影像寫(xiě)實(shí)劇《迷霧》劇照。

　　受訪者供圖

　　戲劇《兩隻螞蟻的地下室》劇照。

　　受訪者供圖

　　3月30日傍晚，一場(chǎng)突然而至的暴雨，卻並未擋住前往少年宮劇場(chǎng)的人潮，因?yàn)楫?dāng)晚，《蔣公的面子》再度巡演來(lái)到深圳。而另一些戲迷，則在距少年宮劇場(chǎng)幾步之遙的音樂(lè)廳小劇場(chǎng)匯集。這裡，一場(chǎng)由魯迅小説《傷逝》改編的話劇《子君》緩緩啟幕。

　　“大家對(duì)好戲是真心渴求。”觀眾劉小姐説，深圳的好戲太少了，什麼時(shí)候深圳才能隨時(shí)隨地有好戲看呢？”

　　3月27日國(guó)際戲劇日，在深圳戲劇節(jié)主題沙龍“向戲劇大師致敬——中西方戲劇交融的回顧與展望”上，“深圳戲劇如何更加常態(tài)化”的話題成為焦點(diǎn)，而“做原創(chuàng)，培養(yǎng)深圳自己的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，打造更多的舞臺(tái)，謀求與香港藝術(shù)節(jié)的合作與交流”則成為共識(shí)。

　　從2001年開(kāi)始組織大學(xué)生戲劇節(jié)、關(guān)注北京青年戲劇發(fā)展的北京劇協(xié)駐會(huì)副主席楊乾武認(rèn)為：“當(dāng)戲劇立足於深圳人的情感和心理，成為深圳人的精神需求和生活方式，是深圳人的一部分時(shí)，戲劇就一定能可持續(xù)、常態(tài)化發(fā)展。”

　　打造深圳常態(tài)化戲劇氛圍

　　3月31日晚，隨著串燒劇《東西方戲劇片段專(zhuān)場(chǎng)》的圓滿收官，2014年“深圳戲劇節(jié)”落下帷幕。多種青春、學(xué)院風(fēng)戲劇、傳統(tǒng)戲曲在本屆戲劇節(jié)碰撞、交流，讓觀眾感受到深圳的戲劇生態(tài)，也看到深圳戲劇界的探索精神。

　　不同於往屆，今年的深圳戲劇節(jié)尤其注重對(duì)青年戲劇人才的扶持和對(duì)本土戲劇人才的培養(yǎng)，不僅主打青春學(xué)院風(fēng)路線的表演作品，還設(shè)立眾多普及型的演後談和戲劇工作坊。

　　戲劇節(jié)主辦方相關(guān)負(fù)責(zé)人趙佳認(rèn)為，要通過(guò)與國(guó)內(nèi)戲劇高地交流來(lái)培養(yǎng)更多的深圳年輕人熱愛(ài)戲劇、創(chuàng)作戲劇，讓深圳逐漸形成常態(tài)化的戲劇氛圍。

　　而事實(shí)上，深圳並非沒(méi)有原創(chuàng)戲劇的基因。上海戲劇學(xué)院教授熊源偉曾經(jīng)任深圳戲劇家協(xié)會(huì)主席。他介紹，20年前深圳其實(shí)是有原創(chuàng)戲劇的。“深圳戲劇有兩支，一支是以各個(gè)區(qū)文化館站為主體的小品，這些小品在全國(guó)各地都曾獲獎(jiǎng)。第二個(gè)就是深圳大學(xué)的師生們，以實(shí)驗(yàn)基地，做一些先鋒的、實(shí)驗(yàn)的、前衛(wèi)的戲劇。”

　　在熊源偉看來(lái)，20年前的深圳原創(chuàng)戲劇並未建立在商業(yè)化的基礎(chǔ)上，因此戲劇與觀眾的聯(lián)繫並不是那麼緊密。很多好的作品由於種種原因並未長(zhǎng)期演下去為觀眾熟知。而深圳這幾年，從北京、上海來(lái)的戲劇太多，“已經(jīng)把錢(qián)送給了上海、北京”。

　　深圳原創(chuàng)戲劇在市場(chǎng)上的缺失，是讓本土戲劇人最為心痛的遺憾。“我希望未來(lái)深圳藝術(shù)節(jié)每年都能有幾齣本土戲劇。”深圳著名學(xué)者胡野秋説，全中國(guó)到處都有人來(lái)深圳，也挖掘了一批戲劇方面的人才來(lái)深圳。儘管深圳沒(méi)有自己的劇團(tuán)，但深圳實(shí)際上有很大一批老資格的話劇界藝術(shù)家，未來(lái)要考慮本土話劇資源的開(kāi)發(fā)。

　　著手校園戲劇培育原創(chuàng)人才

　　結(jié)合深圳戲劇節(jié)的實(shí)踐，趙佳認(rèn)為，如何吸引更多的深圳人走進(jìn)劇場(chǎng)，如何讓人對(duì)戲劇産生興趣，如何啟迪更多本土人才的創(chuàng)作思維非常重要。

　　被譽(yù)為“中國(guó)小劇場(chǎng)之父”的傅維伯也是北京小劇場(chǎng)戲劇的重要推手。在沙龍上，他講述了一次讓他印象深刻的藝術(shù)節(jié)：那是一個(gè)小城舉行的藝術(shù)節(jié)，這個(gè)城市人口只有5萬(wàn)，但一個(gè)月卻要演1300齣戲。戲劇節(jié)期間，每天9時(shí)、13時(shí)、15説、17時(shí)各有一場(chǎng)演出，每個(gè)劇場(chǎng)的工作人員都在演出，同時(shí)兼顧發(fā)宣傳單的任務(wù)。演出團(tuán)隊(duì)中，每天都會(huì)有一個(gè)團(tuán)隊(duì)去群眾聚集的地方，一邊做街頭表演一邊做宣傳，告訴觀眾戲在哪演出。還有很多年輕人主動(dòng)成為劇團(tuán)的宣傳“外援”，一群人敲鑼打鼓遊街宣傳。在那裏，戲劇節(jié)也成為小城的狂歡節(jié)。

　　今年的深圳戲劇節(jié)，“校園戲劇”成為主角，熊源偉認(rèn)為，如果戲劇能夠像種子一樣向深圳的各個(gè)學(xué)校播撒，那麼10年之後，深圳戲劇會(huì)有一個(gè)開(kāi)創(chuàng)的局面。

　　“如果深圳所有中學(xué)都搞話劇，大家都經(jīng)過(guò)輔導(dǎo)、排演，將會(huì)成為深圳本土戲劇文化的推動(dòng)力。如果每所學(xué)校各有3個(gè)人從事戲劇工作，其他成為觀眾，光這個(gè)影響力都不得了。此外，專(zhuān)業(yè)院校的校園戲劇還要跟社會(huì)、跟老百姓連通，要宣傳，要讓老百姓知道。”

　　“深圳需要的是什麼？需要有一批年輕的戲劇愛(ài)好者。但怎麼讓這批人在深圳立足、生存下去，讓他們?cè)谏钲谟袆?chuàng)作激情，這是我們應(yīng)該研究的。”傅維伯説。

　　在“深圳戲劇節(jié)”的平臺(tái)之外，趙佳蒐羅和培養(yǎng)有志於戲劇者的平臺(tái)是“劇匯星期天”。多年打造，“劇匯星期天”已是深圳知名的普及和交流戲劇知識(shí)的公益文化品牌項(xiàng)目。在這個(gè)平臺(tái)上，觀演教學(xué)創(chuàng)作成為一個(gè)立體培養(yǎng)人才的模式。“我們建立了教學(xué)實(shí)驗(yàn)基地，開(kāi)展了戲劇工作班和表演班。我們也創(chuàng)造了一個(gè)城市魔方的平臺(tái)，把所有的小劇組匯總在一起演出，還創(chuàng)作了帶有原創(chuàng)烙印的戲劇作品，這些作品也在深圳戲劇節(jié)上進(jìn)行了亮相”。

　　2014年，“劇匯星期天”的重要任務(wù)是要對(duì)深圳的戲劇團(tuán)進(jìn)行資助，“通過(guò)在深圳徵集和招募團(tuán)隊(duì)，對(duì)他們的創(chuàng)作、編排和演出進(jìn)行一條龍資助，將本土創(chuàng)作推向市場(chǎng)”。

　　依託本土需求激發(fā)創(chuàng)作活力

　　深圳與香港一水之隔，香港的戲劇發(fā)展早于深圳，戲劇生態(tài)也已成熟。香港有著眾多的藝術(shù)團(tuán)、劇團(tuán)，更有著創(chuàng)辦于1973年的香港藝術(shù)節(jié)。“深圳戲劇節(jié)”乃至深圳戲劇發(fā)展能否向香港藝術(shù)節(jié)取經(jīng)？

　　胡野秋認(rèn)為，香港文藝演出與它的生産機(jī)制有關(guān)係。“北京的文藝市場(chǎng)看起來(lái)很大，但實(shí)際上是官方主導(dǎo)。而香港的演出是實(shí)實(shí)在在民間的。此外，政府要給藝術(shù)界提供好的經(jīng)濟(jì)和政策支援，香港每年有10億元港幣的藝術(shù)發(fā)展基金向全社會(huì)招標(biāo)，這個(gè)吸引力極大，就將把民間的藝術(shù)活力激發(fā)出來(lái)了。”

　　“同時(shí)，香港文藝演出跟香港的平臺(tái)效應(yīng)也有關(guān)係。在香港，我們可以看到英國(guó)、美國(guó)、本土的甚至是村裏的劇團(tuán)演出，層次特別豐富。而我們的藝術(shù)很濃郁但單一化。”胡野秋強(qiáng)調(diào)。

　　這一説法也得到了中國(guó)著名戲劇理論家、香港話劇團(tuán)藝術(shù)顧問(wèn)林克歡的認(rèn)同。“藝術(shù)節(jié)是要提高整個(gè)城市的文化水準(zhǔn)，因此要非常重視邀請(qǐng)世界各國(guó)的大師來(lái)參加。但如果沒(méi)有本地的團(tuán)體，這個(gè)藝術(shù)節(jié)就白做了，因?yàn)槊耖g藝術(shù)水準(zhǔn)未獲提高。”林克歡説，儘管目前在市場(chǎng)水準(zhǔn)上，本土創(chuàng)作與世界各國(guó)的大團(tuán)比起來(lái)，還顯得薄弱，但這是城市文化的重要的組成部分。

　　趙佳認(rèn)為，香港的成功經(jīng)驗(yàn)可以拿來(lái)借鑒，把他們精華的內(nèi)容和戲劇形式吸收過(guò)來(lái)。楊乾武則表示，深圳做“原創(chuàng)”，要走自己的路，不要一味地模倣。“最重要的是從深圳人需求的切入點(diǎn)出發(fā)，慢慢地激發(fā)深圳的戲劇活力。“深圳是有智慧的城市，我們有東西南北各種優(yōu)良的基因，我們完全可以激發(fā)出這些好的基因，創(chuàng)造出更好的戲劇。”楊乾武表示。

　　聲音

　　戲劇不應(yīng)

　　拘泥于“殿堂”

　　話劇是西方舶來(lái)的産物，對(duì)於大多數(shù)的中國(guó)戲劇愛(ài)好者來(lái)説，學(xué)習(xí)戲劇的主要途徑往往是通過(guò)藝術(shù)類(lèi)的院校，而即使進(jìn)入院校，能夠真正從事戲劇事業(yè)的人又是鳳毛麟角。

　　深圳戲劇院校資源並不豐富，為此，本屆深圳戲劇節(jié)主要借用了遠(yuǎn)在北京和上海的三所戲劇類(lèi)高校的力量。深圳的劇場(chǎng)資源也並不充足，儘管有深圳大劇院、保利劇院、華夏藝術(shù)中心，但對(duì)於“戲劇常態(tài)化”的夢(mèng)想來(lái)説，劇場(chǎng)還是太過(guò)稀少。

　　在深圳當(dāng)老師時(shí)，熊源偉帶著學(xué)生演劇目“娜拉”、“薩德”，連演了很多場(chǎng)，且不賣(mài)票，觀眾通過(guò)電話訂票免費(fèi)觀摩，有時(shí)候鹽田的觀眾都開(kāi)車(chē)來(lái)到南山觀賞。“我有兩個(gè)學(xué)生跑到物質(zhì)生活書(shū)吧，佔(zhàn)用一張桌子演戲。別人一邊喝咖啡，他們一邊演戲，就這樣演了兩個(gè)月”。在傅維伯講述的戲劇節(jié)上，很多團(tuán)隊(duì)的演出就是在學(xué)校裏，有露天的劇場(chǎng)，有帳篷的劇場(chǎng)，有在教室的劇場(chǎng)……這樣的劇場(chǎng)有80多個(gè)。

　　“我覺(jué)得深圳音樂(lè)廳起碼可以搞四五個(gè)場(chǎng)地來(lái)演戲。”熊源偉説，其實(shí)不用把戲劇搞得那麼殿堂化。

　　除了演出，與戲劇相關(guān)的展覽也是觀眾認(rèn)識(shí)戲劇的舞臺(tái)。今年的深圳戲劇節(jié)增設(shè)了展覽環(huán)節(jié)，展覽時(shí)而出現(xiàn)在演出大廳上，時(shí)而又出現(xiàn)在走廊上，或是社區(qū)裏。這也是趙佳希望讓?xiě)騽∽叱龅钐茫占暗缴钪腥サ某B(tài)化措施之一。

　　“這個(gè)創(chuàng)意與文化名城布拉格的方式有著驚人的相似。”中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)戲曲學(xué)院教授曹林介紹，布拉格是一個(gè)很小的城市，但它有十大展覽場(chǎng)地分佈在布拉格的各個(gè)角落。

　　“戲劇演出有很多方式，比如説街頭戲劇、街道戲劇、校園戲劇等。”曹林説，深圳有很好的資源，充滿活力，商業(yè)氣氛濃郁，如果把這些東西都納入到未來(lái)的戲劇中去，非常值得期許。

　　策劃/統(tǒng)籌：呂冰冰

　　本版撰文：南方日?qǐng)?bào)記者 蘇妮