話劇《淡水小鎮(zhèn)》場景。大劇院供圖

　　京華時(shí)報(bào)記者楊楊

　　1月8日，臺(tái)灣果陀劇場帶來建團(tuán)25週年的經(jīng)典話劇作品《淡水小鎮(zhèn)》。

　　作為導(dǎo)演梁志民心中的“臺(tái)北人感情的出海口”，《淡水小鎮(zhèn)》籠罩著一種淡淡的鄉(xiāng)愁，瀰漫著溫暖的力量。

　　對(duì)於這樣一部已經(jīng)是第七版的經(jīng)典作品，大多數(shù)觀眾對(duì)於該劇的劇情表示認(rèn)可。以10分為滿分，最終該劇獲得了8.3分。

　　《淡水小鎮(zhèn)》平淡生活中積聚情感

　　話劇《淡水小鎮(zhèn)》改編自劇作家懷爾德的《小鎮(zhèn)》，是果陀劇場極具代表性的作品之一。該劇由果陀劇場創(chuàng)始人、著名導(dǎo)演梁志民進(jìn)行劇本改編並親自執(zhí)導(dǎo)。劇中故事發(fā)生在上世紀(jì)50年代的臺(tái)灣小鎮(zhèn)“淡水”，全劇講述了陳少威和艾茉莉，一對(duì)青年男女成長、戀愛、成長至別離的感人故事。兩個(gè)小時(shí)二十分鐘演出了三十年的時(shí)光，真實(shí)呈現(xiàn)出那一代臺(tái)灣人都曾有過的成長經(jīng)驗(yàn)。據(jù)悉，臺(tái)灣著名藝人張雨生、蔡琴、陶大偉等都曾參與不同版本的演出。此次在大劇院上演的是第七版，也是果陀劇場創(chuàng)團(tuán)25年的特別紀(jì)念版。本輪演出中，臺(tái)灣著名主持人曹啟泰全新加盟，與蔡燦德、李沛旭聯(lián)袂演繹。

　　如同“淡水人”從容的生活方式，話劇《淡水小鎮(zhèn)》沒有強(qiáng)烈的戲劇衝突，舞臺(tái)上呈現(xiàn)的場面也平淡無奇，如吃飯、上學(xué)、聊天、唱聖歌、談戀愛。將這些生活的常態(tài)搬到舞臺(tái)之上，在看似最普通的生活中最終形成一股巨大的暖流，讓人們在結(jié)尾處找到情感的出口。對(duì)於這樣一部帶著濃郁的地域特色和時(shí)代特色的作品，此次該劇的演出並未與觀眾有太大的距離感。在20名觀眾中，有15名觀眾認(rèn)為該劇演出很有現(xiàn)實(shí)意義，佔(zhàn)總數(shù)的75%；有5名觀眾認(rèn)為該劇的演出很懷舊，佔(zhàn)總數(shù)的25%。但與此同時(shí)，也有觀眾認(rèn)為該劇的劇情太過於糾纏生活的細(xì)節(jié)，因此整劇的結(jié)構(gòu)顯得有些鬆散，尤其第一幕的演出讓人看起來有些沉悶。在20名觀眾中，有10名觀眾認(rèn)為該劇的劇情仍然有修改的空間，佔(zhàn)總數(shù)的50%。

　　曹啟泰一人飾多角表演受好評(píng)

　　此次在話劇《淡水小鎮(zhèn)》中，臺(tái)灣著名主持人曹啟泰首次嘗試話劇演出。曹啟泰在《淡水小鎮(zhèn)》中飾演該劇的核心角色——舞臺(tái)監(jiān)督。在這樣的身份中，他可以任意穿梭時(shí)空之間，忽而化身20世紀(jì)50年代的雜貨店老闆，忽而轉(zhuǎn)換成90年代的説書人，忽而變身為上帝派來的使者，又忽而成為見證幸福的證婚人，帶領(lǐng)觀眾看盡人間百態(tài)。

　　作為一個(gè)既在故事中又跳出故事之外的人物，曹啟泰此番表演也極大地發(fā)揮了他作為主持人的特長。儘管受到劇本和臺(tái)詞的限制，曹啟泰的即興發(fā)揮並不太多，但是多年的主持人經(jīng)驗(yàn)使他在舞臺(tái)上的表演十分自然並且具有親和力。

　　曹啟泰常常作為串場人出現(xiàn)在舞臺(tái)之上，與在場觀眾評(píng)論著舞臺(tái)上的人物和生活，此時(shí)的他雖然是劇中的一分子，但更像是觀眾中的一員，在講述自己內(nèi)心的同時(shí)也為觀眾梳理著自己的情感。

　　與此同時(shí)，曹啟泰在劇中扮演的雜貨店老闆以及證婚人的角色，雖然戲份不多，但是舞臺(tái)節(jié)奏卻把握得十分準(zhǔn)確，喜感十足。作為一個(gè)業(yè)餘的話劇演員，當(dāng)天曹啟泰的表演十分出風(fēng)頭。在20名觀眾中，有16名觀眾認(rèn)為他的表演最好，佔(zhàn)總數(shù)的80%。

　　時(shí)空交錯(cuò)感悟生命《淡水小鎮(zhèn)》結(jié)尾成亮點(diǎn)

　　全劇共3幕的《淡水小鎮(zhèn)》，第一幕“淡水風(fēng)光”講淡水這個(gè)小鎮(zhèn)人們一天的生活。第二幕“小鎮(zhèn)姻緣”講述了男主角陳少威和女主角艾茉莉的相戀和廝守。前兩幕的劇情都在平淡真實(shí)中積聚著情感，然而在第三幕“再見淡水”中，該劇將筆鋒突轉(zhuǎn)，讓觀眾在陰陽兩隔中體會(huì)情感的釋放與爆發(fā)。該劇的最後一幕講述了艾茉莉婚後9年因?yàn)殡y産而死，她的靈魂對(duì)塵世仍有依戀，祈求上天再給她一次重來的機(jī)會(huì)，回到她生命中最重要的那一天。然而回到塵世的艾茉莉並不快樂，在規(guī)定的時(shí)間還沒有結(jié)束時(shí)，她就選擇重新回到了墓地。

　　劇中艾茉莉在天使的帶領(lǐng)下回到了自己生日的一天，她見到了自己的父母，重新發(fā)現(xiàn)了許多她活著的時(shí)候所忽略的生活細(xì)節(jié)，然而無論她如何大聲喊叫，父母也無法再看到她，而生活依然在繼續(xù)。艾茉莉發(fā)現(xiàn)自己失去的永遠(yuǎn)失去了，也明白了所謂最重要的一天就是自己活著時(shí)候的每一天，而一旦失去，則無論用什麼樣的方式也回不到從前。這樣的結(jié)尾讓不少觀眾動(dòng)容，成為整場演出的亮點(diǎn)。對(duì)於該劇的這一結(jié)尾，20名觀眾中有14名觀眾認(rèn)為很有深度，佔(zhàn)總數(shù)的70%，但也有4名觀眾認(rèn)為這個(gè)結(jié)尾和前面的劇情反差太大，有些缺乏邏輯，佔(zhàn)總數(shù)的20%。另有兩名觀眾認(rèn)為結(jié)尾很新穎，佔(zhàn)總數(shù)的10%。