新華社北京10月8日電 “茅獎(jiǎng)”得主陳彥：《主角》離不開(kāi)生活的舞臺(tái)

　　新華社記者史競(jìng)男

　　繼路遙《平凡的世界》、陳忠實(shí)《白鹿原》、賈平凹《秦腔》後，陜西作家陳彥日前憑藉《主角》獲第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，“文學(xué)陜軍”又一次問(wèn)鼎中國(guó)文壇最高獎(jiǎng)。

　　戲臺(tái)演盡人間百態(tài)，《主角》敘盡當(dāng)代秦腔。這部長(zhǎng)篇小説是如何創(chuàng)作出來(lái)的？日前，由中國(guó)版權(quán)協(xié)會(huì)在京舉辦的“遠(yuǎn)集坊”講壇上，陳彥講述了創(chuàng)作背後的故事。

　　這位中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)分黨組書記、駐會(huì)副主席從陜西商洛的鎮(zhèn)安縣城走來(lái)。18歲時(shí)，陳彥就寫出了第一個(gè)話劇劇本並斬獲省級(jí)二等獎(jiǎng)。才華初綻的他被“挖”到陜西省戲曲研究院，開(kāi)始了從編劇到團(tuán)長(zhǎng)、副院長(zhǎng)、院長(zhǎng)的28年職業(yè)生涯。正是在這裡，他完成了對(duì)秦腔的專業(yè)積累，相繼創(chuàng)作出“西京三部曲”——《遲開(kāi)的玫瑰》《大樹西遷》《西京故事》。2015年，他的長(zhǎng)篇小説《裝臺(tái)》出版，這部講述舞臺(tái)主角以外角色的作品備受好評(píng)，很多評(píng)論家建議他應(yīng)該著重寫個(gè)“角”。他開(kāi)始認(rèn)真思考這一題材，並最終寫出了《主角》。

　　80萬(wàn)字的《主角》中，有數(shù)百個(gè)人物，時(shí)間跨度40年。陳彥將秦腔名伶憶秦娥的人生沉浮以及秦腔藝術(shù)的興衰起落娓娓道來(lái)，讓讀者沉浸其中。

　　陳彥説，創(chuàng)作《主角》時(shí)狀態(tài)是輕鬆自如的，因?yàn)樗麑?duì)這種生活、對(duì)這些人物太熟悉了。“我只是寫了自己浸泡過(guò)幾十年的生活，那個(gè)‘浸泡池’就是陜西省戲曲研究院。我始終都在與各種角兒打交道，是他們的喜怒哀樂(lè)和命運(yùn)起伏，攪動(dòng)著我的心靈，讓我有一種講述的慾望。”

　　寫作《主角》時(shí)，他筆下的文字常常一瀉千里般涌出。深深紮根于生活的土壤，耳濡目染、煙熏火燎，讓他的心裏充盈著動(dòng)人故事。“我覺(jué)得他們的故事，是一定能打動(dòng)人的。”

　　不出所料，2018年初，《主角》一經(jīng)出版即好評(píng)如潮，被評(píng)論界認(rèn)為是一部動(dòng)人心魄的命運(yùn)之書，是以中國(guó)古典審美方式講述“中國(guó)故事”的秦聲秦韻。

　　在陳彥看來(lái)，一部秦腔史，裏面有許多值得發(fā)掘的東西，對(duì)於民族傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展具有特別意義。“這些東西能説清楚文化的根性，他們直接從民間生長(zhǎng)出來(lái)，經(jīng)過(guò)成百上千年的裹挾，已經(jīng)豐沛得滿樹繁花了，我不過(guò)是把這些花朵採(cǎi)摘下來(lái)。”

　　小説中也滲透著他的反思：秦腔為代表的傳統(tǒng)戲曲經(jīng)歷短暫輝煌，受到商品經(jīng)濟(jì)大潮的衝擊，成了博物館裏的老古董，從業(yè)者紛紛改行下海，直到當(dāng)下民族文化又被重視並得到提升。陳彥認(rèn)為，創(chuàng)作就是要堅(jiān)守民族文化，才能走向世界。

　　陳彥説，他親歷了改革開(kāi)放，想通過(guò)這部小説，通過(guò)秦腔這一載體，把40年所經(jīng)歷的中國(guó)社會(huì)的方方面面都囊括進(jìn)來(lái)，描繪時(shí)代面貌，反映時(shí)代精神，揭示社會(huì)轉(zhuǎn)型變革對(duì)個(gè)體命運(yùn)的巨大影響。

　　在寫作《主角》時(shí)，陳彥承繼了三個(gè)傳統(tǒng)，一是現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，二是中國(guó)小説的傳統(tǒng)，三是中國(guó)戲曲的傳統(tǒng)。以憶秦娥近半個(gè)世紀(jì)的人生起伏為敘事線索，敘述幾代秦腔人的命運(yùn)沉浮，折射出中國(guó)傳統(tǒng)文化發(fā)展的歷史邏輯和時(shí)代境遇，展示中華民族艱難而曲折的奮鬥歷程。也正因如此，書中雖不乏人世的蒼涼及悲苦，卻升騰出希望和奮進(jìn)的力量。