中新網(wǎng)北京7月1日電 (記者 高凱)7月9日至10日，由張繼鋼擔(dān)綱總導(dǎo)演的大型山西説唱?jiǎng)〗夥拧穼⑷M(jìn)大劇院，再次在發(fā)生在太行山下的愛情故事裏，講述從腳到“心”的解放。

　　“黃土高坡上，一對(duì)青梅竹馬的戀人，牽牽絆絆的走與離。漫漫古道中，一段感天動(dòng)地的大愛，纏纏繞繞的忍與痛。”《解放》首演5年來(lái)，憑藉觸動(dòng)人心的情節(jié)，耳目一新的表現(xiàn)形式，不僅創(chuàng)下巡演500余場(chǎng)的佳績(jī)，更通過小女孩“纏足”的故事帶給無(wú)數(shù)觀眾感動(dòng)與思索。

　　説唱?jiǎng)　督夥拧酚?009年在國(guó)家大劇院首演，通過説、唱、舞的完美融合，講述了上世紀(jì)初，發(fā)生在汾河岸邊一個(gè)小村落的淒美愛情故事：主人公亮亮和小小是一對(duì)青梅竹馬的戀人，在那個(gè)以“三寸金蓮”為美的年代，亮亮不嫌棄沒有裹腳的小小。為娶小小回家，亮亮“走西口”討生活一走三年。等待中的小小漸漸長(zhǎng)大懂事，為了給亮亮長(zhǎng)臉，自己開始裹腳。當(dāng)亮亮抱著一雙大大的繡花鞋回來(lái)時(shí)，看到的卻是再也站不起來(lái)的小小……

　　如果説舞劇《千手觀音》讓“手”生發(fā)出千變?nèi)f化的造型，《解放》這個(gè)以“裹腳”為核心事件的舞臺(tái)作品，張繼鋼則在“腳”上做足了文章。其中表現(xiàn)纏足前少女洋溢著天真與蓬勃生命力的“天足”段落，八十位女孩從齊整靈動(dòng)的足舞到形成震撼的“足浪”，産生令人驚嘆的藝術(shù)效果。而具有超高難度的“鳳冠小腳舞”，一雙雙“三寸金蓮”通過變化多端的隊(duì)形與步伐，生發(fā)出無(wú)窮的韻致。而在這些群舞之外，小小與亮亮的雙人舞或充滿少年男女兩小無(wú)猜的情趣或又滿是相思的纏綿。而最後捧著一雙大大的繡花鞋回來(lái)的亮亮見到已經(jīng)站不起來(lái)的小小的舞蹈，更是富有情感衝擊力。

　　從首演至今的五年來(lái)，小小與亮亮的愛情故事在全國(guó)28省，近百個(gè)城市的舞臺(tái)上演，讓無(wú)數(shù)觀眾為故事嗟嘆，為藝術(shù)表現(xiàn)叫好。而巡演500余場(chǎng)後，三次踏上大劇院舞臺(tái)的《解放》，也將用更為精湛的“腳上功夫”，帶給觀眾新的感動(dòng)。

　　《解放》在音樂上充滿了質(zhì)樸的晉腔晉調(diào)。《想親親》、《櫻桃好吃樹難栽》等耳熟能詳?shù)纳轿髅窀瑁脮r(shí)而粗獷時(shí)而委婉的演唱，展現(xiàn)黃土高原上人們對(duì)於愛情的熾烈表達(dá)。同時(shí)，這些來(lái)自三晉大地的民歌，以及晉劇、蒲劇等山西戲曲音調(diào)，又在擔(dān)綱作曲的張千一筆下變得更為雄渾大氣。“用山西民歌作為基本音樂素材，根據(jù)劇情需要進(jìn)行重新詮釋，盡可能找到適合當(dāng)代聽眾審美的旋律，同時(shí)相容戲劇和民歌，讓戲劇更有張力，讓民歌更具色彩，讓民間舞更有看點(diǎn)，使整個(gè)劇情達(dá)到以小博大，更加人性，更具藝術(shù)感染力”，張千一這樣説道。

　　民諺有雲(yún)，“自古小腳看山西”。當(dāng)晉味十足的音樂帶我們來(lái)到那方土地時(shí)，《解放》也在通過“裹腳”的故事，折射著豐富的內(nèi)涵。張繼鋼説，“小腳是中國(guó)某個(gè)時(shí)代獨(dú)特的美。我也盡可能地站在那個(gè)時(shí)代，來(lái)感受她們的含蓄、玲瓏、步態(tài)的盪漾。而不是一開始就把小腳當(dāng)作醜陋。”除此之外，通過這部作品，創(chuàng)作者們?cè)谡宫F(xiàn)時(shí)代變革的同時(shí)，也在淒楚動(dòng)人的愛情故事裏，撕扯對(duì)女性千年來(lái)的束縛，通過小女孩的故事，揭示“婦女解放是人類解放的價(jià)值尺度，思想解放是社會(huì)進(jìn)步的前提條件”這一深刻內(nèi)涵。(完)