【文藝觀潮】

　　作者：劉永昶（南京師範(fàn)大學(xué)教授、廣播電視系主任，南京影視家協(xié)會(huì)副主席）

　　軍事題材電影從來就是一個(gè)充滿勇氣、熱血和智慧的影像創(chuàng)作空間。因其勇氣，風(fēng)雲(yún)變幻的戰(zhàn)爭(zhēng)可以喚起人們的情感波濤；因其熱血，感天動(dòng)地的犧牲可以激蕩人們的民族意志；因其智慧，波詭雲(yún)譎的敘事往往讓人們傾心不已。2017年、2018年，《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》等影片以令人耳目一新的時(shí)代內(nèi)容掀起了軍事題材作品的觀影熱潮。這些作品多以當(dāng)代軍人為主要表現(xiàn)對(duì)象，通過精彩紛呈的故事展現(xiàn)人民軍隊(duì)的現(xiàn)代化風(fēng)采。近兩年，圍繞慶祝建黨100週年的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，以《長(zhǎng)津湖》《金剛川》《浴血無名川》《三灣改編》《懸崖之上》等為代表的作品，則更多地將目光投向波瀾壯闊的中國(guó)革命史。往事並不如煙，這些再現(xiàn)歷史的軍事題材電影同樣獲得了熱烈的市場(chǎng)反響與社會(huì)口碑。銀幕上的血火烽煙映射著璀璨的歷史光芒，照亮的是人們前行的道路。

　　電影《長(zhǎng)津湖》劇照 資料圖片

　　資料圖片

　　　宏闊戰(zhàn)爭(zhēng)景觀中凸顯客觀歷史敘述

　　越來越成熟的中國(guó)電影工業(yè)為軍事題材電影生産提供了強(qiáng)大的技術(shù)支撐，使得近年來國(guó)産影片的戰(zhàn)爭(zhēng)景觀呈現(xiàn)出能與好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)片相比較的視覺效果。比如《長(zhǎng)津湖》《金剛川》《浴血無名川》等抗美援朝題材作品，從場(chǎng)景製作、攝影技術(shù)、數(shù)字特效、武器展示等方面，既表現(xiàn)出海陸空立體協(xié)同的強(qiáng)大敵軍不可一世的驕兵姿態(tài)，也表現(xiàn)出我軍在戰(zhàn)爭(zhēng)中不斷成長(zhǎng)的現(xiàn)代化步伐，營(yíng)造出震撼人心的戰(zhàn)爭(zhēng)大片氛圍。這些作品體現(xiàn)了軍事科技與影像科技的相伴相生，突破了以往國(guó)産戰(zhàn)爭(zhēng)片多表現(xiàn)人力型戰(zhàn)爭(zhēng)的題材局限，開創(chuàng)了大規(guī)模表現(xiàn)機(jī)械化戰(zhàn)爭(zhēng)的先河。

　　在宏觀場(chǎng)景表現(xiàn)之外，導(dǎo)演們還普遍重視具體戰(zhàn)鬥細(xì)節(jié)的表現(xiàn)。比如《長(zhǎng)津湖》中七連戰(zhàn)士突入敵軍陣地圍殲北極熊團(tuán)的殊死搏殺，《金剛川》中我高射炮在護(hù)橋戰(zhàn)鬥中與大量敵機(jī)的週旋，都大量吸收移植了槍戰(zhàn)戲、動(dòng)作戲的經(jīng)典視聽元素，奇襲戰(zhàn)、遭遇戰(zhàn)、陣地戰(zhàn)、攻堅(jiān)戰(zhàn)、伏擊戰(zhàn)，快速跳切的戰(zhàn)鬥影像往往對(duì)抗激烈、轉(zhuǎn)場(chǎng)迅速、懸念疊起，形成了緊張刺激的觀影氛圍。

　　但是，“好看”的影片只是電影工業(yè)美學(xué)的視覺表像。面對(duì)充滿艱辛、奉獻(xiàn)與犧牲的革命歷史，這些作品普遍表現(xiàn)出了嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度。一方面能夠體現(xiàn)歷史的真實(shí)性，它們大部分取材並忠實(shí)于真實(shí)的歷史事件，《三灣改編》等影片表現(xiàn)土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期紅軍的艱苦奮戰(zhàn)；《長(zhǎng)津湖》表現(xiàn)的長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役與《金剛川》表現(xiàn)的金城戰(zhàn)役恰恰形成了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)影像的前後階段呼應(yīng)。熟悉歷史的觀眾們，可以從影片中溫習(xí)感動(dòng)一代又一代人的集體記憶；對(duì)於不熟悉歷史的觀眾們來説，這些作品也有著教科書般的認(rèn)知價(jià)值。另一方面，電影創(chuàng)作者也努力從戰(zhàn)爭(zhēng)素材中提煉表達(dá)對(duì)於歷史的真切認(rèn)知，比如《長(zhǎng)津湖》通過毛岸英為保護(hù)軍用地圖不幸遇難、冰雕連戰(zhàn)士嚴(yán)守紀(jì)律壯烈犧牲等事跡，詮釋了志願(yuàn)軍將士的鋼鐵意志一定可以戰(zhàn)勝敵人的鋼鐵武器；《三灣改編》雖然聚焦的是“支部建在連上”的具體事件，但卻延伸出一條人民軍隊(duì)之所以發(fā)展壯大的歷史紅線——政治工作是我軍的生命線。

　　多元風(fēng)格豐富戰(zhàn)爭(zhēng)片類型建構(gòu)

　　在歷史素材的結(jié)構(gòu)層面，這些影片則採(cǎi)用了多元化的敘事策略，努力在紀(jì)實(shí)性的背景之上，讓故事性成為集聚觀眾注意力的重心所在。有意思的是，任務(wù)型敘事成為大部分作品典型的結(jié)構(gòu)特徵。比如《長(zhǎng)津湖》中，七連堅(jiān)決領(lǐng)受了護(hù)送電臺(tái)的任務(wù)；《懸崖之上》中，險(xiǎn)象環(huán)生的烏特拉任務(wù)讓共産黨特工們置生死於度外；《金剛川》中，工兵連戰(zhàn)士連續(xù)七次搶修橋梁，為的是完成保障前線部隊(duì)物資運(yùn)輸?shù)娜蝿?wù)；《浴血無名川》中，三排戰(zhàn)士的任務(wù)是解救深陷在敵後的偵察排同志。

　　領(lǐng)受任務(wù)是軍事行動(dòng)的開始，完成任務(wù)是軍事行動(dòng)的結(jié)束。“任務(wù)”所具備的戲劇化敘事基因天然地受到軍事題材電影創(chuàng)作者的青睞。一則“任務(wù)”的推進(jìn)可以讓懸念、巧合、對(duì)立、陡轉(zhuǎn)等敘事技巧大有用武之地，進(jìn)而讓軍事行動(dòng)的呈現(xiàn)變得扣人心弦；二則圍繞“任務(wù)”，影片通常能形成閉合式的故事架構(gòu)，近可以聚焦事件，遠(yuǎn)可以折射背景，如《長(zhǎng)津湖》就是通過兩個(gè)重要的局部戰(zhàn)鬥任務(wù)，表現(xiàn)出抗美援朝第二次戰(zhàn)役的宏闊全景。更重要的是，“任務(wù)”的命運(yùn)與人物的命運(yùn)緊密相連，無論是不折不扣的執(zhí)行，排除萬(wàn)難的前進(jìn)，還是前赴後繼的犧牲，都會(huì)引發(fā)觀眾們發(fā)自肺腑的情感共鳴。

　　不少優(yōu)秀的影片還會(huì)將成長(zhǎng)敘事、對(duì)比敘事等置於“任務(wù)”語(yǔ)境中，既使得人物形象飽滿生動(dòng)，又讓戰(zhàn)爭(zhēng)的故事線得到延伸，增強(qiáng)劇情的説服力。比如《三灣改編》的背景事件是秋收起義後紅軍部隊(duì)在優(yōu)勢(shì)敵人的圍攻中遭遇到一系列的挫折，敘事重心則落在毛澤東在對(duì)革命現(xiàn)實(shí)高瞻遠(yuǎn)矚的觀察與思考上。影片表現(xiàn)了人民軍隊(duì)在創(chuàng)始期艱難的探索，也表現(xiàn)了“黨指揮槍”這一革命理念不斷引領(lǐng)我軍闊步前行的歷史必然性。再如《長(zhǎng)津湖》的戰(zhàn)爭(zhēng)敘事採(cǎi)取先抑後揚(yáng)的方式，美軍飛機(jī)對(duì)運(yùn)兵火車的轟炸、亂石崗我軍無奈地被敵人掃射等開場(chǎng)段落揭示了敵我力量的對(duì)比懸殊，但影片重點(diǎn)刻畫的七連戰(zhàn)士，卻不畏艱難險(xiǎn)阻，逐步摸索剋敵制勝的方法。典型如伍萬(wàn)里，就從鄉(xiāng)村打水漂的少年成長(zhǎng)為戰(zhàn)鬥中的神投手。七連的集體成長(zhǎng)正是志願(yuàn)軍將士不斷在戰(zhàn)爭(zhēng)中學(xué)習(xí)、最終戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)大對(duì)手的形象縮影。

　　強(qiáng)化網(wǎng)際網(wǎng)路思維推進(jìn)立體聯(lián)動(dòng)傳播

　　隨著網(wǎng)際網(wǎng)路時(shí)代的到來，人們的觀看習(xí)慣、觀賞訴求等都發(fā)生了深刻的改變。尤其是深受網(wǎng)際網(wǎng)路思維影響的Z世代成為主要觀影群體後，他們不甘於做單向接受的觀看者，而是希望通過網(wǎng)際網(wǎng)路與作品進(jìn)行各種深度的互動(dòng)。電影從業(yè)者看到了這一趨勢(shì)，於是開始在當(dāng)下的電影生産與傳播中充分貫徹這種基於新受眾的網(wǎng)際網(wǎng)路思維，電影行業(yè)的運(yùn)作機(jī)制開始發(fā)生變化。一方面，高成本投入的現(xiàn)象級(jí)院線電影，如《長(zhǎng)津湖》《金剛川》《懸崖之上》等影片，往往善於運(yùn)用片花、預(yù)告、點(diǎn)評(píng)等移動(dòng)短視頻方式進(jìn)行影像的協(xié)同傳播。上映之前製片方進(jìn)行全網(wǎng)的立體化口碑行銷，讓觀眾建立起初步的影像體驗(yàn)與熱切的觀影期待；熱映過程中大量觀眾們自發(fā)生産的短視頻産品，如現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)、影像混剪、個(gè)人解説等，與影院觀影形成線上線下的良性互動(dòng)；檔期結(jié)束後，製片方通常又迅速將影片轉(zhuǎn)移到主要視頻網(wǎng)站進(jìn)行二次傳播，網(wǎng)友中肯的彈幕留言此時(shí)就與軍事題材電影形成現(xiàn)實(shí)與歷史的互文對(duì)話。

　　另一方面，當(dāng)下軍事題材的網(wǎng)路電影生産也呈現(xiàn)出一派繁榮的景象，其數(shù)量已經(jīng)超過院線電影。抗美援朝題材的《浴血無名川》以不輸院線電影的大片級(jí)製作在網(wǎng)路上獲得大量好評(píng)，以驚心動(dòng)魄的高強(qiáng)度對(duì)抗點(diǎn)燃了網(wǎng)友們的觀影熱情。這部影片有著豐富的狙擊元素。狙擊手的一招制敵，敵我雙方的緊張對(duì)峙，勝負(fù)天平的瞬間轉(zhuǎn)換，這些元素都是攝影師與剪輯師的最愛，也為很多網(wǎng)友在網(wǎng)路軍事遊戲中所熟悉。狙擊片正在成為軍事題材電影中一種極有發(fā)展空間的亞類型影片。當(dāng)然，在戰(zhàn)鬥場(chǎng)景渲染與正能量擔(dān)當(dāng)、在虛構(gòu)故事與歷史真實(shí)之間，製片方需要更好地把握好平衡尺度。

　　可以想像，隨著觀眾審美慣性的培育，以及觀影期待的增長(zhǎng)，軍事電影的各種形態(tài)必然會(huì)引發(fā)類型化創(chuàng)作的熱潮。這是軍事電影繁榮與發(fā)展的時(shí)代機(jī)遇，也是主流價(jià)值觀大眾化傳播的有力保證。無論技術(shù)還是內(nèi)容，一流的本土創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)和電影工業(yè)體系是推動(dòng)軍事電影蓬勃發(fā)展的根本力量。中國(guó)軍事電影的未來一定充滿無限的可能性。它既可以成為中國(guó)軍隊(duì)和國(guó)家形象的時(shí)代之鏡，也可以在追憶硝煙瀰漫的戰(zhàn)爭(zhēng)故事中再現(xiàn)無上的榮光和驕傲。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（ 2021年11月03日 15版）