網(wǎng)路文學(xué)給傳統(tǒng)文學(xué)帶來哪些衝擊?傳統(tǒng)作家面臨著怎樣的選擇和堅守?帶著這些問題,記者採訪了正在海南參加2014兩岸筆會的多位作家。

　　網(wǎng)路時代:文學(xué)創(chuàng)作發(fā)生哪些改變?

　　“有的時候參加會議,很多人坐著無聊的時候,我就坐著看手機上的內(nèi)容。一次參加活動,我正無聊之時,手機來了一條短信,太太寫道:開會時不要看手機。”知名作家王蒙坦誠自己也有“網(wǎng)癮”。

　　近年來,《甄嬛傳》《步步驚心》……這些題材不同的熱播劇都有一個同樣的“身世”——網(wǎng)路小説。繼2010年當(dāng)年明月等網(wǎng)路作家首次被吸收為中國作協(xié)會員,去年又有16位網(wǎng)路作家加入中國作協(xié)。

　　“網(wǎng)路對傳統(tǒng)文學(xué)的影響是多方面的,包括傳播速度、覆蓋面、傳播方式等。”作家韓少功説,以前文學(xué)是有門檻和準(zhǔn)入的,編輯構(gòu)建了一個準(zhǔn)入系統(tǒng),編輯看不上就不能發(fā)表,現(xiàn)在自媒體時代無所謂發(fā)不發(fā)表,催生“全民寫作”。

　　“網(wǎng)路的東西我經(jīng)常看,上面有一些詩也是可以參考和學(xué)習(xí)的。”在臺灣作家郭楓看來,文學(xué)必然要面對大眾和文學(xué)精英兩個群體,網(wǎng)路文學(xué)正是滿足了當(dāng)代大眾讀者的需求。

　　接受採訪的大部分作家表示,網(wǎng)路時代也給他們的創(chuàng)作帶來了便利,電腦寫作、編輯大大提高了創(chuàng)作效率,他們也開始關(guān)注網(wǎng)路文學(xué)的最新動向,玩微信、寫部落格,但是依然選擇紙質(zhì)出版、熱衷閱讀經(jīng)典文學(xué)。

　　傳統(tǒng)和網(wǎng)路文學(xué):是競爭還是互補?

　　談到傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)路文學(xué)的關(guān)係,臺灣作家季季説,網(wǎng)路文學(xué)即時更新,可以根據(jù)讀者喜好改變行文和故事走向,但因要求更新速度,作者和讀者都很浮躁。“傳統(tǒng)文學(xué)相對嚴(yán)謹(jǐn),從作者創(chuàng)作到編輯出版,少則一年多則幾十年才能問世,但出版前是否受喜愛卻是未知。”

　　大陸作家方方説,未來網(wǎng)路文學(xué)將越來越有優(yōu)勢,但是目前網(wǎng)路文學(xué)作品的品質(zhì)和硬體網(wǎng)路的便利並不匹配,“一些作者很有才華,但是寫得匆匆忙忙,網(wǎng)路文學(xué)網(wǎng)站應(yīng)該有機制或模式讓網(wǎng)路作家把作品寫得更好。”

　　“將來很可能就變成兩條路發(fā)展,一個滿足大眾需求,很多人不看書,網(wǎng)路上就解決了,而傳統(tǒng)文學(xué)面對真正對文學(xué)感興趣的,做高端的。就像男人和女人的關(guān)係,一個取代另一個是不可能。”郭楓説。

　　傳統(tǒng)作家:是線上創(chuàng)作還是線下堅守?

　　是躋身網(wǎng)路創(chuàng)作大軍還是線下“默默耕耘”?郭楓説,不管是網(wǎng)路文學(xué)還是傳統(tǒng)文學(xué),作家的任務(wù)就是創(chuàng)造,寫作本身並未變化。但是傳統(tǒng)作家,尤其是純粹文學(xué)創(chuàng)作的人,要學(xué)習(xí)網(wǎng)路文學(xué)的精華,因為歷代文學(xué)經(jīng)典都十分重視民間文學(xué)。

　　“現(xiàn)在需要考慮的一個問題是,僅僅有網(wǎng)路的數(shù)量和速度,這對一個國家的文學(xué)夠不夠。大眾化、休閒的、消費性的、甚至於帶幾分排遣寂寞的東西,和我們過去所説的希望有思想、智慧、藝術(shù)的文學(xué)精品,還是有區(qū)別的。”王蒙説。

　　“這個時代對作者的要求就是儘量使自己優(yōu)秀。”韓少功説,紙媒時代也出現(xiàn)過一下子特別火的作品,但是幾年後就消失了,網(wǎng)路文學(xué)也是如此,最終還是要經(jīng)受時間的考驗。