中新網(wǎng)北京10月8日電(記者 應(yīng)妮)作為2019中國戲曲文化周的重要組成部分，以聚焦中國戲曲70年發(fā)展為主題的系列學(xué)術(shù)活動10月6日至8日在北京園博園舉行。中央戲劇學(xué)院教授麻國鈞評價，“戲曲來源於民間，中國戲曲文化周把戲曲還給了民間。”

　　10月2日8日，由文化和旅遊部、北京市政府主辦的2019中國戲曲文化周在北京園博園舉行。七天時間裏，2019中國戲曲文化周總計在23個空間邀請了全國65個院團舉辦各類展演活動370場，總計吸引遊客18萬人次，演出規(guī)模和遊覽人數(shù)均創(chuàng)戲曲周曆屆之最。戲劇文化周實現(xiàn)了戲曲藝術(shù)與園林藝術(shù)的完美融合，情景式浸沒式演出、數(shù)十場戲曲沙龍及講解、十余場戲曲相關(guān)快閃活動的舉辦讓廣大遊客過足戲癮；而京劇、崑曲、川劇、秦腔、粵劇、閩劇、滇劇、評劇、河北梆子、宛梆、高甲戲、儺戲、耍孩兒、咳咳腔、華陰老腔、花燈劇等全國數(shù)十個劇種在園博園的豐富呈現(xiàn)，不僅給“天下第一團”的珍惜劇種提供了廣闊的展示平臺和讓外界加深了解的機會，也讓京城中的外省鄉(xiāng)親聽到了久違的鄉(xiāng)音，別有一番體驗。

　　此次學(xué)術(shù)活動內(nèi)容包括中國戲曲發(fā)展國際論壇、中國戲曲70年回顧與展望學(xué)術(shù)研討會和青年論文徵集等，與會嘉賓圍繞“中國戲曲的國際共用”“新時代戲曲創(chuàng)作的現(xiàn)狀特點及問題”“戲曲流派與戲曲發(fā)展研究”“戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作研究”等熱點問題展開了深入討論。

　　麻國鈞認為，戲曲研究者應(yīng)該重拾中國戲曲的信念和自信，把中國戲曲放在整個東方視域中加以審視，重視對中國戲曲價值的開掘。從藝術(shù)成就、表現(xiàn)形態(tài)等各方面看，中國戲曲雖然歷史並不長久，但是東方戲劇中最為出色、最為靚麗的，取得的成績也是輝煌的。

　　中國劇協(xié)秘書長崔偉指出，中國戲曲當(dāng)下最緊迫的任務(wù)，是強化對戲曲演員表演藝術(shù)的吸引力和創(chuàng)造力的重視，千萬不要因為內(nèi)容的發(fā)展或者創(chuàng)作理念上、創(chuàng)作環(huán)境上的需求，就把最具看點、最具本質(zhì)、最能夠體現(xiàn)民族性的東西喪失了。現(xiàn)階段應(yīng)該強調(diào)戲曲演員本身的表演創(chuàng)造是從表演傳承開始的。優(yōu)秀傳承是表演創(chuàng)造的基礎(chǔ)，沒有傳承就沒有戲劇。

　　著名華裔視覺藝術(shù)家、編舞沈偉近些年創(chuàng)作的現(xiàn)代京劇舞蹈劇場《二進宮》就是用中國戲曲古典舞和現(xiàn)代舞的構(gòu)成方式，從韻律、形態(tài)、節(jié)奏等不同方面，讓全世界觀眾了解中國的音樂、中國的韻律、中國戲曲的味兒。而戲曲的未來是什麼、與世界的關(guān)係應(yīng)該是什麼，也成為他在不斷嘗試中著力思考的課題。

　　在義大利漢學(xué)家、翻譯家李莎看來，中國戲曲有一種“奇特的”精神，它沒有西方嚴(yán)格意義上的悲劇，但是有其自身特殊的悲劇特色。中國戲曲對於帶有悲劇性的情節(jié)內(nèi)容更多是肯定的而不是完全否定的，這樣的傳統(tǒng)的價值觀我們應(yīng)該把它推廣，這也是中國戲曲最有意思的一個方面。

　　中國藝術(shù)研究院戲曲研究所所長王馗表示，中國戲曲已經(jīng)成為人們的一種生活方式，參與到中華民族的民族人格的塑造中，也成為中華民族識別過程中最重要的藝術(shù)標(biāo)識。2017年全國戲曲普查有348個劇種仍然是活態(tài)的生存狀態(tài)中，這348個劇種是隨著眾多的由京劇、崑曲、粵劇等戲曲劇種形態(tài)列入人類非物質(zhì)文化遺産的代表作名錄之後，也逐漸被世界所共用的。

　　同期舉行的青年學(xué)術(shù)論文徵集活動也是本屆戲曲文化周的另一個亮點，8日評選公佈的優(yōu)秀論文集也將於年內(nèi)付梓出版，力求從學(xué)術(shù)上引領(lǐng)中國戲曲藝術(shù)創(chuàng)作與發(fā)展。(完)