《喜歡你》

《記憶大師》

《拆彈專家》

《春嬌救志明》

　　春節(jié)過後的三月、四月，是電影市場(chǎng)每年慣例的淡季。而這個(gè)淡季在今年顯得格外索然，除了清明節(jié)前後出現(xiàn)過幾部差強(qiáng)人意的國(guó)産電影以外，兩個(gè)月間能夠給普通觀眾留下印象、制霸票房的幾乎都是進(jìn)口片。四月中上映的《速度與激情8》更是創(chuàng)造了上映三天票房超越12億的系列新紀(jì)錄。在這樣的情況下，不止是電影從業(yè)者，甚至觀眾都開始好奇國(guó)産電影何時(shí)才能打個(gè)翻身仗。在各種各樣的期盼與觀望中，五一小長(zhǎng)假到來了。

　　在今年的“五一檔”，有四部國(guó)産電影——《喜歡你》、《記憶大師》、《拆彈專家》和《春嬌救志明》上映。令人驚喜的是，這幾部電影都達(dá)到了比較不錯(cuò)的工業(yè)水準(zhǔn)。即使是用戶閱片口味相對(duì)最為挑剔的平臺(tái)豆瓣，對(duì)這四部電影的評(píng)分也都超過了7分（滿分10分），這是一個(gè)很少見的高評(píng)價(jià)。在不少媒體、自媒體號(hào)稱“閉著眼睛選片，也能部部都好看”的這個(gè)五一小長(zhǎng)假中，國(guó)産電影似乎打出了一個(gè)勢(shì)頭不錯(cuò)的小高潮。可是，我們真的到了可以不存疑慮為國(guó)産電影品質(zhì)歡呼的時(shí)候了嗎？或者，還有哪些問題是這一場(chǎng)小高潮的背後仍然值得我們?nèi)ニ伎嫉哪兀?/p>

　　四部作品，各有韆鞦

　　平心而論，今年“五一檔”的四部國(guó)産電影都並非無可挑剔。但無可否認(rèn)的是，它們都是非常合格的商業(yè)片，而且在各自所屬的市場(chǎng)類型框架中，都有自己的創(chuàng)新與可取之處。

　　《記憶大師》是青年導(dǎo)演陳正道在《催眠大師》後又一部“大師”系列的作品，電影走的還是懸疑片的路線。只是這一次，電影的故事更加複雜。除了將刪除和重置記憶的軟科幻設(shè)定嵌套進(jìn)犯罪案件的偵破以外，《記憶大師》還涉及了家暴、同性之戀等社會(huì)性的話題。也許是由於故事想要表達(dá)的東西略多，電影整體結(jié)構(gòu)在結(jié)尾收束的部分還稍顯力度不足，虎頭蛇尾，一定程度上影響了完成度。儘管如此，電影中體現(xiàn)出的勇氣與探索還是格外值得肯定。導(dǎo)演陳正道曾經(jīng)表示，拍攝“大師”系列，是希望“在中國(guó)開創(chuàng)一個(gè)軟科幻的新類型，並證明它能夠成功。”《記憶大師》還有很多不成熟之處，但或許它為軟科幻題材在市場(chǎng)上、在觀眾心裏種下的種子，很快就會(huì)開出花來。

　　不同於《記憶大師》在故事題材上的探索，《拆彈專家》沒有架空的背景設(shè)置，導(dǎo)演邱禮濤雖因其邪典電影而著名，此次卻講述了一個(gè)貼近現(xiàn)實(shí)的故事。《拆彈專家》是一部扎紮實(shí)實(shí)的香港警匪片，但在類型特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，電影的故事其實(shí)包含頗多有亮點(diǎn)的設(shè)計(jì)。《拆彈專家》打出了“城市反恐”的理念，犯罪分子堵住了香港地標(biāo)紅磡隧道，把故事拉進(jìn)了與觀眾生活息息相關(guān)的環(huán)境。同時(shí)，電影主人公也一反“超級(jí)英雄”的設(shè)定，就算是拆彈專家，也不是什麼炸彈都能拆。電影裏有兩個(gè)沒有被成功拆除的炸彈：第一個(gè)綁在意外成為人質(zhì)的小警察身上，小警察慷慨就義的情節(jié)貢獻(xiàn)了電影中段的情感高潮和全片最大淚點(diǎn)；第二個(gè)沒有拆除的炸彈是片中的終極炸彈，電影打破“最後一分鐘營(yíng)救”的規(guī)律，主人公為職責(zé)獻(xiàn)身反而形成了更強(qiáng)烈的情感衝擊，並昇華了電影主題。

　　同屬愛情片的《喜歡你》和《春嬌救志明》特點(diǎn)各異。《春嬌救志明》是系列的第三部，除堅(jiān)持系列的情懷和日常化的敘事之外，導(dǎo)演彭浩翔還在電影中加入了怪獸、外星人等元素，天馬行空的想像與細(xì)膩溫馨的情感融合，影片整體莊諧相宜、風(fēng)格獨(dú)特。而《喜歡你》則是一個(gè)意想不到的驚喜。導(dǎo)演許宏宇是剪輯師出身首執(zhí)導(dǎo)筒、金城武與周冬雨的演員組合乍一看匪夷所思，“霸道總裁愛上我”的基本故事設(shè)定更是套路極深，可偏偏這些組合到一起産生了絕妙的化學(xué)反應(yīng)。男女主角氣質(zhì)的高度反差讓故事變得真實(shí)，克服了這類電影最難做到的可信性上的難題；劇情展現(xiàn)的程度、分寸也拿捏得很準(zhǔn)，不會(huì)讓觀眾覺得狗血或過於誇張。於是原本並不討喜的故事，反而呈現(xiàn)出難得的親和感，可看性非常高。

　　三個(gè)問題，不可忽視

　　不過，在“五一檔”四部國(guó)産電影口碑走高、票房成績(jī)也很不錯(cuò)的同時(shí)，還有幾個(gè)很有意思的現(xiàn)象和問題，是不可忽視、值得進(jìn)一步思索的。

　　首先，儘管四部國(guó)産片的品質(zhì)都得到了觀眾的肯定，但在五一小長(zhǎng)假的第二天，上映兩周有餘的《速度與激情8》還是反超所有這些電影，成為了當(dāng)日的票房冠軍。接著四部國(guó)産片很默契又有點(diǎn)戲劇性地聯(lián)手發(fā)出聲明，表示會(huì)正視差距、感謝觀眾支援，並相信國(guó)産電影未來可期。的確，觀眾仍然偏愛好萊塢進(jìn)口大片的市場(chǎng)反應(yīng)，其實(shí)也是中國(guó)電影工業(yè)與世界一流水準(zhǔn)差距的一種側(cè)寫。2017年是“電影品質(zhì)促進(jìn)年”，可眼下一個(gè)基本事實(shí)是，即使是品質(zhì)已經(jīng)經(jīng)過創(chuàng)作者自身“促進(jìn)”的國(guó)産電影，與世界電影前沿依然有著巨大的差距。甚至我們的觀眾、從業(yè)者和相關(guān)的官員，都還會(huì)自然而然將其劃分到兩種不同的評(píng)價(jià)體系。必須承認(rèn)，國(guó)産商業(yè)電影想要和好萊塢大片在同等標(biāo)準(zhǔn)下被比較，道阻且長(zhǎng)。

　　第二個(gè)值得關(guān)注的點(diǎn)在於，“五一檔”的這幾部高口碑國(guó)産電影，它們的導(dǎo)演都不是內(nèi)地人。《記憶大師》的導(dǎo)演陳正道來自臺(tái)灣，而另外三部電影的導(dǎo)演邱禮濤、彭浩翔和許宏宇都是香港人。其中，陳正道和許宏宇都是80後，實(shí)打?qū)嵉纳賶褜?shí)力派。而反觀內(nèi)地，導(dǎo)演人才似乎或多或少有些斷檔，甚至張藝謀、陳凱歌等內(nèi)地最資深的導(dǎo)演，最近的作品也在飛速發(fā)展的市場(chǎng)環(huán)境中顯露出一定程度的不適應(yīng)。縱觀近幾年票房口碑雙贏的國(guó)産電影作品，徐克、周星馳、林超賢等香港導(dǎo)演，看起來才是創(chuàng)作中堅(jiān)。那麼在內(nèi)地，尤其是新生代，是沒有導(dǎo)演人才了嗎？仿佛也不是。《心迷宮》的導(dǎo)演忻鈺坤、《路邊野餐》的導(dǎo)演畢贛、《八月》的導(dǎo)演張大磊都很年輕，他們的作品也各自得到了很高的評(píng)價(jià)，只不過他們走的都是更藝術(shù)化的作者風(fēng)格路線。

　　於是引出了第三個(gè)值得討論的話題，就是對(duì)電影性質(zhì)的認(rèn)識(shí)，以及藝術(shù)院線的發(fā)展。説起來現(xiàn)在有一個(gè)很有趣的現(xiàn)象，學(xué)界和業(yè)界在看待電影作品乃至整個(gè)行業(yè)的視角，存在很大的不同。部分學(xué)院派實(shí)際上並不太認(rèn)同電影的産業(yè)屬性，學(xué)術(shù)研究關(guān)注的作品案例往往也只注重藝術(shù)性而相對(duì)忽略商業(yè)性。與此同時(shí)，當(dāng)學(xué)界關(guān)注的藝術(shù)電影在進(jìn)入市場(chǎng)後，絕大多數(shù)都經(jīng)歷著“院線一日遊”的尷尬處境。文藝片如果沒有特別強(qiáng)的卡司陣容，也沒有在三大國(guó)際電影節(jié)上載譽(yù)歸來，似乎就很難在市場(chǎng)上實(shí)現(xiàn)價(jià)值。因而藝術(shù)院線的開闢，以及電影領(lǐng)域的産學(xué)結(jié)合，就顯得非常重要。建立藝術(shù)院線，可以讓更多觀眾擁有接觸優(yōu)質(zhì)文藝電影的機(jī)會(huì)；而學(xué)術(shù)研究深入了解行業(yè)的實(shí)際情況，也有助於專業(yè)人才走出象牙塔後更好投入一線的工作。這樣，才能助力國(guó)産片的成長(zhǎng)。（阿甘）