《白線的張力——現(xiàn)代水墨藝術(shù)大展》20日在濟(jì)南開展，圖為香港藝術(shù)家冼紈作品《波浪之零》，作品將繪有白色水紋的白絹，以波浪形式掛在天花板。　黃品璇　攝

　　《白線的張力——現(xiàn)代水墨藝術(shù)大展》20日在濟(jì)南開展，圖為香港藝術(shù)家梁棟材作品《乾坤（二十）》。山東博物館供圖

　　《白線的張力——現(xiàn)代水墨藝術(shù)大展》20日在濟(jì)南開展，展覽匯聚了劉國(guó)松、梁棟材、白海等兩岸三地34位藝術(shù)家的160幅現(xiàn)代水墨藝術(shù)作品，以不同的技法和藝術(shù)語言演繹出各式的“白線”，表現(xiàn)出各自獨(dú)特的“白線的張力”，展示了中國(guó)水墨畫的新境界。

　　記者在展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)看到，開展當(dāng)天有近千名市民參觀展覽，參觀者或在畫前凝思，或相互探討繪畫技法，或用相機(jī)、手機(jī)拍下大師作品。參展藝術(shù)家以不同的技法和藝術(shù)語言演繹出各式的“白線”，表現(xiàn)出各自獨(dú)特的“白線的張力”，大陸藝術(shù)家白海以細(xì)密如織的“白線”把霧凇雪景表現(xiàn)的精緻入微；香港藝術(shù)家梁棟材讓“白線”如閃電、如狂風(fēng)一般在畫面掠過，顯示其張力；臺(tái)灣女藝術(shù)家連瑜的白線如行雲(yún)流水，朦朧而含蓄……

　　“這幅畫看不到完整的形，近乎抽象，但黑白線條相輔相成。欣賞這幅畫，我建議你們不去找山峰，而是看點(diǎn)、線、面等形式元素，這些元素形成了某種意境。”在為山東工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)生做現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)賞時(shí)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北宗山水畫研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)董萍實(shí)如此建議他們欣賞臺(tái)灣畫家羅志英的畫作《空谷》。

　　水墨藝術(shù)是中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的精髓，然而隨著時(shí)代的變遷，人們審美需求的不斷變化，促使著水墨藝術(shù)尋求保持生命力的發(fā)展之路。

　　“中國(guó)畫家受老莊思想影響比較大，但是老莊思想的中心思想——陰陽二元論在傳統(tǒng)的文人畫中沒有表現(xiàn)出來，用筆畫出來的線條都是黑的，都是陰線，國(guó)外的藝術(shù)評(píng)論家常常稱中國(guó)畫是陰性繪畫。我們覺得水墨畫中還應(yīng)該有白線，所以大家想盡辦法白線加入到中國(guó)畫裏面。”被譽(yù)為“臺(tái)灣現(xiàn)代水墨畫之父”的劉國(guó)松説，中國(guó)畫畫人物有“十八描”，畫山水有“三十六皴”，但是元朝以後，一直到民國(guó)，沒有發(fā)明一個(gè)皴法；而今天參展的畫家，每一個(gè)人的風(fēng)格都不一樣，每個(gè)人都有自己的表現(xiàn)技法，創(chuàng)造出各具魅力的“白線”藝術(shù)。他認(rèn)為，畫家如果能從文人畫狹隘的、封建的筆墨觀中解放出來，中國(guó)水墨畫發(fā)展將海闊天空。

　　在中國(guó)大陸、臺(tái)灣和香港有很多藝術(shù)家致力於對(duì)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的開拓與創(chuàng)新。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員董萍實(shí)認(rèn)為，兩岸三地畫家現(xiàn)代水墨畫作品聯(lián)展，為藝術(shù)創(chuàng)作者提供了學(xué)習(xí)、交流的機(jī)會(huì)，有利於畫家進(jìn)行深入的交流，溝通創(chuàng)作理念，共同促進(jìn)中國(guó)水墨畫的發(fā)展。(完)