1908年發(fā)表的《人間詞話》是一部用傳統(tǒng)詞學(xué)批評(píng)文體的詞話表現(xiàn)新思想的著作。其思想觀點(diǎn)與清代中後期佔(zhàn)據(jù)主導(dǎo)地位的常州詞派有明顯不同乃至對(duì)立，從某種意義上説，《人間詞話》具有“反主流”“反傳統(tǒng)”的意識(shí)。《人間詞話》是一部具有里程碑意義的詞學(xué)著作，在詞學(xué)史上産生了重要影響，主要體現(xiàn)在對(duì)現(xiàn)代詞學(xué)思想及詞學(xué)流派的生成和發(fā)展上。民國(guó)時(shí)期具有現(xiàn)代精神的詞學(xué)家也被稱為“新派”。從現(xiàn)代派詞學(xué)的發(fā)展歷史來看，王國(guó)維是啟蒙者，胡適是奠基者，胡雲(yún)翼、鄭振鐸等人是開拓者。現(xiàn)代派詞學(xué)烙有《人間詞話》深刻的影響印記。

　　一

　　《人間詞話》誕生的清末，正值傳統(tǒng)詞學(xué)的常州派詞學(xué)思想籠罩詞壇。常州詞派最具有旗幟性範(fàn)疇就是張惠言《詞選序》中提倡的“意內(nèi)言外”。張惠言闡釋“意內(nèi)”為“幽約怨悱不能自言之情”，“言外”指創(chuàng)作的表現(xiàn)要有“低回要眇以喻其致”特點(diǎn)，要求“惻隱盱愉”，不能“放而為之”。常州派詞學(xué)家陳廷焯把“言外”的特點(diǎn)闡述得更加明確：“必若隱若現(xiàn)，欲露不露，反覆纏綿，終不許一語(yǔ)道破。”（《白雨齋詞話》卷一）可見，提倡含蓄蘊(yùn)藉，反對(duì)直露淺白，是常州詞派的家法，也是傳統(tǒng)詞學(xué)的一貫要求。

　　《人間詞話》崇尚的審美理想境界卻與傳統(tǒng)詞學(xué)完全相反。王國(guó)維論詞標(biāo)舉“境界”，而境界的核心則是“真”：“能寫真景物、真感情者，謂之有境界。否則謂之無境界。”王國(guó)維的“真”有兩個(gè)層面：內(nèi)在情感之真和外部表現(xiàn)之真。他欣賞的是那些能夠迅速、直接打動(dòng)讀者的作品。在外部表現(xiàn)之“真”方面，王國(guó)維與傳統(tǒng)詞學(xué)是對(duì)立的。《人間詞話》稱外部表現(xiàn)之真為“不隔”，“語(yǔ)語(yǔ)都在目前，便是不隔”；與之相反的則是是“隔”，所謂“隔”就是表達(dá)不真切、不直觀。王國(guó)維特別反感“隔”，他批評(píng)姜夔詞“雖格韻高絕，然如霧裏看花，終隔一層”，又批評(píng)史達(dá)祖、吳文英詞“梅溪、夢(mèng)窗諸家寫景之病，皆在一‘隔’字”。王國(guó)維批評(píng)的“隔”，與傳統(tǒng)詞學(xué)所提倡的意內(nèi)言外，含蓄蘊(yùn)藉十分相似。正是在審美效果的要求上，《人間詞話》與傳統(tǒng)詞學(xué)産生了原則性的分歧。

　　現(xiàn)代派詞學(xué)家深受王國(guó)維《人間詞話》審美觀的影響。胡適所持的審美標(biāo)準(zhǔn)與王國(guó)維高度相似。胡適説：“人人以其耳目所親見親聞、所親身閱歷之事務(wù)，一一自己鑄詞以形容描寫之。但求其不失真，但求能達(dá)其狀物寫意之目的，即是功夫。”（《文學(xué)改良芻議》）強(qiáng)調(diào)的審美標(biāo)準(zhǔn)是“不失真”，要有真切顯豁的表達(dá)。鄭振鐸論詞也十分重視“真”，他説：“我們很不容易在中國(guó)的詩(shī)詞裏，找到真情流露的文字……其真為誠(chéng)實(shí)的詩(shī)人，真有迫欲吐出的情緒而寫之於紙上者，千百人中，不過三四人而已。”（《李清照》）在他看來，作品中有“真情”並不難，難就難在能夠?qū)ⅰ巴鲁龅那榫w而寫之於紙上”。鄭振鐸強(qiáng)調(diào)作品要以可以讀懂為首要條件，唯有如此才能理解作品的內(nèi)在真情。讀者能夠受到感動(dòng)就是好作品，反之則黜斥之。

　　王國(guó)維與現(xiàn)代派詞學(xué)家在審美標(biāo)準(zhǔn)的原則方面是高度一致的。他們強(qiáng)調(diào)審美的直觀性、明晰性；顛覆了從南宋以來直至常州詞派乃至近代一直佔(zhàn)據(jù)詞學(xué)思想核心位置的含蓄蘊(yùn)藉、要眇委婉的傳統(tǒng)理念，並由此構(gòu)築了全新的詞史觀。

　　二

　　唐宋詞史觀是詞學(xué)的重要問題，對(duì)詞體審美的認(rèn)識(shí)決定了對(duì)詞史典範(fàn)風(fēng)格流派的認(rèn)識(shí)和取捨。在清代詞學(xué)史上經(jīng)歷了貫穿始終的南北宋之爭(zhēng)。王國(guó)維《人間詞話》在晚清普遍稱頌?zāi)纤卧~的潮流中，特立獨(dú)行地豎起五代北宋的旗幟，以反潮流的姿態(tài)出現(xiàn)在近代詞壇。王國(guó)維認(rèn)為五代北宋時(shí)期是詞史的高峰，南宋之後衰敝不振。王國(guó)維稱五代北宋是“極盛時(shí)代”，“南宋以後，詞亦為羔雁之具”。王國(guó)維評(píng)吳文英、張炎這兩位在當(dāng)時(shí)備受推崇的南宋詞人云：“夢(mèng)窗砌字，玉田壘句，一雕琢，一敷衍。其病不同，而同歸於淺薄。”王國(guó)維對(duì)南宋詞持基本否定的態(tài)度，矛頭直指近代備受推崇的典範(fàn)南宋詞人，尤其是浙西派所推崇的張炎和常州派以及晚清四大家最為推重的吳文英。

　　胡適對(duì)待南北宋詞的觀點(diǎn)與王國(guó)維基本一致。胡適認(rèn)為北宋中期至南宋中期“詩(shī)人的詞”是最高峰，而南宋中期至元初的“詞匠之詞”則毫無價(jià)值。王國(guó)維所説的“詞匠的詞”主要指的是南宋姜夔一派。胡適認(rèn)為南宋詞“沒有情感”“沒有意境”“算不得文學(xué)”。胡適也把批判的矛頭指向姜夔、張炎、吳文英這些受到清人追捧的南宋詞人。“他們（姜派詞人）不惜犧牲詞的內(nèi)容，來牽就音律上的和諧。”吳文英的詞“幾乎無一首不是靠古典與套語(yǔ)堆砌起來的”（《詞選》）。胡適對(duì)吳文英詞的批評(píng)與王國(guó)維所説的“砌字”“壘句”幾乎一模一樣。鄭振鐸也持尚北黜南的觀點(diǎn)。他認(rèn)為，“(北宋詞)是真摯的，無意于做作的”，“是詞的黃金時(shí)代”，“(南宋詞)大多數(shù)徒在字面上做文章”，“有刻畫過度之病”，“詞的風(fēng)韻與氣魄漸近‘日落黃昏’”。“詞的黃金時(shí)代便也一去而不復(fù)回。” （《中國(guó)文學(xué)史》）

　　在推崇五代北宋黜斥南宋的詞史觀上，王國(guó)維與現(xiàn)代派胡適、鄭振鐸的觀點(diǎn)完全一致，並與晚清崇尚南宋的主潮相對(duì)立。

　　三

　　清代被稱為詞學(xué)“中興”時(shí)期。近代詞學(xué)家充分肯定了“清詞中興”的偉業(yè)，如陳廷焯説：“（詞）盛于兩宋，衰于元，亡于明，而復(fù)盛于我國(guó)朝也。”（《雲(yún)韶集》）舊派詞學(xué)家葉恭綽説：“（詞）極於宋而剝于明，至清乃復(fù)興。”（《清名家詞序》）龍榆生在《中國(guó)韻文史》第二十三章中專論“清詞之復(fù)盛”。他們均認(rèn)為清詞可與作為“一代之文學(xué)”的宋詞相媲美，清詞實(shí)現(xiàn)了“中興”。

　　最早與這種主流聲音唱反調(diào)的是《人間詞話》。王國(guó)維雲(yún)：“夫自南宋以後，斯道之不振久矣!元明及國(guó)初諸老，非無警句也。然不免乎跼踀者，氣困于雕琢也。嘉道以後之詞，非不諧美也。然無救于淺薄者，意竭于模擬也。”還説“六百年來詞之不振，實(shí)自此始。”（《人間詞序》）王國(guó)維所説的“六百年來”是指自南宋滅亡之後至清朝中後期的歷史階段。王國(guó)維認(rèn)為清代從“國(guó)初”至“嘉道以後”的詞毫無成就可言。朱彝尊的浙西派屬於“國(guó)初”，常州詞派在“嘉道以後”，王國(guó)維對(duì)浙、常兩派均加以否定，進(jìn)而全面否定了清詞的價(jià)值。

　　繼王國(guó)維之後，胡適對(duì)清詞同樣持完全否定態(tài)度。胡適將清詞視為“詞的鬼的歷史”：“三百年的清詞，終逃不出模倣宋詞的境地。所以這個(gè)時(shí)代可説是詞的鬼影的時(shí)代。”（《詞選》）胡適明確反對(duì)清代是“詞的中興”時(shí)代。胡雲(yún)翼亦明確否定“清詞的復(fù)興”之説：“清人的詞，因此便墮落了，走上古典主義的死路去了。”“若謂恢復(fù)了詞的實(shí)質(zhì)上的黃金時(shí)代，實(shí)是荒謬之言。”（《中國(guó)詞史略》）鄭振鐸也持否定清詞的態(tài)度，他認(rèn)為從元初至清末是詞史上的“模擬期”，“在這個(gè)時(shí)期之內(nèi)的詞人，只知墨守舊規(guī)，依腔填詞，因無別創(chuàng)新調(diào)之能力”。（《中國(guó)文學(xué)史》）

　　在涉及清詞價(jià)值、“清詞中興”這樣重大詞學(xué)論題上，現(xiàn)代派與傳統(tǒng)派的認(rèn)識(shí)完全對(duì)立。在現(xiàn)代派的清詞價(jià)值判斷方面，王國(guó)維《人間詞話》的影響清晰可見。

　　民國(guó)時(shí)期是傳統(tǒng)詞學(xué)終結(jié)和現(xiàn)代詞學(xué)興起的交匯時(shí)期。現(xiàn)代派詞學(xué)的誕生具有劃時(shí)代的意義。與傳統(tǒng)詞學(xué)家不同，現(xiàn)代派詞學(xué)家大都受西方文藝思想影響較深，沒有傳統(tǒng)詞學(xué)的傳承，並不以詞學(xué)為主業(yè)，他們讀詞、論詞、研究詞主要是為了文學(xué)鑒賞和學(xué)術(shù)研究。在這樣的背景下，新舊兩派構(gòu)成分野。現(xiàn)代派開創(chuàng)了詞學(xué)思想的新時(shí)代，具有新的學(xué)詞目的、審美標(biāo)準(zhǔn)以及新的詞史觀，並深刻地影響後世。現(xiàn)代派詞學(xué)的實(shí)質(zhì)是運(yùn)用西方文藝思想對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)詞學(xué)的新闡釋。考察現(xiàn)代派詞學(xué)，如溯其源頭，王國(guó)維《人間詞話》導(dǎo)夫先路之功值得重視。（孫克強(qiáng)）