《水袖與胭脂》發(fā)生在想像中的梨園國，講述唐明皇與楊貴妃一段未了塵緣。 (資料照片)

　　本報(bào)訊 (見習(xí)記者黃啟哲)明天起至19日，國光劇團(tuán)攜系列新編京劇“伶人三部曲”來滬獻(xiàn)演，而他們也將是上海大劇院第四屆“京昆群英會(huì)”的唯一戲曲表演團(tuán)體。昨天下午，在上海大劇院舉辦的新聞發(fā)佈會(huì)上，劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、臺(tái)灣大學(xué)戲劇系特聘教授王安祈説，自己並不甘心京劇藝術(shù)只被當(dāng)作文化資産，而是希望讓“京劇從劇壇挺進(jìn)文壇”，通過對(duì)戲劇內(nèi)涵的打磨，鎖定年輕觀眾。

　　“伶人三部曲”由《孟小冬》、《水袖與胭脂》和《百年戲樓》三部戲組成。後兩部均為內(nèi)地首演，而《孟小冬》儘管是2011年大陸巡演過的劇目，但此次也重新作曲，可以説是為上海大劇院專門訂制。主創(chuàng)方面，則由王安祈一手操刀劇本，李小平執(zhí)導(dǎo)，臺(tái)灣青衣第一人、梅派傳人魏海敏主演，三人有著“國光鐵三角”之稱，雜糅文學(xué)、舞臺(tái)呈現(xiàn)和表演等要素，共同詮釋臺(tái)灣“京劇新美學(xué)”內(nèi)涵。王安祈表示，臺(tái)灣戲迷太少，自己小時(shí)候看戲的奶奶叔叔輩，如今都已故去，如果要發(fā)展京劇，就要抓住年輕人的市場(chǎng)，吸引他們來看戲。

　　年輕人看什麼？“沒有老戲迷對(duì)唱念做打的了解，就要在戲劇內(nèi)涵和人物塑造上做文章。”王安祈説，學(xué)生看昆劇的心態(tài)給了她很大的啟發(fā)，“雖然崑曲的長腔讓學(xué)生們幾乎要聽睡著了，但卻感嘆看看字幕也滿足了。”她認(rèn)為，崑曲如今重掀熱潮，其中一個(gè)重要的原因就是作品的文學(xué)性。“京劇過去有些自給自足，一部戲出來，不能只有京劇迷看，還要吸引愛好文學(xué)、藝術(shù)的青年學(xué)生群體。”此外，三部戲在舞臺(tái)呈現(xiàn)上也頗具看點(diǎn)，《水袖與胭脂》中，李小平將安排戲衫在舞臺(tái)上“飛升”與“拉扯”，藉以和演員進(jìn)行“互動(dòng)對(duì)話”。

　　種種頗有實(shí)驗(yàn)意味的創(chuàng)新，是否擔(dān)心觀眾看不懂？魏海敏答道：“現(xiàn)在的年輕人涉獵很廣，戲曲中的舞臺(tái)、戲文等創(chuàng)新，能讓他們感受到現(xiàn)代感。”她説，也正是自己在藝術(shù)生涯中的“不設(shè)限”，才能夠在舞臺(tái)上嘗試不同的角色。在《孟小冬》中，她將使用7種聲線，來表現(xiàn)舞臺(tái)、內(nèi)心等不同面向的孟小冬，“通過這些變化，讓觀眾不覺得沉悶”。