中新網客戶端北京5月25日電(記者 上官雲)在40多年的時間裏，總共創(chuàng)作1800多萬字的作品，而且不借助電腦，完全手寫，這是怎樣一種體驗？

　　這是張煒的真實創(chuàng)作經歷。他是中國當代著名作家，著有《古船》《九月寓言》等多部作品。2011年，憑藉10卷本小説《你在高原》獲得第八屆茅盾文學獎。他寫詩、寫兒童文學作品，也研究傳統文化。在他看來，真正的純文學不會時過境遷，而必將與時俱進。

　　少年，對文學之路的嚮往

　　未見過張煒的人，總以為他身為作家，講話總是文縐縐的，實際並非如此。樸實、低調是大家對他的第一印象。

　　1956年，張煒出生於黃縣(今龍口市)，小時候隨家人遷至渤海灣畔的林中，遠處有一座園藝場，再遠處是一個稀疏的村落。母親要工作，父親長年在外地，他的大部分時間都是與外祖母在一起，出去玩，有時會到海邊的林子裏奔跑。

　　由於環(huán)境相對閉塞，張煒能見到的就是大自然的風景和辛苦穿行于林中的人。所幸家裏有許多書，沾這個光，他讀了許多文藝作品，眼界逐漸變得寬廣。

　　在童年，他參與過“採草藥”“捉魚”等簡單的活動，“學校裏要上勞動課，老師就帶著我們到林子裏去採藥。像音樂課什麼的，有時候也到林子裏上”。

　　張煒也説不清楚自己是什麼時候開始嚮往成為一名作家的。讀初中時，他聽説某地有一個大作家，決心去拜師。原本內向的張煒，和同學一起跑了很遠的路找到這位作家，盤腿坐在炕上，認認真真聊了一回文學。

　　林中生活成為他之後幾十年寫作靈感的來源。在學校，張煒和幾個愛好創(chuàng)作的同學發(fā)起成立文學社，出版油印刊物。也是在17歲的時候，他寫出了第一部作品《木頭車》，文學之路由此慢慢開啟。

　　一個“勞動模範”般的作家

　　張煒是個作家，但算得上“勞動模範”。的確，在40多年的時間裏，他一共創(chuàng)作了1800多萬字的作品，平均下來，每天寫1000多字，而且不借助電腦，完全手寫。

　　從這個角度來説，有人評價張煒是中國當代創(chuàng)作最高産的作家之一，並不過分。他成名甚早，20多歲時即獲得“全國優(yōu)秀短篇小説獎”，在不到30歲時，已經寫出了代表作之一《古船》，描寫膠東蘆青河畔洼貍鎮(zhèn)上幾個家庭40多年來的榮辱沉浮、悲歡離合。

　　這篇小説的誕生很是費了一番功夫。為了找個安靜的寫作環(huán)境，他特意在招待所找了一個房間，從家裏步行到這個寫作專用房間，大概有不到10分鐘的路程。張煒總是貼著街邊走，生怕碰到熟人或亂撞的自行車，被打攪了思路。

　　進到房間，張煒推開窗戶，洗乾淨手、鋪好紙，然後再寫。作家宋遂良回憶，寫到動情的時，張煒説他兩個眼睛幾乎要鼓出來，筆都幾乎要把紙戳破，寫到“兄弟夜話“的時候像得了一場大病，“他對文學是這樣一種勤懇的勞動”。

　　《古船》獲得了成功，先是獲得人民文學出版社1985年-1986年長篇小説獎，還被選入《百年中國文學經典》一書。

　　如今，回憶起《古船》，張煒説，小説的準備、構思大概花了四年時間，那時自己剛剛27歲，肯定會有殘缺和可挑剔的地方，“這是我的第一部長篇，對我來説很重要。也總是令我懷念年輕的時候”。

　　寫詩歌，也寫兒童文學

　　常年寫“嚴肅文學”的作家，似乎很難和兒童文學作品扯上關係。但張煒打破了這個界限，近幾年他出版了多部兒童題材作品，包括《獅子崖》《海邊童話》等等，其中《尋找魚王》《兔子作家》得到廣泛讚譽。

　　在張煒看來，寫架構宏大的“史詩級”作品和寫一部簡單易讀的兒童文學作品並不衝突，“兒童文學其實是整個文學的入口、基礎，甚至是核心。任何一個作家把兒童文學的元素從整個創(chuàng)作中剝離和剔掉，可能都不會是一個優(yōu)秀的作家”。

　　某種程度上，作家的創(chuàng)作需要一份好奇與純潔，缺失了這些，作品會變得艱澀。張煒説，哪怕自己在寫《古船》《你在高原》這種情節(jié)複雜的小説時，都始終抱著一種孩子般的好奇與熱情，才獲得了更新鮮、更質樸的認識和感受。

　　他研究傳統詩學，出版了《<楚辭>筆記》(增訂本)、《讀<詩經>》《也説李白與杜甫》《陶淵明的遺産》等；或許正是內心總是飽含熱情，張煒也寫詩，出版過七部詩集。

　　張煒和諾貝爾文學獎得主莫言都是山東人。莫言覺得，張煒的詩名其實被小説之名“壓住了”，而且最近又開始寫兒童文學，在“50後”作家裏，張煒的勤奮應該是可以排第一位。

　　“有時候會覺得累。”偶爾，張煒會隱晦地抱怨一下，“人過了50多歲以後，事情多得簡直不得了，需要拿出太多精力去處理。時間變得缺乏，寫作變成很奢侈的事情，閱讀也是”。

　　可是翻翻以前很多大作家的成就，張煒又覺著不該抱怨，“蘇東坡一輩子寫那麼多東西，翻譯成當代的作品大概2000多萬字，他才活了60歲多一點。我就安慰自己，要保持業(yè)餘的狀態(tài)，追求專業(yè)的水準”。

　　40多年“彈指一揮間”：還會繼續(xù)寫下去

　　從1973年開始寫作，到現在已經過去了40多年時間。張煒感嘆時間過得太快，“《木頭車》的寫作情景就像昨天一樣”。

　　今年5月，張煒受邀成為北京師範大學第12位駐校作家。他將專門給文學創(chuàng)作方向的研究生們講課，把自己體會到的寫作奧秘分享給年輕的文學愛好者們。

　　他也還在兢兢業(yè)業(yè)地寫著，還是手寫，“剛寫東西時，好的稿紙?zhí)佟Ｋ责B(yǎng)成習慣，一定要一筆一劃地寫，不要浪費稿紙”。

　　張煒曾嘗試用電腦寫作過，可覺得稿子的味道還是不一樣，所以堅持一筆一劃寫，“現在上年紀了，覺著稍微辛苦點，但樂在其中”。

　　“寫作的時間越長、遇到的困境越多。”回望40多年來的寫作經歷，張煒説，詩歌、散文甚至兒童文學自己也都寫過，體裁的改變有時是寫作遇到困境的表現，希望換一種寫法可以有所突破。

　　如今，他在構思著自己的新作品，每每在生活中見到好的素材，就默默收起來，埋在心裏培育，“我的任何一部長篇小説，如果在內心埋藏的年頭不足15年，就不會寫出來。這和釀酒差不多，依賴時間”。

　　“我的心裏面還有好幾顆種子，它們在那兒生長。也許過了十幾年之後，會有一顆能長成為參天大樹。”(完)