中新網(wǎng)泉州5月28日電 (孫虹 吳冠標(biāo))“勤洗手，戴口罩，店厝內(nèi)，少出門……泉州人，個(gè)個(gè)猛，危難時(shí)刻顯精神。有擔(dān)當(dāng)，有愛心，爭(zhēng)做文明泉州人……”疫情期間，一部提線木偶防疫短劇《爭(zhēng)做文明泉州人》出現(xiàn)在福建泉州高鐵站、動(dòng)車班列及公交車等人流密集的公共場(chǎng)所，以國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺産泉州提線木偶的表現(xiàn)形式，向廣大民眾宣傳防疫知識(shí)。

　　這部短劇的主演蔡思雅，是泉州提線木偶劇團(tuán)的“90後”青年演員。雖是劇團(tuán)中最年輕的一代，蔡思雅學(xué)藝已有14年之久。多年來(lái)，她學(xué)藝、表演，為木偶戲奉獻(xiàn)出了自己的青春，也積極通過各種新的平臺(tái)和活動(dòng)去推廣泉州木偶戲。

　　泉州地方戲曲古老而豐富，擁有南音、梨園戲、提線木偶等多種獨(dú)具地方特色的戲劇、曲藝。在“戲窩子”中長(zhǎng)大的蔡思雅，年幼時(shí)在電視上看到提線木偶大師黃奕缺的《馴猴》，便對(duì)木偶産生了濃厚的興趣。“小時(shí)候只是是覺得木偶有趣、厲害。”談及與木偶的邂逅，蔡思雅如是説。

　　在所有的木偶表演中，提線木偶難度最大。提線木偶是演員自上而下以數(shù)十條絲線操縱木偶表演的藝術(shù)。演員必須熟練掌握10多種理線技巧和30多種組織提線以表演各個(gè)行當(dāng)、各種動(dòng)作的“線規(guī)”，才有資格走上舞臺(tái)。

　　日復(fù)一日的艱苦訓(xùn)練，讓身形柔弱的蔡思雅在表演中游刃有餘，其久經(jīng)訓(xùn)練積聚的功力，使木偶各部分靈動(dòng)自如，能跪能坐，能走能跑，能揮筆弄?jiǎng)Γw現(xiàn)出充盈的生命感和活力。福建省戲劇水仙花獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)、福建省第七屆戲劇會(huì)演表演獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)、金獅獎(jiǎng)全國(guó)木偶皮影中青年技藝大賽優(yōu)秀表演獎(jiǎng)……每一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)都是對(duì)她技藝與努力的肯定。

　　在蔡思雅眼中，木偶表演、偶頭製作、結(jié)構(gòu)製作和傳統(tǒng)音樂“傀儡調(diào)”，都是泉州提線木偶戲所獨(dú)有的，既是表演藝術(shù)，又是造型藝術(shù)、音樂藝術(shù)、語(yǔ)言藝術(shù)，每個(gè)部分都需要傳承，缺一不可。

　　“劇團(tuán)的老師傅們總是鼓勵(lì)我們年輕人要多動(dòng)腦筋，把一些新元素新方式加到提線木偶中來(lái)。”提到木偶戲的傳承與創(chuàng)新，蔡思雅説，師傅們對(duì)年輕一輩仿佛對(duì)待自己的孩子，而且思想並不古板，能跟年輕人聊得來(lái)，也支援她們創(chuàng)新劇目，創(chuàng)新傳播手段。

　　在師傅們的鼓勵(lì)與幫助下，蔡思雅參與表演、創(chuàng)作、改編了不少有趣的優(yōu)秀新木偶劇。為了讓提線木偶更廣為人知，她建議利用各類網(wǎng)際網(wǎng)路、新媒體平臺(tái)去宣傳木偶戲。

　　新冠肺炎疫情期間，福建省廣大非遺傳承人積極響應(yīng)倡議，發(fā)揮專業(yè)特長(zhǎng)，投入到防控主題藝術(shù)創(chuàng)作中，為這場(chǎng)沒有硝煙的防疫戰(zhàn)鬥鼓與呼。蔡思雅也是其中一員，在傅端鳳老師的指導(dǎo)下，表演了木偶短劇《爭(zhēng)做文明泉州人》。

　　“疫情當(dāng)前，作為一名文藝工作者不能置身事外。雖身無(wú)他長(zhǎng)，也願(yuàn)盡綿薄之力，為社會(huì)添一絲暖意。”蔡思雅説。(完)