宗熹獲得了大陸觀(guān)眾的認(rèn)可，被評(píng)價(jià)為最能把握大陸演出市場(chǎng)的臺(tái)灣導(dǎo)演。去年，李宗熹獲得“現(xiàn)代戲劇谷2012壹戲劇大賞年度新銳導(dǎo)演”和“高雄文藝獎(jiǎng)”兩大殊榮；2013年，“李宗熹戲劇工作室”正式落戶(hù)上海市靜安區(qū)現(xiàn)代戲劇谷，成為兩岸戲劇交流中一個(gè)獨(dú)特的窗口。對(duì)此，李宗熹本人覺(jué)得非常興奮，“我們可以辦名人名家講座，辦表演的工作坊，做先鋒的戲劇節(jié)，希望未來(lái)能夠通過(guò)我的工作室促成上海和高雄兩地的戲劇和戲劇人之間的交流”。

　　工作室的成立讓李宗熹在上海的創(chuàng)作如魚(yú)得水，他心中一直醞釀的那一齣真正反映上海民眾生活的大戲正向他走來(lái)。2013年，李宗熹與現(xiàn)代戲劇谷首部“聯(lián)合製作”的劇目《愛(ài)·時(shí)尚》隆重上演，讓他的計(jì)劃完成了第一步，在這部作品中，李宗熹延續(xù)了戲劇作品中永恒的“愛(ài)”，以“海派文化作為創(chuàng)作的原生佐料”，反映當(dāng)代國(guó)際化大都市的人文色彩與時(shí)尚風(fēng)貌。李宗熹表示，這部作品凝結(jié)了他12年來(lái)戲劇創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，是一部“發(fā)人深省、關(guān)注心靈”的誠(chéng)意之作。因?yàn)槎嗄陙?lái)遊走兩岸，李宗熹得以邀請(qǐng)到兩岸三地精英主創(chuàng)班底和一線(xiàn)演員助陣：臺(tái)灣的蔡燦得、香港的焦媛以及上海的謝承穎，三位不同生活背景的演員在劇中的合作激發(fā)出燦爛的火花。李宗熹説，這三位演員的表演方式大不相同，排練時(shí)經(jīng)常起爭(zhēng)執(zhí)，但對(duì)藝術(shù)的追求又讓她們的表演最終完美地融合成一體，這是一個(gè)奇妙的過(guò)程。

　　在兩岸戲劇界，李宗熹算是一位多産的導(dǎo)演，幾乎保持著一年一部作品的速度，但是談起未來(lái)的計(jì)劃，李宗熹卻説，他最大的計(jì)劃就是休息，因?yàn)樵谒磥?lái)，沒(méi)有足夠的休息、沉澱的過(guò)程，就不能獲得生命的累積，也不能寫(xiě)出優(yōu)秀的作品。不過(guò)，目前他還有另外一個(gè)計(jì)劃，就是和現(xiàn)代戲劇谷通過(guò)各種開(kāi)放活動(dòng)，用戲劇的方式引導(dǎo)人們審視自我,重新認(rèn)識(shí)家庭、愛(ài)人與朋友，引發(fā)人們對(duì)生命中正面、積極情感的回應(yīng)。

　　李宗熹説，期待用作品讓所有人都能“重拾生活中被遺忘的情感”。（中國(guó)華藝廣播公司記者 孫浩 李文君）