[摘要]這是一場(chǎng)老修復(fù)師與年輕修復(fù)師的接力賽。

　　剛結(jié)束的上海國(guó)際電影節(jié)，老電影的數(shù)字修復(fù)賺足了眼球。在數(shù)字修復(fù)展映單元，《窗外》《殘菊物語(yǔ)》等老電影拂去了歲月的塵埃，喚起久遠(yuǎn)的記憶。

　　在靜安區(qū)寶通路的上海電影技術(shù)廠，就有一批膠片電影修復(fù)師在與時(shí)間賽跑。清潔膠片、修理斑點(diǎn)、數(shù)字化掃描、逐幀修復(fù)，在他們手中，已有120多部上海電影製片廠拍攝的膠片電影修復(fù)完工。

　　物理修復(fù)是細(xì)緻的手上功夫

　　膠片電影的修復(fù)分為物理修復(fù)與數(shù)字修復(fù)兩大步驟。

　　裝滿膠片的蛇皮袋子一摞摞堆疊在走廊兩側(cè)，小心地穿行而過(guò)，便來(lái)到了上技廠的物理修復(fù)室。不出所料，滿目所及均是一盒盒疊放著的拷貝，只留下一條供人行走的狹窄走道。

　　存放已久的老膠片散發(fā)著酸味，物理修復(fù)師胡玉娥卻早已習(xí)以為常，“蓋子打開(kāi)，有一種刺鼻的味道。”為此，每個(gè)工作臺(tái)都安裝了抽油煙機(jī)，以去除酸味。上世紀(jì)80年代，胡玉娥進(jìn)入上技廠工作，親歷了大量印製拷貝的黃金時(shí)代。“90年代開(kāi)始，拷貝量萎縮。到了2012年左右，膠片少了，物理修復(fù)上線。”2016年10月，上技廠關(guān)閉最後一條膠片生産線，停止運(yùn)轉(zhuǎn)的洗印機(jī)器在原先燈火通明的車(chē)間中沉默至今。膠片時(shí)代的工作人員搖身一變，成為留住老電影的修復(fù)師。修復(fù)是洗印的延伸，胡玉娥形容，“做物理修復(fù)的人，都有25年洗印的基礎(chǔ)。”

　　物理修復(fù)是細(xì)緻的手上功夫。封存在盒子中的老膠片，隨著時(shí)間的侵蝕，會(huì)逐漸收縮、發(fā)黴、破損，影響影片成像。修復(fù)時(shí)，需要先利用清潔工具手工清除塵埃、去除黴點(diǎn)、修理斑點(diǎn)和斷裂的齒孔，並用標(biāo)準(zhǔn)的牽引片取代壞的牽引片。此外，也常用超聲波潔片機(jī)處理一些膠片上的缺陷。

　　從學(xué)徒到熟悉每個(gè)工種的洗印專(zhuān)家，吳雲(yún)岳與膠片打了半輩子交道，他第一部沖印的膠片電影是卓別林的《凡爾杜先生》。“衝膠片要恒溫，當(dāng)時(shí)沒(méi)空調(diào)，我們踩著三輪車(chē)買(mǎi)大塊的冰放在車(chē)間。”“洗印有幾十個(gè)流程，每個(gè)工種都要熟悉。”膠片電影的沖洗、剪輯、拷貝，他如數(shù)家珍。退休返聘後，吳雲(yún)岳將自己對(duì)膠片的熱愛(ài)傾注到影片鑒定工作中。上技廠的小輩形容，普通觀眾看不出來(lái)的問(wèn)題，比如哪跳幀、哪處“手抽了一下”，他一眼就看出了。“影片資料太珍貴了，我們一定要盡最大的努力，保存藝術(shù)家當(dāng)時(shí)留下的影跡。”

　　一個(gè)一個(gè)齒孔修復(fù)過(guò)去，耗費(fèi)的時(shí)間、精力難以計(jì)數(shù)，但胡玉娥説，修復(fù)工作令人驕傲，“電影記載著歷史和社會(huì)變遷，膠片上呈現(xiàn)出老藝術(shù)家們對(duì)藝術(shù)的追求，能留存歷史，我們很自豪。”

　　“80後”“90後”接力數(shù)字修復(fù)

　　物理修復(fù)完成後，年過(guò)半百的物理修復(fù)師便將影片修復(fù)的接力棒交到“80後”“90後”的年輕數(shù)字修復(fù)師手中。數(shù)字化掃描、去除臟點(diǎn)臟斑、調(diào)色、修復(fù)聲音，影片數(shù)字修復(fù)的目的在於“修舊如舊”，令畫(huà)面與幾十年前如出一轍。

　　2007年，“80後”數(shù)字修復(fù)師胡勍勍來(lái)到上海電影技術(shù)廠工作。他進(jìn)過(guò)錄音棚，也從事過(guò)洗印、電影放映、鑒定等工作，最終因“塊頭”太大，被“趕”出了暗房。2012年，上技廠成立數(shù)字修復(fù)部門(mén)，胡勍勍等年輕一代被委以影片修復(fù)的重任。“我參與修復(fù)的第一部影片是1988年上映的《一夜歌星》，足足修了三遍。”他回憶道，當(dāng)時(shí)，購(gòu)買(mǎi)的修復(fù)軟體全靠修復(fù)師自己摸索，掃描、修復(fù)、調(diào)色全無(wú)經(jīng)驗(yàn)，就連修復(fù)的標(biāo)準(zhǔn)也無(wú)從參照，“修完第一遍，好像焦點(diǎn)沒(méi)調(diào)好。第二遍，顏色與原版有差異。於是繼續(xù)返工，第三遍才終於完成了。”

　　一本10分鐘的拷貝，約15000幀，數(shù)字修復(fù)師需要逐幀修復(fù)，有時(shí)候一個(gè)鏡頭要忙上兩三天。“最大的問(wèn)題是臟點(diǎn)、臟斑，還有閃爍、抖動(dòng)、扭曲變形等問(wèn)題。有些只是局部的，有些是整片的波浪線，當(dāng)所有問(wèn)題都集中在一個(gè)鏡頭時(shí)，你面對(duì)的簡(jiǎn)直就是地獄。”胡勍勍説，“補(bǔ)完之後，大螢?zāi)簧峡匆槐椋袉?wèn)題了，又要重新來(lái)一遍，不停地迴圈，直到修復(fù)地很完美。”22歲的修復(fù)師沈超説，“修復(fù)就像打掃房間一樣，把老電影膠片打掃得很乾淨(jìng)。”

　　限于資金，上技廠購(gòu)買(mǎi)的軟體數(shù)量有限，12人的數(shù)字修復(fù)小組常年輪班倒：6人上早班，6人上晚班。胡勍勍説，數(shù)字修復(fù)工作很枯燥，因此留不住人，5年前一起進(jìn)數(shù)字修復(fù)部門(mén)的同事，如今只剩他和另一位在堅(jiān)守著，“老膠片留住了我。”對(duì)他而言，每一次修復(fù)都有驚喜，“從50年代的片子到現(xiàn)在，從黑白到彩色，就像看歷史書(shū)一樣，你會(huì)看到工匠之心，看到電影技術(shù)發(fā)展的蹤跡。”

　　目前，上技廠已修復(fù)120多部膠片電影，單去年一年修復(fù)完成60部，平均每年可精緻修復(fù)10至15部影片。問(wèn)起影片修復(fù)的最大困難，所有人的回答都一致——難在原底素材的保存。“修復(fù)的素材選擇，最好用原底或翻正，放了幾十遍、幾百遍的拷貝，幾乎沒(méi)有一部可以修復(fù)。”上技廠廠長(zhǎng)陳冠平説，車(chē)墩片庫(kù)裏，有原底的影片為數(shù)不多，而隨著時(shí)間的推移，膠片還在不停地老化、扭曲、變形，“現(xiàn)在看來(lái)，800多部上影廠的片子裏，我們能修復(fù)的可能不足一半。”他的語(yǔ)氣中不無(wú)遺憾。“我們通過(guò)中國(guó)電影資料館等途徑一直在找，之前在車(chē)墩找到30多部中間片，品質(zhì)比原底差一點(diǎn)，但也還可以修復(fù)。”吳雲(yún)岳説。

　　目前，上技廠的技術(shù)已達(dá)到4K修復(fù)的能力，但限于成本原因，影片修復(fù)仍以2K為主。“以後還會(huì)有8K等更新的技術(shù)，我們必須把這些老東西保存好，堅(jiān)持做電影文化財(cái)富的守護(hù)者。”上影集團(tuán)生産技術(shù)部副主任朱覺(jué)説。（文/張熠）