閻彤?dāng)z

　　見過罵罵咧咧的濮存昕嗎？見過粗口扇人耳光的龔麗君嗎？昨晚，北京人藝經(jīng)典名劇《洋麻將》在時隔29年後再度被搬上首都話劇舞臺。如果説當(dāng)年於是之和朱琳主演的老版《洋麻將》，結(jié)尾是個“嘆號”；那麼如今由濮存昕和龔麗君重新演繹的這一版，結(jié)局留下的，則是一串耐人尋味的“省略號”。 昨晚是《洋麻將》首演前的最後一次聯(lián)排，無論是該劇曾經(jīng)的輝煌，還是如今的陣容，都讓人們對這樣一部經(jīng)典之作充滿期待。

　　現(xiàn)場

　　濮存昕“醜”態(tài)再升級

　　美國引進(jìn)的《洋麻將》1985年由北京人藝首演，全劇圍繞一家養(yǎng)老院裏住著的老頭魏勒和老太太芬西雅展開，兩個在歲月中不走運(yùn)的老人，相遇後開始一次次牌局，而伴隨著每一把牌局，他們的人生遭遇和心理性格也被層層剝開揭示……全劇憑藉兩位演員表演展開所有情節(jié)，當(dāng)年開創(chuàng)了北京人藝大劇場舞臺上“兩個人的話劇”先河，被稱為“最話劇的話劇”。

　　作為一部極為考驗演員的作品，就連濮存昕和龔麗君這一對北京人藝實力派的“黃金搭檔”，都直呼“太難演了！”從《窩頭會館》、《天鵝之死》等劇目開始，就對自己的造型頗下苦功的濮存昕，再次把自己裝扮成了一個讓人難以相信是他的又老又醜的怪老頭，脾氣暴躁易怒，滿嘴粗口，罵罵咧咧，完全顛覆他生活中溫和的形象；而一向端莊的龔麗君，也一改往日的大家閨秀形象，不僅跟怪頭“杠”個不停，而且情緒被刺激得激動時，不但直罵髒話，而且還給了濮存昕一個大耳刮子！兩個人之間的你一言我一語，讓觀眾不時為之發(fā)笑，但細(xì)細(xì)回味又為之心酸。

　　而全劇最大的懸念是結(jié)尾，導(dǎo)演唐燁説：“這個結(jié)尾和老版不同，是我們的創(chuàng)新，最後運(yùn)用轉(zhuǎn)臺，給觀眾一個意想不到的結(jié)果。”唐燁説，這個戲和老版最大的變化，在於理解和當(dāng)年不一樣了。“當(dāng)年還是在講對美國社會的批判，只有美國人才會有這種把老人扔在養(yǎng)老院的事情，我們中國還是四世同堂其樂融融的；所以最後結(jié)尾時，也是兩個人打完了就結(jié)束了，沒有溫暖。但現(xiàn)在再看這個戲，就像咱們身邊的事兒，大家周圍也都有住在養(yǎng)老院裏的人了，理解也比較深。所以這一版的舞臺景，我特別強(qiáng)調(diào)是個廢棄的花房，是一個堆砌廢棄物的地方，而他們，也是被社會拋棄的人。結(jié)尾利用舞臺的轉(zhuǎn)臺，讓兩個已經(jīng)打成那樣的人，最後還是無言地出現(xiàn)在了一起，希望能給現(xiàn)在的人留下更多的回味。”

　　幕後

　　龔麗君打耳光“下不去手”

　　演出結(jié)束後，記者來到後臺，只見濮存昕和龔麗君正在卸去令他們完全顛覆形象的“老年粧”，恢復(fù)了往日模樣，也向記者娓娓道來排演這部名劇的難忘心路歷程。

　　“這個戲已經(jīng)太多年沒有人演過了。當(dāng)年人藝曾經(jīng)想讓何冰和宋丹丹演，但是沒成。這次要排這個戲，是我和龔麗君自己的初衷。但真的排起來，我中間後悔過，覺得自己沒有這金剛鑽，不應(yīng)該攬這瓷器活兒。”濮存昕説，排練《洋麻將》的同時，他還演著《阮玲玉》和《窩頭會館》兩部大戲，所以排練時間非常緊張，“當(dāng)年老前輩用了六個月的時間排的這個戲，但我們倆第一遍連下來的時候，已經(jīng)離正式演出只剩一個星期了。”

　　而且在排練的過程中，龔麗君又經(jīng)歷了父親辭世的沉重打擊，她為此趕回老家大連，但因為演出在即，所以只待了幾天就懷著悲痛的心情趕了回來。如今一提此事，她也會立刻就紅了眼眶。但她説自己“沒有工夫悲哀，我不能為此倒下。我真的明白什麼叫忠孝不能兩全了。”

　　演了幾十年的戲，她説這個戲是她覺得最難的一個，“從來沒有一個戲讓我覺得這麼難記！裏面一共十四把牌，每一把牌都不一樣，都要帶出不一樣的臺詞和情節(jié)，都需要記得特別清楚。”

　　劇中老太太芬西雅被激怒後給了魏勒一個大耳光的戲，龔麗君還是沒辦法對濮存昕真下“狠手”。龔麗君説：“我看老版的錄影，朱琳老師是真打於是之老師，但我下不去手，要連打十二場呢！而且我怕把他的頭套給打飛了！”不過濮存昕卻主動要求龔麗君“真打”：“演員就應(yīng)該有獻(xiàn)身精神，説脫光就脫光，説親吻就親吻，説挨打就得挨打。”

　　這個戲的人物性格也對兩個人的挑戰(zhàn)非常大，濮存昕説：“我和龔麗君都是性格溫良、與世無爭的人，但在這個戲裏，要把兩個被生活拋棄了的老人的粗俗、內(nèi)心的不公和怨恨演出來，才能有力量。”從最初一罵人就臉紅，老罵不到節(jié)骨眼兒上，到後來完全與人物融為一體，兩位演員逐漸將人物演出了自己的風(fēng)格。“這種兩個人的戲不能靠調(diào)度，只能用細(xì)節(jié)去支撐，所以我們瞬間的反應(yīng)都得是最真實的。”

　　濮存昕説自己曾經(jīng)演過藍(lán)天野、鄭榕這些人藝?yán)纤囆g(shù)家的戲，但於是之的戲，還是第一次演。“這些老藝術(shù)家，各有各的范兒，像於是之的每一個角色，都有他自己特別的人生體驗融合在裏面，你看到臺詞好像稀裏糊塗的，但是那種心在前頭、詞兒在後頭的表演，是非常有特色也很耐人琢磨的。”

　　濮存昕強(qiáng)調(diào)：“必須承認(rèn)，這是一部‘老派戲’。我們是從前輩出發(fā)的，以此向前輩致敬。但同時希望也沒有辱沒了自己的價值，保留了自己的東西。”

　　本報記者 王潤 J069

　　點評

　　又看到了“北京人藝的戲”

　　鄭榕：“我們幾十年來學(xué)習(xí)了各種理論，現(xiàn)在通過這部戲，我都看出來了。我總結(jié)兩點，一是‘強(qiáng)烈的動作願望’，二是‘交流’，濮存昕和龔麗君倆人在臺上的交流，是那種真的聽見對方在説什麼後給出的真實反應(yīng)，一切從人物心理出發(fā)才能抓住觀眾，才能把人物表現(xiàn)出來。”

　　朱旭：“看完這個劇，我就想到自己，那種老年人心中的沒著沒落，五脊子六獸的感覺。你看我，年輕時脾氣急，現(xiàn)在可是越來越好了，連我老伴兒都説。這個戲表現(xiàn)得很好，能看到演員細(xì)節(jié)的目的性。”

　　藍(lán)天野：“我特別興奮，又看到了這麼‘北京人藝’的戲，也就是真正有著北京人藝風(fēng)格的作品！兩位演員可以説是北京人藝現(xiàn)在演員當(dāng)中的領(lǐng)軍人物，他們的表演真的非常棒！我看過老版演出，仔細(xì)回憶原來的印象，我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在有很多都是他們新的創(chuàng)造，他們沒有完全在描紅模子。”