立冬將至，距臺(tái)東市區(qū)約一小時(shí)車程的泰源幽谷，天氣已經(jīng)轉(zhuǎn)涼。60歲的何志隆在窯廠察看柴火，滿頭大汗。

　　這位知名陶藝師，曾在監(jiān)獄教受刑人陶藝20多年，獲臺(tái)灣犯罪矯正協(xié)會(huì)授予“獄政之光”牌匾。近十餘年來，他以柴燒制陶瓷，將裸坯入窯，利用自然落灰形成類似翡翠色的釉層，故作品取名“翡翠青瓷”，受到兩岸陶瓷界關(guān)注。

　　何志隆近日接受中新社記者專訪，分享他與翡翠青瓷的不解之緣。

　　出生於桃園中壢，成長(zhǎng)于單親家庭，何志隆六七歲就在賭場(chǎng)幫人跑腿買香煙和檳榔。定居臺(tái)東前，他在新竹、苗栗、臺(tái)北等多個(gè)縣市住過。漂泊的生活及親情的缺失，他一度被當(dāng)作“不良少年”。高中畢業(yè)後就讀神學(xué)院，“意識(shí)到不能再讓長(zhǎng)輩擔(dān)心”，他的人生才出現(xiàn)轉(zhuǎn)折。

　　經(jīng)歷電子産品生意的成功與失敗後，1991年，32歲的何志隆轉(zhuǎn)行成為陶藝師，從電窯、瓦斯窯等入門，早期作品與同行相似。

　　2000年前後，柴燒在臺(tái)灣流行起來。這種工藝通常燒制不超過72小時(shí)，但何志隆發(fā)現(xiàn)，裸坯持續(xù)燒逾400小時(shí)後，有的經(jīng)草木落灰形成滿釉。

　　為探索落灰上釉法，他鑽進(jìn)不同窯研究，自繪結(jié)構(gòu)圖，經(jīng)十余次推倒重建，才建成相對(duì)滿意的窯。

　　築窯廠、尋木材、燒陶瓷、建展館，何志隆坦言“各環(huán)節(jié)都不易”。柴燒初期之苦他仍歷歷在目：一窯需燒約400至600小時(shí)，要根據(jù)窯內(nèi)溫度調(diào)控火勢(shì)。他曾累到在馬桶上睡著，妻子則被制坯機(jī)卷掉過一大撮頭髮。

　　窯廠用碎瓷片打造的墻面，記錄了何志隆的艱辛。“如果沒有母親教會(huì)我‘永不放棄’，以及太太的鼎力支援，翡翠青瓷不可能誕生。”他説。

　　每燒一窯需逾50噸木頭，為環(huán)保考慮，燃料主要為漂流木。下山來到海邊，何志隆指著沙灘上的漂流木告訴記者，這是強(qiáng)颱風(fēng)過後，從菲律賓群島漂流而來的，要切割成小段後才可使用。

　　收集漂流木費(fèi)力耗時(shí)，而且不是每年都有，窯廠一度燒到“山窮水盡”。2013年，來自福建的妻子方桂陳，賣掉大陸一家店舖，換了380萬元新臺(tái)幣支援他。“兩岸一家親，在我和太太的婚姻中也得到印證。”何志隆説。

　　儘管目前每窯良品率僅約3%至7%，但翡翠青瓷的出現(xiàn)，令不少專家難以置信。

　　有專家認(rèn)為這是古老的落灰上釉法。商周時(shí)，中國(guó)先民就已經(jīng)以草木灰釉為陶瓷著色。唐末以後，為大量及穩(wěn)定地生産陶瓷，以礦石釉料上色再入窯的工藝成為主流，草木落灰上釉法逐漸失傳。

　　河北博物院為此專門派了三批專家來臺(tái)東，考察翡翠青瓷製作流程。消除疑慮後，該院于2017年為何志隆舉辦個(gè)展。

　　翡翠青瓷還在中國(guó)國(guó)家博物館、法國(guó)盧浮宮等地展出，逐漸被越來越多人所了解。在大陸舉辦的“中國(guó)傳統(tǒng)草木灰釉的傳承與發(fā)展”國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)上，有專家學(xué)者認(rèn)為，翡翠青瓷無論形式、內(nèi)容與創(chuàng)見不僅具有歷史傳承意義，更盡其所能呈現(xiàn)出當(dāng)代的獨(dú)創(chuàng)性。

　　如今，何志隆的窯廠雇了幾名員工，妻、子則時(shí)常奔波于兩岸，推廣作品。他正準(zhǔn)備將臺(tái)中的展館搬至臺(tái)北，希望有更多人認(rèn)識(shí)翡翠青瓷。

　　“藝術(shù)是屬於世界的，我是中華民族的一分子，希望貢獻(xiàn)自己所學(xué)。”何志隆去年被景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)聘為客座教授。他説，個(gè)人力量有限，希望有更多人參與，共同弘揚(yáng)中華陶瓷文化。(完)