傳統(tǒng)文化源遠(yuǎn)流長，而以榫卯結(jié)構(gòu)為工藝特徵，體現(xiàn)東方睿智與審美的中華木作文化則無疑堪稱其中頂餓瑰麗篇章，閃耀古今中文。“太和木作”以北京世紀(jì)宣和中式古典傢具技術(shù)研究院為技、理論支援，選材精良，做工考究，將傳統(tǒng)製作工藝奉為圭臬，並平衡現(xiàn)代生活理念，在傳統(tǒng)款型基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新改良，使之符合現(xiàn)代人的審美需求，其中還融入傳統(tǒng)文化精髓，之仁義禮智信，以貫通古今的中華文化詮釋太和精神，將古老的傳統(tǒng)木作工藝代代相傳。近日，太和木作又成功複製紫禁城角樓，可見其工藝實(shí)力和紅木行業(yè)的特殊地位。

　　據(jù)太和木作關(guān)毅介紹，為了複製紫禁城角樓，工作人員反反覆復(fù)進(jìn)行了近8個月實(shí)理論知識與細(xì)緻觀摩工作後，才開始著手複製故宮角樓。材質(zhì)上關(guān)毅選用寮國紅酸枝，從事古典傢具行業(yè)多年，且有著宮廷傢具修復(fù)的經(jīng)驗(yàn)，這些紅木材質(zhì)的工藝技法對我來説，運(yùn)用起來得心應(yīng)手。

　　展示在太和木作中的紫禁城角樓

　　複製這種繼承了中國古代木結(jié)構(gòu)建築靈活多變的傳統(tǒng)作法，使用功能和裝飾效果得以巧妙地結(jié)合的角樓是一項(xiàng)非常浩大且繁瑣的工程，因此在2011年工程開始後，羅老曾多次詢問我工作的進(jìn)展?fàn)顩r，他特別囑咐我：“要堅(jiān)持，更要精益求精”，並對製作過程進(jìn)行指導(dǎo)。

　　在角樓複製過程中，關(guān)毅每天與大量資料及木材打交道。為了準(zhǔn)確丈量角樓的尺寸，我先後40多次前往故宮角樓，實(shí)地測繪仔細(xì)研究角樓每個部分的尺寸，然後畫成圖帶回工作室，光圖紙就繪製了100多張。期間，我深有體會的是：很多難點(diǎn)都是一些細(xì)微部件的處理，比如製作房檐必須用遊標(biāo)卡尺測量，有時候稍微有一點(diǎn)兒疏忽，整個部件就毀了。

　　2014年5月份，這個製作精細(xì)的故宮角樓已經(jīng)在位於北京華威橋南的弘鈺博古玩城B1層太和木作宮廷傢具藝術(shù)館展出。此純手工紅木角樓與故宮的角樓是按照原型5：1的比例縮小複製的，除了大小之外，其他一模一樣，角樓的每一面墻上的磚塊都是榫卯相連，屋頂上的瓦片也是用紅酸枝精雕細(xì)刻後榫卯相連。整個角樓採取榫卯工藝，重達(dá)6噸，由82575件部件組成，沒有使用一根釘子。不僅繼承了我國古代木建築靈活多變的建築手法也傳承了我國紅木製作的傳統(tǒng)工藝，審美功能和裝飾效果得以巧妙結(jié)合，展現(xiàn)出匠師們高超的技藝和卓越的才能。

　　氣魄非凡的故宮角樓屬於皇家官式建築，因此其木作、石作和瓦作都嚴(yán)格按《營造法式》和清《工程做法》施工。在複製過程中，關(guān)毅通過探尋名家前輩的思維脈絡(luò)和足跡，在網(wǎng)路、專業(yè)書店、圖書館等渠道搜尋我所需要的圖片、數(shù)據(jù)與資料，並根據(jù)角樓原實(shí)體大小，確定縮放至適當(dāng)比例為5：1，這樣製作的成品可以在居室內(nèi)擺放。

　　在此期間，著名古建築學(xué)家羅哲文先生還給我推薦了《古建清代木構(gòu)造》、《清代官式建築構(gòu)造》這兩本書，書中有故宮角樓的立體結(jié)構(gòu)圖和基礎(chǔ)平面圖，可以説，我一直將不斷查閱資料貫穿故宮角樓製作過程的始終。

　　建成于明永樂十八年(1420年)的角樓座落在須彌座之上，它從墩臺下地面至角樓寶頂高27.50米，由多個歇山式組成複合式屋頂，覆黃琉璃瓦。上層檐為縱橫相交四面顯山的歇山頂，正脊交叉處置銅鎏金寶頂。其梁枋飾以龍錦方心墨線大點(diǎn)金旋紋彩畫，三交六椀菱花隔扇門和檻窗極為精緻，並採用減柱造做法，室內(nèi)減去四根立柱擴(kuò)大了利用空間面積。在房屋構(gòu)架上採用扒梁式做法，檐下樑頭不外露，使外觀上更加突出裝飾效果。

　　太和木作團(tuán)隊(duì)，在專家和工作人員的努力下，耗費(fèi)了3年時間製作了這個紅木角樓，這一切我認(rèn)為非常值得。這也是我們向紅木行業(yè)乃至社會展示太和木作的工藝水準(zhǔn)的一次絕好機(jī)會。