本報記者 李夏至

　　人稱“瑜老闆”的京劇老生演員王珮瑜，最近頻繁跨界，出現(xiàn)在了幾檔綜藝節(jié)目中。先是在《奇葩大會》教人三級韻，後又登上《朗讀者》的舞臺用韻白朗誦《念奴嬌·赤壁懷古》，而不久後，她還將以導(dǎo)師嘉賓的身份坐鎮(zhèn)《跨界歌王2》。

　　“小孟小冬”“京劇第一女老生”，頭頂著這些光環(huán)的瑜老闆，似乎在做著與專業(yè)毫不相干的事。但對她來説，看上去不搭界，實際上都是為了同一個目的——分享京劇之美，做京劇的傳播者。

　　從2008年開始，王珮瑜就開始了自己“溫和改革，積極保守”的探索。一方面，她致力於恢復(fù)傳統(tǒng)骨子老戲，比如《硃砂痣》《蘆花河》之類幾十年來幾乎無人再演的劇目，另一方面她試圖用各種創(chuàng)新方式打通戲曲與時代的壁壘，讓更多年輕人喜歡京劇。

　　她嘗試了各種招數(shù)。2010年，她邀請畫家申世輝創(chuàng)作一組山水畫卷，將《趙氏孤兒》的唱段同新穎的舞美相結(jié)合；2012年，她和吉他手梁劍鋒合作，在京劇演唱中加入了《加州旅館》等流行歌曲的元素；2016年，她打造京昆演音會《亂彈·三月》，把京劇文武場中的諸多樂器，如板鼓、京胡、二胡、三弦、阮、月琴、小鑼、大鑼、鐃鈸等，都單獨剝離展現(xiàn)，並將他們的演奏內(nèi)容既傳統(tǒng)又現(xiàn)代地呈現(xiàn)出來；而因為直播當(dāng)紅，她就乾脆在京劇清音會中玩起了直播和彈幕，直播演員在後臺化裝、扮戲的幕後事兒。

　　“説實話，京劇藝術(shù)有一定門檻，但如果我們只強調(diào)京劇藝術(shù)精深的那一面，而忽略了它大眾化的這一面，其實會把很多現(xiàn)代的觀眾拒之門外。”所有這些嘗試都帶著王珮瑜對京劇現(xiàn)代化傳播的思考。對她來説，京劇清音會就是“在90分鐘內(nèi)讓更多的人能聽懂京劇老生”，“我嘗試用年輕人或者是新觀眾迅速能夠接受的方式來傳播和推廣，用大家都聽得懂的方式來講京劇。”

　　接觸綜藝節(jié)目，也在她的京劇傳播規(guī)劃之內(nèi)。《朗讀者》中，她堅持用京劇的韻白來朗誦，而並非採用傳統(tǒng)的朗讀方式，“在我們京劇的歌唱裏面，唸白本來就是直接和朗讀相關(guān)。當(dāng)我只是作為一個朗讀者時，可能就少一些藝術(shù)的感染力，而當(dāng)我用京劇的韻白來念這段宋詞，它一定會有更好的戲劇和舞臺的感染力。”

　　在錄製了多檔綜藝節(jié)目後，她也眼瞅著自己微博的粉絲數(shù)開始成千上萬地增長，個人的工作安排也開始需要騰出更多時間來接受媒體採訪，連廣告商都會主動找到府來。

　　“沒想到有這麼多年輕人都喜歡王珮瑜，或者説開始關(guān)注京劇，無論如何這是一個非常非常好的開始。”不過，對於始終以“傳統(tǒng)藝術(shù)從業(yè)者”自居的她來説，王珮瑜更堅持自己作為一名京劇演員的屬性，“我希望自己不要太紅，這是一把雙刃劍，而京劇的傳播之路依然很難走，我們需要做的事情還有很多。”