對(duì)於偶像劇，國(guó)內(nèi)曾經(jīng)有過(guò)兩個(gè)方向的嘗試：一是向日韓劇、臺(tái)劇學(xué)習(xí)模倣，如《一起來(lái)看流星雨》，但這一類産量並不多，且被觀眾大罵“山寨”；另一類是青春劇、成長(zhǎng)勵(lì)志劇，更多講述年輕人的成長(zhǎng)，如《奮鬥》，打著“偶像”的擦邊球。基本上，國(guó)産劇強(qiáng)調(diào)的是“接地氣”、貼近生活，和唯美愛(ài)情的韓劇走了一條不同方向的路。

　　今年，上海尚世影業(yè)副總徐曉鷗手頭就有兩部青春題材的電視劇：電視版《致青春》和《長(zhǎng)大》，她承認(rèn)，對(duì)於為愛(ài)而愛(ài)的純偶像劇已基本放棄，“偶像劇的核心在於演員養(yǎng)眼、純愛(ài)，重點(diǎn)在於做好情景假設(shè)，把愛(ài)情故事裝進(jìn)去。對(duì)內(nèi)地觀眾來(lái)説，日韓劇、臺(tái)劇的情景假設(shè)做得好，一個(gè)原因是因?yàn)槲覀冸x他們有距離，從而産生投射。一旦放到自己的生活中，那就很難走純情感的模式了，這也是我們觀眾不滿意國(guó)産偶像劇的原因。距離産生美，所以就算翻拍國(guó)外比較火的偶像劇也很難成功”。

　　相對(duì)國(guó)內(nèi)其他城市而言，上海的都市化、時(shí)尚感更適合偶像劇，徐曉鷗表示，上海製造的電視劇從題材選擇上的確會(huì)偏都市，有著強(qiáng)烈的海派風(fēng)格，但偶像劇還沒(méi)有成為主流題材，“畢竟在中國(guó)，偶像劇的市場(chǎng)容量不大，還屬於邊緣化題材”。原因在於，對(duì)電視臺(tái)這一傳統(tǒng)平臺(tái)，傳統(tǒng)受眾是中老年群體，他們並不青睞偶像劇，但徐曉鷗預(yù)測(cè)，隨著網(wǎng)路的發(fā)展，兩三年後這會(huì)成為上升題材，“以後影視公司創(chuàng)作更分化，一類是傾向傳統(tǒng)平臺(tái)，一類則是網(wǎng)路為主。雖然和電視臺(tái)的購(gòu)劇成本比，視頻網(wǎng)站還偏低，但目前確實(shí)已經(jīng)有一些公司在製作為視頻網(wǎng)站定制的電視劇了，而隨著視頻網(wǎng)站整體購(gòu)買力的提高，偶像劇會(huì)有更多成長(zhǎng)空間”。