影像寫實劇《迷霧》劇照。

　　受訪者供圖

　　戲劇《兩隻螞蟻的地下室》劇照。

　　受訪者供圖

　　3月30日傍晚，一場突然而至的暴雨，卻並未擋住前往少年宮劇場的人潮，因為當晚，《蔣公的面子》再度巡演來到深圳。而另一些戲迷，則在距少年宮劇場幾步之遙的音樂廳小劇場匯集。這裡，一場由魯迅小説《傷逝》改編的話劇《子君》緩緩啟幕。

　　“大家對好戲是真心渴求。”觀眾劉小姐説，深圳的好戲太少了，什麼時候深圳才能隨時隨地有好戲看呢？”

　　3月27日國際戲劇日，在深圳戲劇節(jié)主題沙龍“向戲劇大師致敬——中西方戲劇交融的回顧與展望”上，“深圳戲劇如何更加常態(tài)化”的話題成為焦點，而“做原創(chuàng)，培養(yǎng)深圳自己的創(chuàng)作團隊，打造更多的舞臺，謀求與香港藝術(shù)節(jié)的合作與交流”則成為共識。

　　從2001年開始組織大學(xué)生戲劇節(jié)、關(guān)注北京青年戲劇發(fā)展的北京劇協(xié)駐會副主席楊乾武認為：“當戲劇立足於深圳人的情感和心理，成為深圳人的精神需求和生活方式，是深圳人的一部分時，戲劇就一定能可持續(xù)、常態(tài)化發(fā)展。”

　　打造深圳常態(tài)化戲劇氛圍

　　3月31日晚，隨著串燒劇《東西方戲劇片段專場》的圓滿收官，2014年“深圳戲劇節(jié)”落下帷幕。多種青春、學(xué)院風(fēng)戲劇、傳統(tǒng)戲曲在本屆戲劇節(jié)碰撞、交流，讓觀眾感受到深圳的戲劇生態(tài)，也看到深圳戲劇界的探索精神。

　　不同於往屆，今年的深圳戲劇節(jié)尤其注重對青年戲劇人才的扶持和對本土戲劇人才的培養(yǎng)，不僅主打青春學(xué)院風(fēng)路線的表演作品，還設(shè)立眾多普及型的演後談和戲劇工作坊。

　　戲劇節(jié)主辦方相關(guān)負責(zé)人趙佳認為，要通過與國內(nèi)戲劇高地交流來培養(yǎng)更多的深圳年輕人熱愛戲劇、創(chuàng)作戲劇，讓深圳逐漸形成常態(tài)化的戲劇氛圍。

　　而事實上，深圳並非沒有原創(chuàng)戲劇的基因。上海戲劇學(xué)院教授熊源偉曾經(jīng)任深圳戲劇家協(xié)會主席。他介紹，20年前深圳其實是有原創(chuàng)戲劇的。“深圳戲劇有兩支，一支是以各個區(qū)文化館站為主體的小品，這些小品在全國各地都曾獲獎。第二個就是深圳大學(xué)的師生們，以實驗基地，做一些先鋒的、實驗的、前衛(wèi)的戲劇。”

　　在熊源偉看來，20年前的深圳原創(chuàng)戲劇並未建立在商業(yè)化的基礎(chǔ)上，因此戲劇與觀眾的聯(lián)繫並不是那麼緊密。很多好的作品由於種種原因並未長期演下去為觀眾熟知。而深圳這幾年，從北京、上海來的戲劇太多，“已經(jīng)把錢送給了上海、北京”。

　　深圳原創(chuàng)戲劇在市場上的缺失，是讓本土戲劇人最為心痛的遺憾。“我希望未來深圳藝術(shù)節(jié)每年都能有幾齣本土戲劇。”深圳著名學(xué)者胡野秋説，全中國到處都有人來深圳，也挖掘了一批戲劇方面的人才來深圳。儘管深圳沒有自己的劇團，但深圳實際上有很大一批老資格的話劇界藝術(shù)家，未來要考慮本土話劇資源的開發(fā)。

　　著手校園戲劇培育原創(chuàng)人才

　　結(jié)合深圳戲劇節(jié)的實踐，趙佳認為，如何吸引更多的深圳人走進劇場，如何讓人對戲劇産生興趣，如何啟迪更多本土人才的創(chuàng)作思維非常重要。

　　被譽為“中國小劇場之父”的傅維伯也是北京小劇場戲劇的重要推手。在沙龍上，他講述了一次讓他印象深刻的藝術(shù)節(jié)：那是一個小城舉行的藝術(shù)節(jié)，這個城市人口只有5萬，但一個月卻要演1300齣戲。戲劇節(jié)期間，每天9時、13時、15説、17時各有一場演出，每個劇場的工作人員都在演出，同時兼顧發(fā)宣傳單的任務(wù)。演出團隊中，每天都會有一個團隊去群眾聚集的地方，一邊做街頭表演一邊做宣傳，告訴觀眾戲在哪演出。還有很多年輕人主動成為劇團的宣傳“外援”，一群人敲鑼打鼓遊街宣傳。在那裏，戲劇節(jié)也成為小城的狂歡節(jié)。

　　今年的深圳戲劇節(jié)，“校園戲劇”成為主角，熊源偉認為，如果戲劇能夠像種子一樣向深圳的各個學(xué)校播撒，那麼10年之後，深圳戲劇會有一個開創(chuàng)的局面。

　　“如果深圳所有中學(xué)都搞話劇，大家都經(jīng)過輔導(dǎo)、排演，將會成為深圳本土戲劇文化的推動力。如果每所學(xué)校各有3個人從事戲劇工作，其他成為觀眾，光這個影響力都不得了。此外，專業(yè)院校的校園戲劇還要跟社會、跟老百姓連通，要宣傳，要讓老百姓知道。”

　　“深圳需要的是什麼？需要有一批年輕的戲劇愛好者。但怎麼讓這批人在深圳立足、生存下去，讓他們在深圳有創(chuàng)作激情，這是我們應(yīng)該研究的。”傅維伯説。

　　在“深圳戲劇節(jié)”的平臺之外，趙佳蒐羅和培養(yǎng)有志於戲劇者的平臺是“劇匯星期天”。多年打造，“劇匯星期天”已是深圳知名的普及和交流戲劇知識的公益文化品牌項目。在這個平臺上，觀演教學(xué)創(chuàng)作成為一個立體培養(yǎng)人才的模式。“我們建立了教學(xué)實驗基地，開展了戲劇工作班和表演班。我們也創(chuàng)造了一個城市魔方的平臺，把所有的小劇組匯總在一起演出，還創(chuàng)作了帶有原創(chuàng)烙印的戲劇作品，這些作品也在深圳戲劇節(jié)上進行了亮相”。

　　2014年，“劇匯星期天”的重要任務(wù)是要對深圳的戲劇團進行資助，“通過在深圳徵集和招募團隊，對他們的創(chuàng)作、編排和演出進行一條龍資助，將本土創(chuàng)作推向市場”。

　　依託本土需求激發(fā)創(chuàng)作活力

　　深圳與香港一水之隔，香港的戲劇發(fā)展早于深圳，戲劇生態(tài)也已成熟。香港有著眾多的藝術(shù)團、劇團，更有著創(chuàng)辦于1973年的香港藝術(shù)節(jié)。“深圳戲劇節(jié)”乃至深圳戲劇發(fā)展能否向香港藝術(shù)節(jié)取經(jīng)？

　　胡野秋認為，香港文藝演出與它的生産機制有關(guān)係。“北京的文藝市場看起來很大，但實際上是官方主導(dǎo)。而香港的演出是實實在在民間的。此外，政府要給藝術(shù)界提供好的經(jīng)濟和政策支援，香港每年有10億元港幣的藝術(shù)發(fā)展基金向全社會招標，這個吸引力極大，就將把民間的藝術(shù)活力激發(fā)出來了。”

　　“同時，香港文藝演出跟香港的平臺效應(yīng)也有關(guān)係。在香港，我們可以看到英國、美國、本土的甚至是村裏的劇團演出，層次特別豐富。而我們的藝術(shù)很濃郁但單一化。”胡野秋強調(diào)。

　　這一説法也得到了中國著名戲劇理論家、香港話劇團藝術(shù)顧問林克歡的認同。“藝術(shù)節(jié)是要提高整個城市的文化水準，因此要非常重視邀請世界各國的大師來參加。但如果沒有本地的團體，這個藝術(shù)節(jié)就白做了，因為民間藝術(shù)水準未獲提高。”林克歡説，儘管目前在市場水準上，本土創(chuàng)作與世界各國的大團比起來，還顯得薄弱，但這是城市文化的重要的組成部分。

　　趙佳認為，香港的成功經(jīng)驗可以拿來借鑒，把他們精華的內(nèi)容和戲劇形式吸收過來。楊乾武則表示，深圳做“原創(chuàng)”，要走自己的路，不要一味地模倣。“最重要的是從深圳人需求的切入點出發(fā)，慢慢地激發(fā)深圳的戲劇活力。“深圳是有智慧的城市，我們有東西南北各種優(yōu)良的基因，我們完全可以激發(fā)出這些好的基因，創(chuàng)造出更好的戲劇。”楊乾武表示。

　　聲音

　　戲劇不應(yīng)

　　拘泥于“殿堂”

　　話劇是西方舶來的産物，對於大多數(shù)的中國戲劇愛好者來説，學(xué)習(xí)戲劇的主要途徑往往是通過藝術(shù)類的院校，而即使進入院校，能夠真正從事戲劇事業(yè)的人又是鳳毛麟角。

　　深圳戲劇院校資源並不豐富，為此，本屆深圳戲劇節(jié)主要借用了遠在北京和上海的三所戲劇類高校的力量。深圳的劇場資源也並不充足，儘管有深圳大劇院、保利劇院、華夏藝術(shù)中心，但對於“戲劇常態(tài)化”的夢想來説，劇場還是太過稀少。

　　在深圳當老師時，熊源偉帶著學(xué)生演劇目“娜拉”、“薩德”，連演了很多場，且不賣票，觀眾通過電話訂票免費觀摩，有時候鹽田的觀眾都開車來到南山觀賞。“我有兩個學(xué)生跑到物質(zhì)生活書吧，佔用一張桌子演戲。別人一邊喝咖啡，他們一邊演戲，就這樣演了兩個月”。在傅維伯講述的戲劇節(jié)上，很多團隊的演出就是在學(xué)校裏，有露天的劇場，有帳篷的劇場，有在教室的劇場……這樣的劇場有80多個。

　　“我覺得深圳音樂廳起碼可以搞四五個場地來演戲。”熊源偉説，其實不用把戲劇搞得那麼殿堂化。

　　除了演出，與戲劇相關(guān)的展覽也是觀眾認識戲劇的舞臺。今年的深圳戲劇節(jié)增設(shè)了展覽環(huán)節(jié)，展覽時而出現(xiàn)在演出大廳上，時而又出現(xiàn)在走廊上，或是社區(qū)裏。這也是趙佳希望讓戲劇走出殿堂，普及到生活中去的常態(tài)化措施之一。

　　“這個創(chuàng)意與文化名城布拉格的方式有著驚人的相似。”中國舞臺美術(shù)學(xué)會會長、中國戲曲學(xué)院教授曹林介紹，布拉格是一個很小的城市，但它有十大展覽場地分佈在布拉格的各個角落。

　　“戲劇演出有很多方式，比如説街頭戲劇、街道戲劇、校園戲劇等。”曹林説，深圳有很好的資源，充滿活力，商業(yè)氣氛濃郁，如果把這些東西都納入到未來的戲劇中去，非常值得期許。

　　策劃/統(tǒng)籌：呂冰冰

　　本版撰文：南方日報記者 蘇妮