《大江大河》以高口碑高收視率收官

　　有質(zhì)感有溫度，正劇走出新路

　　本報(bào)記者 李夏至

　　在北京衛(wèi)視和東方衛(wèi)視跨年播出的電視劇《大江大河》上週五正式收官，豆瓣評分為8.9分，是2018年度評分最高電視劇的優(yōu)秀記錄。這部為紀(jì)念改革開放四十週年而創(chuàng)作的獻(xiàn)禮劇，讓帶有歷史質(zhì)感和情感溫度的正劇重新回到觀眾注意力的中心。

　　以情動人，打破題材局限

　　《大江大河》在登上電視熒屏之前就被寄予厚望，2018年最後一個月，該劇收視雙臺破一，深得觀眾喜愛。

　　作為獻(xiàn)禮改革開放四十週年的主題劇，《大江大河》的同題競爭對手不算少數(shù)，《外灘鐘聲》《那座城這家人》《正陽門下小女人》先後播出。從演員陣容來看，《大江大河》採用了製作公司正午陽光的自家演員，王凱和楊爍此前都是借助參演“正午劇”而走紅，儘管這次是更偏向正劇的農(nóng)村戲，但二人此前都有過多年的農(nóng)村戲演藝經(jīng)歷，在爆紅之後洗盡鉛華、重新接地氣地塑造人物，也讓普通觀眾感到耳目一新。

　　用演員而不用明星，講改革也講故事，在影視專業(yè)媒體“影視獨(dú)舌”主編李星文看來，《大江大河》的取勝之道恰恰在於——它“不是概念化的獻(xiàn)禮劇”。“有些獻(xiàn)禮劇，只記得‘獻(xiàn)禮’不記得‘劇’，有些沒有才華也不勤勞的創(chuàng)作者，會打著‘獻(xiàn)禮’的旗號忽視戲劇的部分。人物是‘紙片’的，劇情是套路的，背景是模糊的，情感是虛假的。”

　　而《大江大河》卻沒有落于窠臼，劇中以雷東寶、宋運(yùn)輝和楊巡為三條主線，分別從農(nóng)村改革、大學(xué)生改變命運(yùn)和小商販擁抱市場經(jīng)濟(jì)的角度來重述歷史的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折，劇中出現(xiàn)的諸多主角配角皆生動鮮明，感情要素也頗為豐沛。在該劇播出過程中，集中國女性典型優(yōu)點(diǎn)于一身的女性角色宋運(yùn)萍意外離世，用情至深的雷東寶發(fā)誓“一生不娶”等戲碼，都成為熱搜話題。《大江大河》裏有豐富的社會資訊，你能從中看到改革路上的顛簸與反覆，也能看到工業(yè)文明與辦公室文化的碰撞交匯。李星文指出，它也是深情的群戲，“在幾乎已經(jīng)消滅了社會廣角、人性深度和反派人物的當(dāng)代劇序列中，《大江大河》是一個珍貴的存在。”

　　以史鑒今，年輕人也被打動

　　“獻(xiàn)禮劇”還有觀眾市場嗎？在《大江大河》播出之後，這個問題的答案從疑問句變成了肯定句。劇中的雷東寶出場時穿著土氣的紅背心和綠棉襖，大學(xué)生宋運(yùn)輝也是背著豬草喂豬的鄉(xiāng)里娃，即便是容貌清麗的宋運(yùn)萍，也要在餵養(yǎng)長毛兔這類家庭瑣事前打轉(zhuǎn)。

　　在豆瓣網(wǎng)的《大江大河》評論頁面，“最打動你的情節(jié)是什麼”的問題下，有超過8萬人瀏覽和91條長評，許多二三十歲的網(wǎng)友描述與家人一同觀劇時的落淚場面，分享家人曾有過的相似經(jīng)歷，認(rèn)為改變命運(yùn)的確需要?dú)v史機(jī)遇和個人奮鬥。

　　“90後”劇評人、影視自媒體主編楊文山透露，自己是把《大江大河》從頭到尾看完的，該劇即便不作為“獻(xiàn)禮劇”播出，也很有觀賞價值，儘管故事的年代過去了幾十年，但劇中人物之間的情感具體真實(shí)，故事劇情的推進(jìn)也與時代密切相關(guān)，“對於那些我不了解的歷史，通過電視劇去了解，也是看電視的另一種意義。”

　　引人入勝，個人經(jīng)歷折射歷史

　　作為專業(yè)觀眾，楊文山不無犀利地指出，《大江大河》的開頭和結(jié)尾最能體現(xiàn)出該劇“意義與好看兼具”，故事以個人經(jīng)歷來折射歷史重大事件的寫法既十分巧妙，又引人入勝。他直言，劇中出現(xiàn)的包産到戶、村集體建廠等改革措施，其實(shí)是典型的“蘇南模式”，具有一定的地域局限性，特別是北方觀眾並不容易産生代入感，但該劇將這些歷史政策的硬核內(nèi)容與個人情感命運(yùn)交織，以角色處理難題、應(yīng)對危機(jī)的方式來展示時代變革，對於今天的觀眾來説，反而有一種新鮮感。

　　不過，《大江大河》中先後出現(xiàn)的“村鬥”“廠鬥”劇情，也被部分觀眾指摘過於戲劇化，像是“為了做戲而做戲”。該劇導(dǎo)演之一黃偉對此解釋：“其實(shí)我們想表達(dá)的並不是一種明爭暗鬥或者説是爾虞我詐，而是在那個時期不同的人站在不同的角度，對於工廠裏所遇到問題的處理方式不同。我覺得不存在鬥爭，實(shí)際上所有人都在為金州廠的命運(yùn)做思考，只不過可能出發(fā)點(diǎn)不同。”對此，電視劇《平凡的世界》編劇溫豪傑也表示，這種需要將歷史變革融入劇情的故事，在改編時需要考慮一定的戲劇衝突，“《平凡的世界》和《大江大河》都是從歷史和生活中而來的作品，提高人物命運(yùn)的考驗(yàn)或戲劇性，也是為了能使人物成為傳奇。事實(shí)上，歷史和生活的真實(shí)衝突和波折，有時候要比戲劇更猛烈得多。”

　　曾經(jīng)與正午陽光團(tuán)隊(duì)共事、目前仍是山東影視製作總監(jiān)的錢曉鴻透露，正午陽光有多年的正劇拍攝經(jīng)驗(yàn)，拍攝一部觀眾喜愛的正劇可謂駕輕就熟。在他看來，這兩年正午陽光進(jìn)行了不少商業(yè)化嘗試，先後製作出《瑯琊榜》《歡樂頌》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》等作品，如何在收視和口碑上取得雙贏，也積累了很多商業(yè)化的經(jīng)驗(yàn)。“《大江大河》的創(chuàng)作，也能看出一些來自市場的影響，比如增加詼諧幽默的元素等。”錢曉鴻認(rèn)為，這種變化無可厚非，對影視劇同行也是可供參考的經(jīng)驗(yàn)。