墨竹-尹曉宇攝

　　臺(tái)北故宮博物院7月4日推出唐寅書畫展，特別遴選了院藏唐寅與其師友作品共七十(組)件，依主題規(guī)劃為“詩畫山水”、“仕女人物”、“花卉竹石”、“書法藝術(shù)”等四個(gè)單元，展期自7月4日至9月29日。

　　唐寅書畫展是臺(tái)北故宮今年推出的“明四大家”——沈周、文徵明、唐寅、仇英系列展覽之一。

　　唐寅的山水畫綜合宋代李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭及元代王蒙諸大家，繪事師承沈周、周臣。傳世畫作多題自作詩文，結(jié)合詩畫，以抒發(fā)放逸不羈的心緒。署款僅寫姓名與郡縣、鄉(xiāng)里，多無年月。常見題材包括漁隱、行旅、聽泉、觀瀑、賞秋、田家農(nóng)事等，勾勒出“吳門”文人畫家的理想生活環(huán)境。

　　唐寅山水畫發(fā)展大致分成三個(gè)階段。第一階段為摹倣期，早期細(xì)筆山水深受沈周、文徵明的影響，參以元人筆墨，具有文人畫韻，《如對竹圖》、《雙松飛瀑圖》。第二階段為轉(zhuǎn)化期，此時(shí)他師事周臣，盡得其法，又泛學(xué)劉松年、李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭等南宋院體畫風(fēng)，博取諸家之長，行筆秀潤灑脫，設(shè)色典雅秀潤，作品有粗、細(xì)兩種風(fēng)格，以《山水卷》、《江南農(nóng)事圖》、《花溪漁隱圖》、《守耕圖》、《函關(guān)雪霽》、《畫金閶別意》為代表。第三階段是成熟期，構(gòu)圖雄偉巧妙，斧劈、披麻線條瀟灑靈活，用墨乾濕濃淡明暗變化具有立體感，以《畫山路松聲》、《溪山漁隱》最具代表性。五十歲以後，多繪江南水鄉(xiāng)景色，取景簡約，畫面開朗清曠，《採蓮圖》、《秋山》、《震澤煙樹》皆屬此期佳作。(完)

　　部分畫作簡介：

　　《畫山路松聲》

　　峰巒峻峭重疊，山谷間瀑泉曲折隱現(xiàn)，沿著巖壁流瀉而下。蒼松偃仰盤曲，上有枯藤盤繞。橋上策杖高士仰首傾聽松泉聲，展現(xiàn)寄興于山水的高雅情致。山石輪廓以中鋒畫出，斧劈皴拉長轉(zhuǎn)折線條，運(yùn)筆靈活流暢。巨嶂式山水構(gòu)圖，承襲南宋李唐畫風(fēng)，為其成熟期的代表作。

　　款識(shí)雲(yún)：“治下唐寅畫呈李父母大人先生”，指的是吳縣知縣李經(jīng)。其在吳縣任職三年期間，對邑中文士非常愛重，正德二年(1517)升戶部主事。唐寅所居桃花塢屬吳縣轄治，此圖應(yīng)為李經(jīng)赴京前贈(zèng)作。

　　《江南農(nóng)事圖》：

　　畫面村舍櫛比，沃田垂柳交錯(cuò)，田埂河流迂迴，其中穿插舟行過橋。農(nóng)夫水田插秧，漁夫撒網(wǎng)捕魚，舟船泊岸或蕩槳持篙、肩挑行囊，點(diǎn)景人物熙攘往來，描寫江南繁榮景象。

　　此軸景物繁複，溪流蜿蜒上升貫穿畫面，兩岸配置林木屋舍和稻田，背景是遠(yuǎn)山，清楚交代空間深度。其筆若遊絲，細(xì)膩生動(dòng)。弘治十八年(1505)，唐寅三十六歲，曾作《南遊圖》(美國佛利爾美術(shù)館藏)贈(zèng)送琴師楊季靜，筆墨與本作有不少相通之處，故推測此軸可能也繪成於此期。

　　連結(jié)：

　　唐寅(1470－1524)庚寅年生，肖虎，故名寅。初字伯虎，更子畏，號(hào)六如居士，江蘇吳縣(今蘇州)人。少時(shí)天資聰穎，十六歲入學(xué)，童試第一，補(bǔ)蘇州府生員。受文林、王鏊、楊循吉等吳中翰林前輩提攜，又與祝允明、文徵明、徐禎卿倡導(dǎo)古文辭，並稱“吳中四才子”。弘治十一年(1498)應(yīng)試應(yīng)天府(今南京)，中鄉(xiāng)試解元第一。翌年參加會(huì)試，遭受舞弊牽連，遭罷黜下獄，謫為吏役，恥不就。經(jīng)歷科場起落，看透功名利祿，遠(yuǎn)遊閩、浙、贛、湘，後以筆墨謀生。正德九年(1514)應(yīng)江西寧王朱宸濠厚聘前往南昌，察其所為不法，佯狂被放歸。人生數(shù)逢重大挫折，貧病交加，晚年寡出。嘉靖二年十二月初二病逝，得年五十四。

　　唐寅工詩善畫，年少與祝允明、文徵明、張靈為友，留下許多詩畫唱和之作。畫學(xué)沈周、周臣，對南宋院體著意頗多，又廣泛吸收元代、明初文人畫傳統(tǒng)。祝允明《唐子畏墓誌並銘》謂之曰：“其奇趣時(shí)發(fā)，或寄于畫，下筆輒追唐宋名匠。”作品題材多元，山水、仕女人物、花卉竹石。筆墨秀潤清雅，刻劃細(xì)膩生動(dòng)，構(gòu)圖匠心獨(dú)運(yùn)。書法取法元代趙孟頫，並上溯唐代李邕、顏真卿，以行書樹立個(gè)人面貌，然為畫名所掩，傳世不多。

　　(記者 尹曉宇、吳亞明)