中新網(wǎng)客戶端北京6月7日電(袁秀月)近幾年來，涉案劇正成為平臺(tái)和觀眾的新寵，這一類型劇的主角也開始趨向年輕化，關(guān)於中年人的故事逐漸失落。

　　最近播出的電視劇《三叉戟》似乎是個(gè)反例，它講述了三個(gè)臨近退休的中年警察重出江湖的故事，網(wǎng)友送名“披荊斬棘的叔叔”。自播出以來，這部劇的收視率也一路走高，豆瓣評(píng)分8.3分。

　　三位快退休的老警察有什麼看頭？中新網(wǎng)專訪了《三叉戟》的原著作者兼編劇呂錚。他透露，其實(shí)《三叉戟》在創(chuàng)作之初並不被人看好，曾有人告訴他“寫三個(gè)老炮兒沒有流量”。

　　三個(gè)警察老炮兒

　　作家呂錚是80後，23歲開始創(chuàng)作小説，至今寫了14部，包括《黑弈》《迷網(wǎng)》《警校風(fēng)雲(yún)》《巴士警探》《仨警察》《名提》《獵狐行動(dòng)》等。

　　《三叉戟》是他的第12部小説，三個(gè)老炮兒的故事在他腦子裏裝了三年，到最後他感覺自己都快要“炸了”，整天活在主角的世界中。於是，在《獵狐行動(dòng)》完成後，他花了1個(gè)多月時(shí)間把故事“釋放”了出來。創(chuàng)作的過程很順暢，順暢到中間沒有任何停頓。

　　這並不是呂錚第一次寫老警察。前幾年，呂錚姥爺因癌癥去世，但老人非常堅(jiān)強(qiáng)，進(jìn)入癌癥晚期後仍堅(jiān)持了三年。當(dāng)時(shí)呂錚就想：“如果我只剩6個(gè)月的生命，我能幹什麼？”後來他就寫了《贖罪無門》，一個(gè)60歲的老警察用最後6個(gè)月去破案的故事，這部小説後被張國(guó)立改編為電視劇《愛的追蹤》。

　　那時(shí)呂錚只有30歲，故事寫完很有成就感，但他始終覺得離想要表達(dá)的層次還很遠(yuǎn)。在他心中，老炮兒那個(gè)坎兒一直沒過，直到遇見《三叉戟》。

　　《三叉戟》共24萬字，呂錚剛寫到4萬字時(shí)，就有影視公司聞風(fēng)而動(dòng)，提前買走了影視版權(quán)。然而他卻沒有任何興奮，甚至有些茫然。在他看來，這部作品與之前的《名提》相比，並沒有明顯的進(jìn)步。“是不是淪為行活？”呂錚心中存有疑問，他説自己能按照《三叉戟》的模式再寫個(gè)四五部。

　　“三叉戟”有原型嗎？

　　作家呂錚還是一名人民警察，這是他與其他作家的不同之處。2000年，呂錚參加公安工作，在警察生涯中乾了十六年的經(jīng)濟(jì)犯罪偵查。經(jīng)濟(jì)犯罪案件較為複雜，背後往往隱藏著各種動(dòng)機(jī)和內(nèi)情，有的甚至試圖把公安機(jī)關(guān)當(dāng)槍使。剛幹經(jīng)偵時(shí)，就有前輩提醒呂錚，小心賊喊捉賊。

　　在經(jīng)偵領(lǐng)域摸爬滾打了十六年，呂錚養(yǎng)成一種習(xí)慣，不要就事論事，而是站到比它更高的地方看原貌。這個(gè)習(xí)慣也延續(xù)到創(chuàng)作中，他寫《三叉戟》，寫的不只是三個(gè)老警察，還透過三個(gè)人寫社會(huì)和時(shí)代的變遷。

　　《三叉戟》中，三個(gè)老炮兒也曾讓人聞風(fēng)喪膽，但隨著年歲漸長(zhǎng)，警隊(duì)新人輩出，老炮兒早已不復(fù)往日風(fēng)采。這背後有個(gè)人的得失，同時(shí)也代表著一代人的落寞。

　　呂錚一位師父曾教給他兩句話，“別拿人當(dāng)人，別拿事當(dāng)事”。説的是一個(gè)警察的淡定感。碰到再?gòu)?qiáng)大的敵人，也不要怕他，他舉例，進(jìn)入一間屋子，沒人給你搬凳子，你得自己搬把凳子坐下，不光坐，還得坐舒服了，這樣才能用平等的語言交流，才能控場(chǎng)。

　　呂錚説，三個(gè)老炮兒雖然沒有直接的原型，但可以説是所有帶過他的老同志的高度融合。

　　“寫三個(gè)老炮沒有流量”

　　作家呂錚也是編劇呂錚，他和編劇沈嶸一起，將《三叉戟》改編成劇本，這個(gè)過程他稱為“破圈”。

　　起初，《三叉戟》在創(chuàng)作之初並不被人看好。有人告訴呂錚，寫三個(gè)老炮兒沒有流量。也有人建議他，應(yīng)該把三個(gè)人各寫一個(gè)故事，這樣就可以有三本書的版權(quán)。

　　但呂錚覺得特沒勁，他不明白，到底是市場(chǎng)造就了作者，還是作者去給市場(chǎng)可能性。他沒看過多少國(guó)産涉案劇，不是不看，而是實(shí)在受不了。很多劇講究大場(chǎng)面，一上來就是直升機(jī)、特警，一幫人抓一個(gè)犯罪嫌疑人。從警察視角來看，這有點(diǎn)缺乏常識(shí)。

　　在他看來，涉案劇還是需要門檻的，譬如法律知識(shí)、警察的內(nèi)部邏輯、公安系統(tǒng)的邏輯等等。創(chuàng)作時(shí)可以天馬行空，但所有的細(xì)節(jié)必須在法律的框架下。

　　沈嶸是《余罪》的編劇，他和呂錚生日只差兩天，倆人都面臨著“中年危機(jī)”，在創(chuàng)作上也有類似的困惑。所以，創(chuàng)作《三叉戟》劇本時(shí)，倆人一直憋著一股氣，他們想看看，按照他們的路子寫，觀眾到底能不能買單。

　　他們的合作很順暢，沈嶸負(fù)責(zé)“飛”，呂錚負(fù)責(zé)“拽”，從項(xiàng)目開始到拍攝完成總共花了一年零三個(gè)月。

　　《三叉戟》的第二部叫《縱橫四海》

　　除了編劇，呂錚還兼任《三叉戟》的顧問。劇組專門建了一個(gè)微信群，用來實(shí)時(shí)溝通細(xì)節(jié)問題，比如錦旗長(zhǎng)什麼樣，上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)都穿什麼衣服，真正的審訊室是什麼樣等等。呂錚都會(huì)一一解答，雖花費(fèi)不少精力，但他認(rèn)為，這樣才能避免《三叉戟》走回頭路。

　　三個(gè)老警察的形象也與以往有所不同，呂錚形容為“犬、狼、狐”。崔鐵軍是犬，見多識(shí)廣，知道規(guī)矩，對(duì)組織忠誠(chéng)；徐國(guó)柱是狼，寧折不彎，人狠話不多；潘江海是狐，能72變，善於與人打交道。

　　呂錚説，這才是警察的原生態(tài)。“警察都複雜，警察並不像很多影視劇拍的那樣臉譜化，要麼硬邦邦冷冰冰，要麼特別痞，我覺得都是不可能的。”

　　不過，電視劇和小説又不同，他們將《三叉戟》定位為跨年齡段的國(guó)民大戲，為此做了不少取捨，削弱了原著冷峻的氣質(zhì)，向大眾審美靠攏，導(dǎo)演劉海波還加入了輕喜劇的元素，使角色的互動(dòng)更有意思。這樣的處理吸引了不少年輕受眾，有網(wǎng)友親切地稱他們?yōu)椤爸心晏靾F(tuán)”、“披荊斬棘的叔叔”。

　　目前，小説《三叉戟》的第二部《縱橫四海》已經(jīng)完成。呂錚透露，這部小説講的是“三叉戟”年輕時(shí)的往事。與《三叉戟》第一部的落寞相比，《縱橫四海》更加理想化、浪漫化，讀起來可能會(huì)有種錯(cuò)位感，“他們?cè)?jīng)認(rèn)為未來會(huì)變成那個(gè)樣子，但是時(shí)間特別殘酷，每個(gè)人都會(huì)落幕”。

　　在呂錚看來，這可能是人類共通的感受，每個(gè)人都必須找到自己存在的價(jià)值，而劇中的“三叉戟”正在完成這個(gè)尋找的過程。(完)