走過熙攘的中央大廳，進入上海展覽中心西一館一間名為“理想書房”的展廳，可見二十余本“中國最美的書”正在展出。一同展出的還有2016年“瑞典最美的書”和“芬蘭最美的書”。

　　“它們陳列在那裏，就像幾十位溫文爾雅的中國君子”

　　儘管2016年年底當年的“中國最美的書”獲獎名單就已公佈，但相關(guān)書籍的展出還是令讀者慕名而來。

　　展廳中，一套厚重的“大書”《中國精緻建築100》頗引人注目——100冊書、200萬文字、6000余幅圖照，用中英兩種語言介紹著中國建築的精華。其中中文本書體柔軟，書眉採用豎排方式，與橫排的正文相映成趣，散發(fā)著傳統(tǒng)線裝書的韻味。

　　“淡極始知花更艷，愁多焉得玉無痕”——一本用60枚玉雕講述《紅樓夢》寶黛初會、元春省親、晴雯撕扇、黛玉葬花等故事的書籍《紅樓玉語》，封面運用了紙張的燙透特點，影調(diào)透露著玉石淡淡的溫潤。

　　“不羨黃金罍，不羨白玉杯”——全圖版《茶經(jīng)》，用細緻的手繪一一展示著茶葉生産的歷史、源流、生産技術(shù)以及飲茶技藝、茶道原理，字體灰度舒適、排版留白得當，恰似中國茶文化“洗盡古今人不倦，將知醉後豈堪誇”的精髓。

　　“它們陳列在那裏，就像幾十位溫文爾雅的中國君子。”擔任過“中國最美的書”評選項目評委、設計師呂敬人耐心為讀者們分析著本屆獲獎書的特徵，“當前中國書籍的外在與西方書籍較大不同之處在於，我們的整體氣質(zhì)是內(nèi)斂含蓄的，是領略式的，是溫、良、恭、儉、讓的，試圖引起人的共鳴。西方則更強調(diào)人為設計元素的運用，以奪人眼目。”

　　“對自然的熱愛，是東西方最美書籍傳達的共同理念”

　　從2003年開始，上海市新聞出版局創(chuàng)設“中國最美的書”書籍設計評選項目，至今已舉辦了14屆。這一項目，最大的特徵在於注重與國際書展的對接。被授予年度“中國最美的書”稱號的書籍將參與德國萊比錫書展年度“世界最美的書”的評選。從2015年開始，評委會每年都會借上海書展之機，邀請“世界最美的書”來上海，與“中國最美的書”一同巡展。今年參加巡展的是“瑞典最美的書”和“芬蘭最美的書”。

　　參展的瑞典書籍中，《植物志》（Flora Supersum）運用魔幻式的大幅照片，展現(xiàn)花草的細節(jié)之美；《觀察者》（OBSERVATOREN）運用山地環(huán)境中的照片和交叉路口，將讀者引入一個關(guān)於山脈和漫長徒步旅行的故事；講述家庭和社會關(guān)係的攝影書籍《無期》（No Date），從封面的彩虹箔到內(nèi)頁的印刷顏色，都借鑒了自然元素。

　　“芬蘭最美的書”則包括散文詩、兒童課本、藝術(shù)家紀念冊、宮廷攝影集、鉛筆素描的戰(zhàn)爭主題連環(huán)畫等書籍。

　　“書籍裝幀與設計是將讀者引向一本書的重要通道，好的創(chuàng)意會讓一本書看起來與眾不同，對吸引閱讀有所助益。”瑞典駐上海總領事林莉（Lisette Lindahl）參與了巡展揭幕儀式，並這樣闡釋東西方書籍設計的共通之處——“儘管表現(xiàn)形式不同，但我們都極為珍視自然，花、草、樹、木，魚、蟲、鳥、獸，都可成為表現(xiàn)一本書的重要元素。對自然的熱愛，是東西方最美書籍傳達的共同理念。”

　　林莉所注意到的，是現(xiàn)場的這些中國書籍：《歷代名人咏樹》——枯瘦的外觀和質(zhì)感與書的主題高度吻合；《花是不睡覺的》——排版留白多、文字少，小小的版心閱讀感極佳；《又自在又美麗》——以紫羅蘭為主色調(diào)的封面透著似有似無的花香。

　　中國有一句古話叫“吾心獨以儉素為美”。芬蘭駐上海總領事萬伯陽（Kenneth Wahlberg）認為，儘管中西方秉承著不同的美學理念，但“儉素”（Simplicity）是大家遵循的共同原則。

　　共同尋“美”，探索何為“美”

　　“你看，2016年獲‘世界最美的書’銀獎的中國書籍《蟲子書》通篇沒有一個字，展現(xiàn)的是該書作者兼設計師朱贏椿每日與工作室各色蟲子相處，觀察到的蟲子們在葉子上啃咬或紙張上爬行留下的痕跡，經(jīng)過處理後形成一幅幅形態(tài)各異的‘作品’，具有了中國書法的氣韻，妙趣天成。設計師呂敬人為西藏典籍設計的‘藏區(qū)民間所藏藏文珍稀文獻叢刊’（精華版），則較為精巧，打開後像一本舊時的經(jīng)卷。何為美？我們並沒有一定的條框限制，而是鼓勵設計師們天馬行空、自由想像。”“中國最美的書”評選項目發(fā)起人、上海市政協(xié)文史委員會常務副主任祝君波這樣向記者闡釋“最美的書”的評選原則。

　　作為一個文明古國，中國書籍的歷史源遠流長，經(jīng)典典籍浩如煙海。中國書籍的設計也經(jīng)歷了漫長的演變過程。進入近代以來，在單色印刷時代，我們的書籍整體而言比較簡約，讓書籍豐富起來的方法是運用插圖。魯迅就曾經(jīng)為自己的著作繪製了大量精美的封面和插畫。彩色印刷普及後，隨著印刷材料的日益豐富，我們的書籍經(jīng)歷了一個從注重金、銀、銅等珍貴材料的運用，到更為重視書籍“整體美”的過程，追求內(nèi)容與形式的精神契合，以及設計的恰如其分，祝君波追溯。

　　辦了14年的評選，祝君波日益感到中國書籍設計藝術(shù)的明顯進步——一方面，傳承中國傳統(tǒng)的美術(shù)風格，另一方面，融入逐步擴大的世界眼光。

　　“以《蟲子書》為例，它是從32個國家和地區(qū)的近600件參評作品中脫穎而出的，內(nèi)容與形式既具有東方氣質(zhì)，又符合西方幽默簡約的美學精神。”祝君波説。

　　據(jù)悉，由德國圖書藝術(shù)基金會主辦的“世界最美的書”評選已有近百年曆史，代表著當今世界書籍藝術(shù)設計的最高榮譽。這一獎項，每年設金字母獎一名，金獎一名，銀獎兩名，銅獎五名，榮譽獎五名，共計14種圖書能獲獎。我國自2003年送選書籍參評以來，已經(jīng)有17種圖書獲“世界最美的書”獎，其中《梅蘭芳（藏）戲曲史料圖畫集》《訂單——方圓故事》獲金獎。

　　搭建一個平臺、溝通東西方文化，邀請國際同行來中國，尋找“美”，以及探索何為“美”，是中國作為一個出版大國，充滿生機的文化氣象，也是中國作為一個東方大國，具備的文化自信和文化底氣，祝君波説。

　　（記者 韓寒 顏維琦）