圖①：第五套人民幣100元背面圖案“人民大會(huì)堂”。

　　圖②：第五套人民幣20元背面圖案“桂林山水”。

　　圖③：第五套人民幣10元背面圖案“三峽夔門”。

　　圖④：第五套人民幣1元紙幣背面圖案“三潭印月”。

　　圖⑤：第五套人民幣50元背面圖案“布達(dá)拉宮”。

　　核心閱讀

　　人民大會(huì)堂、布達(dá)拉宮、桂林山水、長(zhǎng)江三峽、泰山、三潭印月，這些都是第五套人民幣紙幣背後的建築和風(fēng)景。為何會(huì)選中它們作為背面主景？取景拍攝的照片能直接用到紙幣上嗎？近日，記者來(lái)到中國(guó)印鈔造幣總公司，拜訪了當(dāng)年曾參與第五套人民幣設(shè)計(jì)製作的人員，為您揭開有關(guān)人民幣上的風(fēng)景的秘密。

　　主題設(shè)計(jì)

　　北京西站、酒泉發(fā)射場(chǎng)，曾是候選方案

　　人們都知道第五套人民幣是在1999年正式上市發(fā)行，而實(shí)際上，該套人民幣的設(shè)計(jì)研發(fā)早在1988年就已經(jīng)開始，其設(shè)計(jì)的過(guò)程也是十分複雜和曲折。

　　單是關(guān)於主題的設(shè)計(jì)就經(jīng)歷了很多次變動(dòng)。第四套人民幣正面主景都是中國(guó)有代表性的民族人物頭像，背面主景取材于井岡山主峰、黃河壺口瀑布等名山大川，體現(xiàn)了中國(guó)各族人民意氣風(fēng)發(fā)、團(tuán)結(jié)一致的主題，到了第五套設(shè)計(jì)什麼主題好呢？

　　設(shè)計(jì)師給出的第一個(gè)主題是古代歷史人物，以朝代為序，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的孔丘、屈原，漢朝的司馬遷、蔡倫都有“入選”；第二個(gè)主題是毛澤東、周恩來(lái)等當(dāng)代領(lǐng)袖人物；第三個(gè)主題就是正面為毛澤東頭像，背面以中國(guó)知名風(fēng)景、知名建築為主題，突出反映祖國(guó)大好河山。

　　在此過(guò)程中，還有領(lǐng)導(dǎo)建議以展示改革開放偉大成就為主題，可在票面上加入上海南浦大橋、北京西站、“三北”防護(hù)林、酒泉發(fā)射場(chǎng)等。

　　事實(shí)上，中國(guó)印鈔造幣總公司將這幾個(gè)方案都設(shè)計(jì)出了彩色稿報(bào)送中國(guó)人民銀行，並由中國(guó)人民銀行再報(bào)送國(guó)務(wù)院討論。最終確定的便是現(xiàn)在我們看到的，正面採(cǎi)用毛澤東頭像，背面從中國(guó)的名勝古跡和建築、風(fēng)景中，選取了人民大會(huì)堂、布達(dá)拉宮等著名建築和風(fēng)景。

　　中國(guó)風(fēng)景名勝那麼多，為何這些能入選？最基本的原則是不能用之前用過(guò)的景色。“要讓人能一眼看明白是在哪兒、要有特殊的地位和知名度、要有可表現(xiàn)力”，這是其中一位設(shè)計(jì)師心裏的標(biāo)準(zhǔn)。儘管也許無(wú)法囊括每一位設(shè)計(jì)人員所考慮的因素，但經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)師們上百次反覆討論驗(yàn)證後，布達(dá)拉宮、泰山等的勝出的確是實(shí)至名歸的。

　　“曾經(jīng)也有人提議五十元的背面採(cǎi)用黃山，但經(jīng)過(guò)討論後大家認(rèn)為黃山之前採(cǎi)用過(guò)，而且布達(dá)拉宮不僅能體現(xiàn)民族大團(tuán)結(jié)元素，其宗教意義也為其加分不少。”産品開發(fā)辦公室主任、第五套人民幣設(shè)計(jì)的負(fù)責(zé)人劉永江説。

　　實(shí)地取景

　　西湖神秘采風(fēng)人，冒雨也要近距離拍攝

　　在印鈔造幣公司的員工心中，人民幣是他們生産的“傑出代表産品”，希望得到百姓的認(rèn)可和喜愛(ài)，但人民幣畢竟也有其特殊性，以至於在設(shè)計(jì)、製作過(guò)程中全程保密，甚至不到面世那一刻一般老百姓都難以見到。人民幣雕刻師孔維雲(yún)給記者講述了一件取景過(guò)程中發(fā)生的趣事。

　　當(dāng)年孔維雲(yún)到杭州西湖采風(fēng)1元紙幣背後的三潭印月，按保密規(guī)定，只有當(dāng)?shù)厝嗣胥y行貨幣發(fā)行處的處長(zhǎng)知道他此行的目的，安排他的住宿和行程，不巧的是采風(fēng)那天正好趕上下雨。

　　西湖有規(guī)定，下雨的時(shí)候不能出船，不坐船就無(wú)法近距離拍攝三潭，怎麼辦呢？孔維雲(yún)對(duì)船工説自己是廣告公司的，任務(wù)緊急，明天就要回京，今天必須去拍攝，船工説要開船也行，但船上必須有兩個(gè)客人，孔維雲(yún)只好花錢雇了個(gè)導(dǎo)遊。

　　終於成功開船，但路線又不合意。景區(qū)的船都有固定的行駛路線和時(shí)間，可孔維雲(yún)有自己特定的拍攝點(diǎn)，無(wú)奈只能多花錢讓船工臨時(shí)改路線、加時(shí)間。“船工還納悶，問(wèn)我西湖那麼多美景為何不多看看。”

　　一定要拍到實(shí)物嗎？孔維雲(yún)説，不同於設(shè)計(jì)師可以通過(guò)看畫冊(cè)找靈感，作為雕刻師必須要看到細(xì)節(jié)。如果不看細(xì)節(jié)，就不知道雕刻時(shí)邊邊角角怎麼做，不清楚三潭石雕上的花紋、圖案是怎麼回事。因?yàn)椴荒芨嬖V船工真實(shí)意圖，孔維雲(yún)開玩笑稱自己是“西湖神秘采風(fēng)人”。

　　在第五套人民幣設(shè)計(jì)階段，孔維雲(yún)和其他設(shè)計(jì)師、雕刻師還被拉到長(zhǎng)城腳下的一棟小樓裏“關(guān)起來(lái)”，進(jìn)行兩周時(shí)間的封閉式創(chuàng)作。這裡沒(méi)有“外人”，吃住都在樓裏，由於當(dāng)時(shí)手機(jī)不普及、交通不便利，可以説真的是與世隔絕，保密工作做得相當(dāng)好。

　　“組合式”風(fēng)景

　　想要景對(duì)景拍照？其實(shí)不能完全對(duì)上

　　第五套人民幣推出後，背面景色成了熱議的話題，還有遊客拿著人民幣到背面景色所在地景對(duì)景拍照，但設(shè)計(jì)師李志農(nóng)告訴你，“別想了，你找不到完全一樣的地方。”

　　李志農(nóng)告訴記者，與以往幾套不同的是，第五套人民幣明確提出可以使用“組合式”風(fēng)景。也就是説，你所看到的紙幣背面的長(zhǎng)江三峽、三潭印月等在現(xiàn)實(shí)中是很難找到完全一樣的角度再次拍攝的，它們是組合起來(lái)的“全新”風(fēng)景。

　　以最具代表性的泰山來(lái)説，五嶽獨(dú)尊石刻、南天門、玉皇頂都是泰山的標(biāo)誌性符號(hào)，但遊客很難找到一處地方就能拍攝到這三種元素。為何要組合到一起？李志農(nóng)説，泰山山體的特徵並不是很突出，如果只是描繪山體風(fēng)貌，很難辨別出是泰山，因此，為了更好地展現(xiàn)泰山的雄偉壯觀，同時(shí)方便辨認(rèn)，索性將那三種元素都融入到一張圖中。

　　同樣地，經(jīng)過(guò)了前期大量、多角度取景拍攝後，在設(shè)計(jì)時(shí)為了構(gòu)圖更加美觀，設(shè)計(jì)師們還“挪動(dòng)”了桂林山水裏幾處遠(yuǎn)山的位置，“搬走”了在布達(dá)拉宮附近的一些土堆、“壓低”遠(yuǎn)山突出其雄偉，讓柱子作為人民大會(huì)堂的裝飾、穹頂?shù)奈褰切呛蜔艄庾兂伤谋尘啊?/p>

　　“色彩與面值其實(shí)並無(wú)緊密的對(duì)應(yīng)關(guān)係，一百元是紅色，但曾經(jīng)一元也用過(guò)紅色。”劉永江説，色調(diào)是為主題服務(wù)的，他們要保證不同面值之間不能混淆，要讓人容易辨別。

　　當(dāng)然，怎麼設(shè)計(jì)並不是一個(gè)人説了算，甚至可以説人民幣設(shè)計(jì)的每一個(gè)環(huán)節(jié)都有無(wú)數(shù)人的辛苦努力。不僅有設(shè)計(jì)師選取景物、設(shè)計(jì)角度畫出草圖，有專人畫出素描稿進(jìn)行完善，還有雕刻師用點(diǎn)線，從符合印鈔工藝的角度去塑造景物……設(shè)計(jì)、繪畫、雕刻的每一稿都會(huì)有不同，經(jīng)過(guò)每一個(gè)環(huán)節(jié)，景色都可能會(huì)發(fā)生細(xì)微的變化，“鈔票因?yàn)橛泄に囅拗坪头纻我螅厦娴娘L(fēng)景一定要經(jīng)得起推敲，經(jīng)得起挑剔。”劉永江説。

　　本版製圖：蔡華偉

　　圖片來(lái)源：人民視覺(jué)