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      甄洛演越劇《銅雀臺》告別“花瓶”時代

      時間:2014年01月24日 09:27 來源:天天新報 字號:       轉(zhuǎn)發(fā) 列印

        在上月公佈的“全國地方戲創(chuàng)作演出重點院團”的評審結(jié)果中,上海越劇院榜上有名,借此東風(fēng),上越馬不停蹄地啟動了兩臺古裝越劇大戲的創(chuàng)作,一團的男女合演大戲《銅雀臺》和紅樓團的女子越劇大戲《風(fēng)雪漁樵記》幾乎同時開排。湊巧的是,《銅雀臺》和《風(fēng)雪漁樵記》分別由一團團長方亞芬和紅樓團團長章瑞虹這兩位梅花獎得主領(lǐng)銜主演。如果説,紀(jì)念越劇改革70週年的“九代同堂”版《舞臺姐妹情》讓觀眾看到徐玉蘭、王文娟等老藝術(shù)家寶刀不老,青春撲面的《甄嬛》(上本)讓人們看到上海越劇院青年演員的群體實力,那麼,《銅雀臺》和《風(fēng)雪漁樵記》這兩臺古裝越劇大戲的推出,則著力於讓觀眾見識上海越劇院中生代藝術(shù)家們創(chuàng)作大戲、塑造角色、傳承經(jīng)典的不俗實力。

        《銅雀臺》

        讓甄洛告別“花瓶”時代

        越劇《銅雀臺》改編自言秋士編劇的《曹植與甄洛》,但編劇黃嬿和李莉只保留了原劇本的五分之一,對劇本進行重新編排和開掘。相比《曹植與甄洛》乃至其他以此為題材的劇本,越劇《銅雀臺》一改以往甄洛的花瓶形象,將甄洛作為全劇的第一主角。全劇以全新的女性視角,重塑並深入刻畫了這位傳奇的女性角色,讓觀眾隨著劇情的推進和甄洛人物命運的起伏,一同審視那段可歌可泣的歷史,從而啟發(fā)觀眾對人生、對當(dāng)下生活的解讀與思考。

        《銅雀臺》劇情緊湊,高潮疊起,“陣前酒”、“七步詩”、“洛水悲”等場景中,甄洛、曹植與曹丕三人在緊張的劇情推進中,塑造並展露各自的人物性格,這對演員的表演是很大的挑戰(zhàn)。在劇中,袁派花旦方亞芬扮演甄洛,陸派小生徐標(biāo)新扮演曹植,尹派小生齊春雷扮演曹丕,陸派小生許傑借鑒老生和花臉的手法扮演曹操,顧愛軍、宓豐、葉元蓓分別扮演吳質(zhì)、崔儀和錦屏。方亞芬感慨地説:“現(xiàn)在《銅雀臺》中的甄洛這個人物,可愛、可憐也可嘆,卻少有以往同類題材中的可氣甚至可惡,劇作家賦予了甄洛完整的人物命運,演員演起來也很過癮。”

        此外,《銅雀臺》劇組邀請了導(dǎo)演王青,作曲配器林源,唱腔設(shè)計陳鈞,舞美設(shè)計謝同妙、沈曉晨,燈光設(shè)計張學(xué)偉,服裝造型設(shè)計黃耘瑛等名家參與創(chuàng)作。該劇將於于3月12日、13日首演于天蟾逸夫舞臺。

        《風(fēng)雪漁樵記》

        舊故事翻唱出新意味

        相比《銅雀臺》大刀闊斧地進行修改,此番《風(fēng)雪漁樵記》的文本力圖“小改大提高”,最大限度地保留了“逼休”、“跪雪”等核心唱段與唱腔。在文本上,編劇吳兆芬刪去了楊孝天這個游離于劇情主線之外的人物,再度勾連劇情,使戲劇矛盾更加集中。以往戲劇舞臺上“朱買臣馬前潑水”的故事裏,劉玉仙是個貪圖富貴、難守貧賤的負心女子,而在此次版本中,劇作家以女性視角出發(fā),認(rèn)為劉玉仙“逼休”是為了激勵朱買臣發(fā)奮上進,內(nèi)中飽含苦心,讓老故事唱出新意味。

        1998年1月,上海越劇院紅樓團排演的越劇《風(fēng)雪漁樵》首演于天蟾逸夫舞臺,之後總共演出了100多場。此番排演越劇《風(fēng)雪漁樵記》,導(dǎo)演曹其敬給全劇的定位是“傳統(tǒng)不陳舊,出新不出格”。《風(fēng)雪漁樵記》裏有一個大團圓的結(jié)局,然後,在這背後,既有劉玉仙的默默付出與堅守,也有朱買臣在“逼休”之後的自我掙扎與苦悶,全劇對此進行了更深層次的挖掘。“逼休”之後的朱買臣與劉玉仙,看似再無瓜葛,實則有著剪不斷理還亂的牽掛與羈絆,這其中有怨、有恨、有愁、有憤,但更多的還是那十年間風(fēng)雨同舟的夫妻之情、知心之誼。馬前潑水之後,朱買臣如何覆水重收,感動妻子?創(chuàng)作者們將以巧妙的構(gòu)思,讓朱買臣的行動溫暖了妻子,也感動觀眾。

        除了編劇吳兆芬、導(dǎo)演曹其敬外,《風(fēng)雪漁樵記》還邀請了作曲配器汝金山、唱腔設(shè)計陳鈞、舞美設(shè)計劉元聲、燈光設(shè)計周正平、服裝造型設(shè)計張豫美等名家聯(lián)袂參與創(chuàng)作。該劇將於2月22日、23日首演于天蟾逸夫舞臺。

      [責(zé)任編輯:楊永青]

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