上月底，兩岸閩南語歌曲歌星選拔賽在臺南舉行，吸引了1000多名觀眾，原本晚上7時開始的活動，不到晚上6時就有大批觀眾排隊入場。

　　這樣的狀況讓從事閩南語歌曲事業(yè)的人動容。在隨後不久舉行的“兩岸閩南語歌曲未來發(fā)展研討會”上，大家為今天的閩南語歌曲找出路。

　　沒有了《愛拼才會贏》的高峰

　　20世紀(jì)70年代起，在挖掘本土文化的大背景下，臺灣掀起了閩南歌謠的採集、創(chuàng)作和演唱熱潮，臺灣閩南語歌曲創(chuàng)作達到了一個高峰，誕生了劉福助、鄭進一、羅大佑等優(yōu)秀的創(chuàng)作人才，造就了鄧麗君、蘇芮、江惠等演唱歌手，並出版發(fā)行了大量的閩南語歌曲，其中《愛拼才會贏》、《浪子的心情》、《望春風(fēng)》、《心內(nèi)事無人知》等歌曲風(fēng)靡島內(nèi)外。從此，閩南語歌曲在臺灣盛唱不衰，並輻射到日本、香港以及東南亞等國家和地區(qū)的歌壇舞臺。

　　全球有6000萬的閩南語受眾，這些都被認(rèn)作是潛在的市場，但眼下，閩南語歌曲的困境也是顯而易見的。

　　語言的障礙使得閩南語歌曲的傳播帶有強烈的區(qū)域性，年輕受眾比例偏少，歌曲創(chuàng)作趨於保守，缺乏當(dāng)代性和國際性元素。多年來在各種賽事和活動的努力下，雖然出了不少的獲獎作品和演唱新人，但後續(xù)卻少有響應(yīng)，更不見傳唱。

　　閩南地區(qū)的演出空間在擴大

　　“閩南語歌曲發(fā)展的未來在大陸。”曾經(jīng)創(chuàng)作了閩南語傳唱名曲《家後》的臺灣藝人鄭進一寄希望於大陸。

　　在閩南地區(qū)，特別是泉州地區(qū)，閩南語歌手的演出空間還是呈上升趨勢，主要表現(xiàn)在民俗節(jié)日和企業(yè)、家庭宴會，而這些都是未來市場的潛力。

　　通過近幾年市場的培養(yǎng)，大陸演出市場十分契合閩南語歌曲的創(chuàng)作、傳播與發(fā)展，不論是民間節(jié)慶演出、專業(yè)演唱會還是閩南語歌曲音樂産業(yè)都處在創(chuàng)新轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵期。渠道方面，大陸的網(wǎng)際網(wǎng)路企業(yè)不僅在內(nèi)容輸出、明星推廣等方面對唱片公司形成強有力的競爭，尤其是在移動音樂領(lǐng)域的支配權(quán)使得網(wǎng)際網(wǎng)路企業(yè)在音樂産業(yè)鏈中有較強的話語權(quán)。“音樂版權(quán)將會成為未來重要的模式之一。”福建省音樂家協(xié)會副主席吳少雄表示。

　　臺灣具有成熟的演藝運作體系，包含藝人經(jīng)紀(jì)、包裝、培訓(xùn)、行銷、唱片、版權(quán)等，還擁有大量優(yōu)秀的作品和較為成熟的藝人。而大陸市場活躍、需求量大，音樂産業(yè)化趨勢逐漸形成、音樂版權(quán)逐步規(guī)範(fàn)。通過兩地合作，吸引更多更好的歌手和作品進入，以泉州為樞紐，構(gòu)建起産業(yè)發(fā)展通道，讓閩南語歌曲、閩南文化輻射更大的範(fàn)圍。

　　吸引年輕聽眾要加新料

　　面對聽眾的老齡化，為吸引年輕觀眾，年輕歌手也在進行創(chuàng)新。

　　剛結(jié)束的第六屆海峽兩岸閩南語歌星選拔賽，冠軍得主黃泓彬的演唱的歌曲《opera2》就是他根據(jù)俄羅斯“海豚音”王子維塔斯的歌曲改編而來。他説自己一直希望把歐美曲風(fēng)融入到閩南語歌曲的創(chuàng)作演唱中，讓閩南語歌曲年輕化，他還組建了“猩猩樂隊”，通過比賽的形式讓更多的人接觸到閩南語歌曲。

　　吳少雄則建議，閩南語歌曲的表現(xiàn)形式和傳播平臺都應(yīng)多樣化，臺灣閩南語歌曲製作人則看重資本市場的推動，期待更多的公司、財團投資閩南語歌曲。

　　泉州廣播電視臺綜藝節(jié)目中心總監(jiān)周斌透露，將舉辦全球閩南語歌曲頒獎大典，同時推出以普通話作為基本演唱語言但核心歌詞以閩南語演繹的“新閩南語歌曲”創(chuàng)作演唱大賽，並同步制定以季播出的綜藝節(jié)目秀。(記者 尹曉宇)