《梁祝》演齣劇照

　　“闊別黃梅戲舞臺(tái)30多年後再次登臺(tái)，還是在長(zhǎng)安大戲院，一開始我就感覺很興奮。對(duì)我們老演員來講，只要年輕演員在角色上能更進(jìn)一步，需要我們出力的絕沒二話可講。”幾天前，在北京市西城區(qū)青春版黃梅戲《梁祝》排練現(xiàn)場(chǎng)，曾出演過“梁山伯”的楊鐘琦動(dòng)情地説。2月21日、22日，由北京長(zhǎng)樂黃梅戲劇團(tuán)排演的青春版《梁祝》唱響京城，這既是1978年版黃梅戲《梁祝》首次亮相北京，更實(shí)現(xiàn)了黃梅戲舞臺(tái)上演出人數(shù)最少、演員陣容最年輕的突破。當(dāng)日，上百名來自安徽的黃梅戲迷端坐戲院，在異鄉(xiāng)欣賞到了原汁原味的家鄉(xiāng)戲，更多的北京市民則在長(zhǎng)久的期待後終於一睹黃梅戲《梁祝》的風(fēng)采。

　　“長(zhǎng)樂”知難而上

　　梁山伯與祝英臺(tái)的故事早已膾炙人口，各個(gè)劇種頗多演繹，其中以越劇《梁祝》最為知名。1978年，由安慶黃梅戲劇院排演的《梁祝》也曾風(fēng)靡一時(shí)，創(chuàng)下連演40余場(chǎng)、場(chǎng)場(chǎng)爆滿的紀(jì)錄，兩位主演王鳳枝和麻綵樓更因此一夜成名。後因麻綵樓傷病，接替她出演梁山伯的楊鐘琦對(duì)當(dāng)時(shí)的情景記憶猶新：“第一場(chǎng)就火了，盛況最烈時(shí)，觀眾買不著票都不走，只好跟劇場(chǎng)商量每天賣100多張站票。”他回憶，“還有觀眾將自家老母雞殺了給我們吃，説‘吃飽了才有勁唱’。很多戲迷到現(xiàn)在還和我們保持聯(lián)繫。”

　　36年時(shí)光已去，昔日的“祝英臺(tái)”和“梁山伯”已成為白髮蒼蒼的老人，《梁祝》也因高難度的演出要求淡出歷史舞臺(tái)，黃梅戲是不是還擔(dān)得起《梁祝》的分量，成了兩位老人一直記掛但又無可奈何的事。

　　2009年，製作人陳永東帶著幾位從安徽黃梅戲?qū)W校畢業(yè)的年輕演員北上，創(chuàng)辦了首家以黃梅戲演出推廣為主的北京長(zhǎng)樂黃梅戲劇團(tuán)。劇團(tuán)成立後舉辦了黃梅戲大堂會(huì)，平日演出多以摺子戲?yàn)橹鳎硌輦鹘y(tǒng)的《女駙馬》、《天仙配》、《戲牡丹》等，但獨(dú)獨(dú)缺了《梁祝》。“《梁祝》中的唱段遠(yuǎn)比一般黃梅戲多，130分鐘裏有100分鐘都是在演唱，對(duì)演員的藝術(shù)水準(zhǔn)和體力要求非常高。所以30多年來，一直沒人敢接這部戲。”陳永東透露。

　　劇中飾演梁山伯的林蜜蜜是嚴(yán)派再傳弟子，在1978年版中飾演祝英臺(tái)的王鳳枝更是嚴(yán)鳳英的關(guān)門弟子，同出一家門，兩人之間的緣分從林蜜蜜還在安徽學(xué)戲時(shí)就結(jié)下了。到北京後，王鳳枝便向長(zhǎng)樂黃梅戲劇團(tuán)推薦了《梁祝》，久經(jīng)思量，陳永東決定把它搬上舞臺(tái)：“戲雖然移植於越劇，但我聽了當(dāng)年留下的錄音，發(fā)現(xiàn)它旋律優(yōu)美，唱腔地道，而且這部戲參演人數(shù)少，製作成本相對(duì)較低，適合我們團(tuán)的特點(diǎn)。”

　　二十歲新秀挑梁

　　至於觀眾對(duì)黃梅戲版與越劇版間的對(duì)比，陳永東不是沒有過擔(dān)心。此前越劇《梁祝》陣容豪華，共計(jì)7位戲曲梅花獎(jiǎng)獲得者出演，而長(zhǎng)樂黃梅戲劇團(tuán)的演員平均年齡21歲，雖也經(jīng)歷了多年實(shí)戰(zhàn)磨練，但依然是舞臺(tái)上的“新兵”。為了保證藝術(shù)品質(zhì)，陳永東請(qǐng)來了原主演王鳳枝、楊鐘琦指導(dǎo)排練，力圖把它打造成既好聽又好看、既傳統(tǒng)又不失創(chuàng)新的大戲。“關(guān)鍵在於人物心理的把握，這個(gè)戲上半場(chǎng)是喜劇，下半場(chǎng)是悲劇，演員從喜到悲的落差怎麼轉(zhuǎn)換。這個(gè)戲後來沒人演，不是‘祝英臺(tái)’找不到，而是‘梁山伯’找不到，梁山伯既要憨厚老實(shí)，又要英俊瀟灑、風(fēng)流倜儻，黃梅戲男演員適合演梁山伯的太少了。”陳永東分析。

　　而在《女駙馬》中習(xí)慣了女扮男裝的林蜜蜜則首次顛覆自己原來的行當(dāng)，反串小生扮演“梁山伯”，讓她心中備感“忐忑”。“《梁祝》在黃梅戲和越劇中都是經(jīng)典，要求很高。但我們也有優(yōu)勢(shì)，劇中梁山伯與祝英臺(tái)相遇時(shí)的年齡正好和我們的年齡在一個(gè)階段，在感情處理上和之前還是有區(qū)別的。”林蜜蜜説。

　　“祝英臺(tái)”桂蘭星還仔細(xì)研究了越劇版的《梁祝》。梁山伯死後，祝英臺(tái)哭墳?zāi)菆?chǎng)，她跪著移向墳?zāi)梗会嵋粋€(gè)大甩袖撲上去的蹉步很講功底。排練時(shí)因?yàn)闆]有穿護(hù)膝，兩個(gè)膝蓋的皮都磨破了，讓楊鐘琦感動(dòng)不已。為了表現(xiàn)人物，他給演員加了程式化的動(dòng)作，當(dāng)梁山伯訪友見到自己心愛的人時(shí)，就不能像以前那麼穩(wěn)重，而要跳起來，加上圓場(chǎng)和水袖，林蜜蜜為了達(dá)到要求，往往在晚上大家都走了，一個(gè)人練習(xí)。“來北京前我和兩位主演沒接觸過，對(duì)青年演員對(duì)黃梅戲的熱愛程度、業(yè)務(wù)條件有點(diǎn)猶豫。等看了他們的排練，發(fā)現(xiàn)這兩個(gè)人嗓子、扮相、身段都是經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的，對(duì)角色的理解都有獨(dú)到的看法。”楊鐘琦表示。

　　把嚴(yán)派藝術(shù)傳下去

　　“30多年不聽了，偶爾看到也是摺子戲，北京的黃梅戲演出還是太少，但是真好聽，那味道和唱腔，一絕！”2月22日，來自西城區(qū)的黃梅戲迷劉大媽特地拉上自己的好友來聽?wèi)颍莩鼋Y(jié)束後還特意跑到舞臺(tái)前和演員們合影留念，忙打聽在哪兒還能看到黃梅戲演出。

　　而自始至終坐在舞臺(tái)下專注觀看演出的王鳳枝在結(jié)束後給演員們的表演打了90分，她説：“青春版《梁祝》唱出了嚴(yán)派的特點(diǎn)，希望演員們不要停留在現(xiàn)有水準(zhǔn)上，在表演和唱腔上要繼續(xù)努力，把嚴(yán)派藝術(shù)一代代傳下去。”

　　第二天，劇團(tuán)所有主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在一起開研討會(huì)，整理了王、楊兩位指導(dǎo)老師的意見，也吸收了不少戲迷的建議，楊鐘琦希望大家在“人物與道具的熟練，人物與服裝的熟練，人物與舞臺(tái)的熟練”上再下功夫，把青春版的《梁祝》打造成一個(gè)經(jīng)得起市場(chǎng)檢驗(yàn)的品牌。

　　陳永東也正有此意，對(duì)於這部投資幾萬元的戲，他決定在重新包裝之後開展巡演，有可能的話還要走進(jìn)臺(tái)灣，甚至到新加坡演出。陳永東説：“船小好調(diào)頭，這個(gè)戲能充分體現(xiàn)我們團(tuán)隊(duì)的特點(diǎn)和水準(zhǔn)，我們要通過劇情發(fā)展，通過人物性格的碰撞，抓住觀眾的注意力，展現(xiàn)黃梅戲的優(yōu)美曲調(diào)，傳承、創(chuàng)新戲曲文化。”記者 李 雪