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      回到最初的起點(diǎn)——臺(tái)灣果陀劇場(chǎng)大陸運(yùn)營(yíng)長(zhǎng)余大任

      時(shí)間:2013年10月31日 10:25 來源:臺(tái)灣網(wǎng) 字號(hào):       轉(zhuǎn)發(fā) 列印

        余大任,中國(guó)文化大學(xué)戲劇系畢業(yè),至今工作30餘年,涉足電影電視、廣告公關(guān)、演出經(jīng)紀(jì)等領(lǐng)域。1999年起,余大任常駐大陸,與諸多影視傳媒機(jī)構(gòu)成功展開闔作。2008年余大任先生出任臺(tái)灣果陀劇場(chǎng)大陸運(yùn)營(yíng)長(zhǎng),以一部全明星陣容的《最後十四堂星期二的課》震撼觀眾和業(yè)界同行,一舉榮獲2012上海壹戲劇大賞年度最佳製作人提名。(圖片來源:中國(guó)華藝廣播公司)

        採(cǎi)訪余大任先生,是在他位於上海的辦公室。一進(jìn)門,映入眼簾的是粘貼在墻壁上各種版本的《最後14堂星期二的課》宣傳海報(bào),辦公室的黑板上密密麻麻佈滿了頗具衝擊力的文宣廣告語(yǔ),頃刻間一股濃郁的戲劇氛圍油然而生。聊起戲劇,余大任很健談,眼睛裏不時(shí)透出一絲“狡黠”,冷不丁冒出幾句話,令人捧腹大笑,加上略帶誇張的語(yǔ)調(diào)變換,採(cǎi)訪儼然變成了一齣小型舞臺(tái)劇。

        結(jié)緣戲劇

        剛進(jìn)大學(xué)時(shí),余大任就讀的是統(tǒng)計(jì)係,後來因?yàn)閷?duì)戲劇表演的熱愛,大二時(shí)改換專業(yè)進(jìn)入了戲劇系。在戲劇尚處?kù)兜兔誀顟B(tài)的上世紀(jì)70年代,這樣的選擇讓很多人不理解,余大任開玩笑説,如果當(dāng)年不換專業(yè),現(xiàn)在自己應(yīng)該已經(jīng)是一名頂級(jí)精算師了!説完,假裝遺憾,而後哈哈大笑,點(diǎn)滴間流露出表演的天份和對(duì)戲劇的熱愛。他説,“我是經(jīng)過深思熟慮後才做出的選擇,所以很珍惜,大二開始我便瘋狂地補(bǔ)課,同時(shí)在學(xué)校積極參與排練,跟學(xué)長(zhǎng)們一起排《莎士比亞》和其他一些大戲,每天從早上9點(diǎn)到晚上搭最後一趟班車回臺(tái)北,甚至有時(shí)會(huì)練通宵,但我一點(diǎn)也不感覺累,反而很快樂”。

        余大任説,當(dāng)年在臺(tái)灣,媒體還沒解禁,文藝圈內(nèi)最有辦法的人都去拍電影了,要不就是拍電視,只有最沒辦法的人才去搞戲劇,因?yàn)楦銘騽?huì)餓死。他説,當(dāng)時(shí)沒想那麼多,也沒想那麼遠(yuǎn),整天沉浸在戲劇世界裏,絲毫不在意畢業(yè)後的出路問題;如今回過頭來,還真慶倖自己選擇了這麼有趣的一個(gè)專業(yè)。他回憶説,大三那年,臺(tái)北舉行第一屆藝術(shù)季,不管是戲劇學(xué)院派還是所謂的“野路子”都同臺(tái)演出,因此他結(jié)識(shí)了戲劇演員金士傑和趙樹海,也為幾十年後的再次合作埋下伏筆。

        因?yàn)閼騽⌒袠I(yè)不景氣,畢業(yè)之後的余大任做過電影、電視、廣告等等,觀眾們耳熟能詳?shù)摹栋嗵臁贰ⅰ秷?bào)告班長(zhǎng)》都出自他的手筆,後來他到大陸向影視傳媒拓展,有過成功也有失敗,只是似乎離最初的戲劇夢(mèng)想越來越遠(yuǎn)。

        也許是看中了余大任在大陸的人脈,也許是幾十年前的那次合作埋下的種子,2008年,臺(tái)灣果陀劇場(chǎng)找到了余大任,希望他來負(fù)責(zé)劇場(chǎng)在大陸的代理和推廣工作,余大任毫不猶豫答應(yīng)了。就這樣,他又回到了最初的起點(diǎn)——戲劇圈,也找到了人生再次出發(fā)的方向。説起這一段,余大任總是感慨,“人生當(dāng)中總有很多輪迴,也許這就代表我跟戲劇有緣吧”,感傷過後,他馬上又自我解嘲,“幸虧我當(dāng)年混過戲劇圈,不然怎麼能有今天的成就?我常常跟別人講,你們誰(shuí)和金士傑、趙樹海一起拍過戲啊?我?guī)资昵熬团倪^了”。

        勇挑大梁

        同果陀合作的第一部戲就是由楊世彭導(dǎo)演、戲劇大師金士傑和全方位藝人卜學(xué)亮主演的話劇《最後14堂星期二的課》,主攻方向選擇在上海。《最後14堂星期二的課》改編自美國(guó)作家米奇·阿爾博姆的暢銷書《相約星期二》。劇中,記者米奇畢業(yè)多年,看似事業(yè)有成,實(shí)際上早已迷失自我。當(dāng)他了解到自己大學(xué)時(shí)的恩師莫利罹患“漸凍癥”時(shí),他啟程與教授相見。在外人看來已經(jīng)絕望的莫利,卻保持著對(duì)生命的熱誠(chéng),這讓沉淪世俗的米奇感觸頗深。於是,兩人相約,用最後14個(gè)星期二的時(shí)間,進(jìn)行一次又一次圍繞人生、生命的對(duì)話。

        與大多數(shù)舒壓劇、爆笑劇和驚悚劇不同,《最後14堂星期二的課》側(cè)重於引發(fā)觀眾對(duì)生命的思考,余大任坦言,一開始有點(diǎn)擔(dān)心這部劇會(huì)沒有市場(chǎng),“很多觀眾會(huì)用好不好笑,來評(píng)估一齣戲是不是好戲,但這兩者其實(shí)是不能劃等號(hào)的。因?yàn)橛械膽颍康牟皇亲屓税l(fā)笑,她希望引發(fā)人們的思考,看的過程如坐針氈,回去之後浮想聯(lián)翩”。余大任説,果陀的特長(zhǎng)就在於情節(jié)劇,這樣一部好劇如果不做,大家都覺得很可惜,經(jīng)過一番評(píng)估,還是決定試一試,沒想到一炮而紅,“因?yàn)樵断嗉s星期二》在大陸有很多讀者,這都是潛在的觀眾,加上我們還有兩個(gè)不錯(cuò)的演員,就決定大膽嘗試。沒想到,演完效果非常好,到現(xiàn)在上海已經(jīng)演了6輪,幾乎都是每場(chǎng)爆滿,年底我們還要演出第7輪”。

        《最後14堂星期二的課》在大陸引發(fā)的熱烈反響是余大任沒想到的,尤其是在國(guó)家大劇院演出贏得全場(chǎng)觀眾起立鼓掌長(zhǎng)達(dá)3分鐘,更讓他感到無比榮幸。余大任也由此獲得了上海壹戲劇大賞年度最佳製作人提名,主演金士傑則獲最佳男主角的提名。巨大的成功給余大任樹立了極大的信心,他決定把自己的戲劇事業(yè)推廣到大陸每一座城市。

        犀利眼光

        同電影相比,看話劇的成本要高得多,而且受眾範(fàn)圍也相對(duì)狹窄。不過,這種情況正在改變,余大任發(fā)現(xiàn),如今越來越多的成熟女性願(yuàn)意走進(jìn)劇場(chǎng),這就是市場(chǎng)不斷走向成熟的標(biāo)誌。他説,“上海話劇市場(chǎng)趨勢(shì)的轉(zhuǎn)變,跟臺(tái)灣很像。看話劇是一種‘小資’行為,需要一定的生活氛圍,如今越來越多的成熟女性走進(jìn)劇場(chǎng),表示市場(chǎng)正在成長(zhǎng),走向成熟;相應(yīng)地,觀眾的價(jià)值取向也會(huì)隨之慢慢變成熟”。

        隨著大陸戲劇市場(chǎng)漸趨成熟,臺(tái)灣戲劇赴大陸演出者也不斷增多,大陸觀眾對(duì)臺(tái)灣戲劇的認(rèn)知度與接受度越來越高。不僅賴聲川等知名臺(tái)灣戲劇人的作品在賣座,像果陀等一些臺(tái)灣民營(yíng)的小劇團(tuán)也漸漸受到關(guān)注。余大任認(rèn)為,臺(tái)灣戲劇在大陸“落地開花”一方面豐富了演出市場(chǎng)的劇目類型,讓觀眾獲得更多選擇;另一方面,臺(tái)灣戲劇不拼大手筆大製作,往往以創(chuàng)意智慧取勝,這為大陸戲劇創(chuàng)作者提供了有益的思路。

        在大陸打拼這麼多年,余大任最大的感受就是大陸的市場(chǎng)太大了,但要做好,其中學(xué)問還很多,“大陸每一個(gè)城市都有每個(gè)城市的特性,對(duì)戲劇題材的喜好各不相同,我們現(xiàn)在不著急,但會(huì)一個(gè)一個(gè)做好。先立足上海,後放眼北京,再走向全國(guó)”。除了劇場(chǎng)的發(fā)展計(jì)劃,余大任心中還有個(gè)更大的夢(mèng)想,那就是能搭建兩岸演出的平臺(tái),不僅促成兩岸戲劇界共同合作,還打算把一些出色的大陸戲劇引進(jìn)臺(tái)灣。他説,“大陸跟臺(tái)灣從演出體系、習(xí)慣、用語(yǔ)等方面存在著一些差別,需要磨合,我們希望未來兩岸的合作能呈現(xiàn)出水到渠成的正常狀態(tài)”。

        這就是余大任與戲劇的故事,從結(jié)緣到分開,如今又回到起點(diǎn),中間有過成功的喜悅,也有失敗的困惑。對(duì)此,余大任常把一句話掛在嘴邊,“人生千萬不要放棄任何一粒不起眼的米粒或沙子,説不定哪一天它就會(huì)變成黃金,驚喜往往來自於意想之外”。(中國(guó)華藝廣播公司記者 丁衛(wèi)衛(wèi) 顧 暉)

      [責(zé)任編輯:王偉]

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