時(shí)隔8年才看到茅威濤的新版《梁祝》，依然覺(jué)得驚艷，同時(shí)又有些憤懣，為近些年戲曲創(chuàng)作的停滯不前感到擔(dān)憂。

　　從1949年前的袁雪芬、范瑞娟版，再到新中國(guó)成立後的范瑞娟、傅全香版，越劇《梁祝》早已成為經(jīng)典，全國(guó)多個(gè)越劇團(tuán)也都排演過(guò)《梁祝》。看以往版本的《梁祝》，到了“樓臺(tái)會(huì)”，就有點(diǎn)坐不住了。並不是後面的戲不精彩，而是已經(jīng)腦補(bǔ)了很多悲傷，就像《水滸傳》不愛(ài)看招安之後的故事，《紅樓夢(mèng)》也不愛(ài)看後四十回，感覺(jué)硬要把構(gòu)建起來(lái)的美好一點(diǎn)一點(diǎn)地撕扯掉。

　　新版《梁祝》從“草橋結(jié)拜”就開(kāi)始步入驚艷，我也預(yù)感到最後一場(chǎng)“化蝶”的收尾會(huì)與之呼應(yīng)，讓兩人的“死”變成另外一種“生”。總體來(lái)説，整部戲新穎、傳神。從傳統(tǒng)中找到的現(xiàn)代感，使得這個(gè)古老故事讓人有耐心看下去了。此中的新意是對(duì)戲曲傳統(tǒng)的一種回望，形式上往前走卻不莽撞、不迷茫。“思祝下山”在表演形式上有拓寬，吸取了川劇的幫腔，這也是我希望看到的創(chuàng)作者應(yīng)有的一種態(tài)度。

　　全劇在情感傳遞和氛圍塑造上，有悲而不傷的感覺(jué)。最後兩場(chǎng)戲，以往的處理常常撕心裂肺，誓要把觀眾喊哭為止。新版的處理簡(jiǎn)潔感人，不是生硬地強(qiáng)加給觀眾難過(guò)——祝英臺(tái)在梁山伯墓前沒(méi)有脫下婚服，穿上喪服，痛哭梁山伯，而是披著婚服，心懷嚮往地與梁兄相聚。這種反向處理的方式更高級(jí)，讓破滅的美好重生，觀眾的心理也得到慰藉。最後兩把富有象徵意味的折扇升起，對(duì)化蝶而飛進(jìn)行了意象化的處理。

　　《梁祝》的故事除了美妙的愛(ài)情，還帶有對(duì)封建婚姻的譴責(zé)，新版《梁祝》在這方面的處理較為弱化。劇中有句唱詞是“無(wú)情的手將那收回的彩鷂折翅膀”，如果改成“無(wú)形的手”或許更好一些。一字之差，更耐人尋味。(田超)

　　□微評(píng)

　　@史可：真快啊，越劇“小百花”三十年了！欣賞了茅威濤《梁祝》，一直感動(dòng)著，你説我倆十幾年沒(méi)見(jiàn)了，是不是？我倆1993年文化部春晚一別已有20年了，你説你老了，不是，你如今爐火純青正當(dāng)年！我感動(dòng)於你的堅(jiān)守，我似乎知道了我該如何向前。我為你喝彩！

　　@曾湉：“天乃蝶之家，地乃蝶之靈，雲(yún)乃蝶之裳，花乃蝶之魂。但為君之故，翩翩舞到今……”永遠(yuǎn)的《梁祝》。

　　@刀叢中的小詩(shī)：小時(shí)看《梁祝》，以為是悲劇，後來(lái)我爸説，真愛(ài)上一個(gè)人，樂(lè)意被她騙，就不會(huì)這樣認(rèn)為了。

　　@果佳佳：有一種愛(ài)，叫向死而生。看越劇《梁祝》的時(shí)候旁邊一位老者哭得一把鼻涕一把淚，不知是觸動(dòng)了她心中什麼傷心往事……要説“梁祝”也算是高中同學(xué)吧，發(fā)生在那個(gè)時(shí)候的愛(ài)情的確會(huì)很至死不渝。看完後我説要是在古代我也願(yuàn)做祝英臺(tái)這種女紙，兒子説，幸虧現(xiàn)在不是古代。

　　@菁瓜：茅版融入《小提琴協(xié)奏曲“梁祝”》看上去是一個(gè)水到渠成理所當(dāng)然的選擇，但實(shí)際上整部劇中最觸動(dòng)人心的段落全都是由這個(gè)曲子完成的。而這個(gè)曲子和傳統(tǒng)的唱段並沒(méi)有很好地融合，所以就會(huì)出現(xiàn)情緒上搓板一樣的不平順。