人人都知道莎士比亞，但未必人人都知道朱生豪。這位莎翁中文譯本較早的翻譯者之一，在抗戰(zhàn)期間憑一己之力回敬了日本侵略者對(duì)中國沒有莎翁譯本的鄙視，填補(bǔ)了空白。他32歲短暫而光輝的一生將與他翻譯的《哈姆雷特》一起，于兩周後登上國家大劇院的舞臺(tái)。昨天，大劇院邀請(qǐng)到朱生豪之子朱尚剛，與大劇院版《哈姆雷特》導(dǎo)演陳薪伊共同追憶這位偉大的翻譯家。陳薪伊説：“翻譯莎士比亞，就是朱生豪一個(gè)人的抗戰(zhàn)。”

　　朱尚剛一歲多時(shí)，父親朱生豪就因肺結(jié)核去世了。但從母親宋清如的講述中，他得知父親早在杭州之江大學(xué)讀書時(shí)，就已把英文原版的莎翁劇作熟讀了好幾遍。畢業(yè)後的朱生豪供職於世界書局。面對(duì)社會(huì)上的腐敗和不公現(xiàn)象，面對(duì)民族危機(jī)，這位文弱書生感到自己報(bào)國無門，心生孤獨(dú)、寂寞和徬徨，“於是他把希望寄託在虛無的想像中，就如同莎翁的《暴風(fēng)雨》所描述的情景。”

　　1935年，當(dāng)他接受世界書局翻譯《莎士比亞戲劇全集》的任務(wù)時(shí)，朋友們將這項(xiàng)工作譽(yù)為“民族英雄的事業(yè)”，這讓朱生豪振作了起來。

　　朱尚剛説，父親就從《暴風(fēng)雨》這部作品開始了翻譯。翻譯莎劇遇到的第一個(gè)難題是文體的選擇。400年前的莎劇由中古英語寫成，如果直譯，不但難度極大，而且難以為現(xiàn)代的讀者所接受，尤其是不利於展現(xiàn)舞臺(tái)劇的表現(xiàn)力。朱生豪作為詩人的氣質(zhì)使得他的譯作中充滿詩的元素和韻味，從而留下了“神韻説”的莎學(xué)翻譯理論。

　　到1937年夏，朱生豪已譯完多部喜劇，眼看《莎士比亞戲劇全集》第一分冊(cè)“喜劇”部分就要譯完。可8月13日，日本侵略者半夜突然在虹口一帶開炮登陸，朱生豪所住的匯山路附近首當(dāng)其衝受到炮火襲擊。連夜倉皇出走時(shí)，朱生豪只用小藤箱裝了一本牛津版《莎士比亞全集》、少量稿紙和幾件衣服。第二天，他本打算去尋找已交給書局的幾本譯稿，但是虹口一帶已一片混亂，世界書局總部也已被日軍佔(zhàn)領(lǐng)。不僅是譯稿，那些千辛萬苦收集的各種版本的莎劇、參考資料和其他書籍也都散失掉了。

　　1939年夏，朱生豪返回上海孤島在中美日?qǐng)?bào)社任職，撰文抨擊法西斯，並堅(jiān)持翻譯。可惜孤島的平靜沒維持多久。12月8日，日軍對(duì)上海租界發(fā)起進(jìn)攻，端著刺刀直接衝入中美日?qǐng)?bào)社。朱生豪和其他編輯匆匆起床混在工人中間，逃了出來。存放在報(bào)社中的譯稿以及書籍資料，毀於一旦。

　　沒想到，朱生豪依然沒有放棄。1942年，他與宋清如結(jié)婚後返回嘉興朱氏老宅，一頭扎進(jìn)了莎士比亞的世界，開始第三次從頭翻譯。這一次，他從《羅密歐與朱麗葉》開始，手邊的翻譯工具僅僅是《牛津詞典》和《英漢四用辭典》。“既無可參考的書籍，更沒有可以探討的師友，他所耗費(fèi)的精力，確實(shí)難以想像。”朱尚剛説。

　　朱尚剛還透露，翻譯劇作時(shí)，父親和母親常常一邊演一邊翻譯，這才讓譯本朗朗上口。而這個(gè)情節(jié)，也將直接被搬上大劇院版《哈姆雷特》的舞臺(tái)。在這個(gè)舞臺(tái)上，朱生豪仿佛一位“無冕之王”，他的人生正與猶豫不決的哈姆雷特王子形成強(qiáng)烈對(duì)比，前者成為後者的“朱莎眉批”。

　　朱生豪大學(xué)畢業(yè)時(shí)曾作詩《別之江》，其中寫道：“肩上人生的擔(dān)負(fù)，做一個(gè)堅(jiān)毅的英雄。”他兌現(xiàn)了自己的諾言，而在他身後，妻子宋清如後來曾堅(jiān)持將剩餘的五部半莎翁歷史劇翻譯完成，不過因時(shí)代原因未能出版。他們的故事，伴隨著莎翁劇作，一直在中國讀者和觀眾中流傳。