中新社北京5月13日電 題：維姆·文德斯：迫不及待想看到《採珠人》呈現(xiàn)在國家大劇院

　　中新社記者 高凱

　　“循規(guī)蹈矩對(duì)創(chuàng)作來説就是地獄，(重復(fù))必然會(huì)讓你喪失掉那些頭一次制勝時(shí)所用的秘訣。”從為其帶來巨大聲望的電影“跨界”到執(zhí)導(dǎo)歌劇，著名導(dǎo)演維姆·文德斯言語中頗顯自信。

　　近日，國家大劇院、柏林國家歌劇院聯(lián)合製作的比才歌劇《採珠人》正在北京進(jìn)行緊鑼密鼓地排練。

　　這部比才名作此次由維姆·文德斯執(zhí)導(dǎo)，13日，這位享譽(yù)世界影壇的著名導(dǎo)演在國家大劇院的歌劇舞臺(tái)上直言，“第一次看到這裡我真的驚嘆，真是太大了，我甚至感到有些害怕，但是現(xiàn)在我已經(jīng)完全喜歡上了這塊舞臺(tái)，迫不及待想看到我們的《採珠人》呈現(xiàn)在這裡。”

　　維姆·文德斯是二十世紀(jì)70年代“新德國電影運(yùn)動(dòng)”的先驅(qū)之一，也是當(dāng)代德國影壇最重要的人物之一。他不僅拍攝過許多獲獎(jiǎng)長片，同時(shí)也是一位傑出的編劇、導(dǎo)演、製作人、攝影師和作家，産出過大量獨(dú)具創(chuàng)意的紀(jì)錄片。

　　在藝術(shù)創(chuàng)作中，文德斯涉足領(lǐng)域頗多，“我愛音樂、舞蹈、舞臺(tái)，如果説電影是把人們帶到某個(gè)具象的遠(yuǎn)方，那麼舞臺(tái)是把人們的心靈帶到他們想去的地方。”

　　對(duì)於此次選擇的比才早期歌劇作品《採珠人》，文德斯坦言，鍾情于這部歌劇作品，源於《採珠人》的優(yōu)美旋律曾“治愈”了身處難關(guān)的自己。

　　也正是因?yàn)橐魳废褥豆适麓騽?dòng)了自身，在排演這部作品時(shí)，文德斯並不滿足於觀眾離場時(shí)只有“看到的精彩”，而是強(qiáng)調(diào)音樂在歌劇作品中敘述故事的重要作用。

　　“我和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的願(yuàn)望是讓故事盡可能自行‘顯現(xiàn)’，從而簡化敘述並著重加強(qiáng)聽覺上的體驗(yàn)。這樣做的目的是希望能引導(dǎo)觀眾以更包容的態(tài)度欣賞和沉醉於這樣偉大的音樂。這話從我一個(gè)電影導(dǎo)演嘴裏説出來可能聽著奇怪，畢竟視覺語言是我的專業(yè)領(lǐng)域。但音樂才是這部歌劇裏講述故事的主要手段，比才用他的音樂創(chuàng)造了一個(gè)他自己的世界，我想讓觀眾在音樂中看到它。”文德斯説。

　　在這一版《採珠人》中，文德斯導(dǎo)演運(yùn)用電影中的“閃回”手法對(duì)故事的背景進(jìn)行了視覺化處理，同時(shí)大膽地讓舞臺(tái)空無一物去呈現(xiàn)神秘而帶有傳奇色彩的錫蘭海濱，舞臺(tái)不僅宛如海灘，同時(shí)模擬珍珠材質(zhì)的舞臺(tái)表面也讓觀眾仿佛置身貝殼裏。

　　“毋庸置疑，電影和舞臺(tái)上的歌劇完全是兩碼事，如果作比較的話，歌劇中我會(huì)用減法。不論哪種藝術(shù)形式，對(duì)於我而言，人物的塑造都是重中之重，歌劇用音樂塑造人物，我希望觀眾能通過音樂感受到這一切，而不是別的。”文德斯説。

　　提及對(duì)於此次創(chuàng)作的期許，文德斯表示，“我希望，喬治·比才的在天之靈能感到欣慰，他在1863年以24歲的年紀(jì)寫出的這部天才之作，直到現(xiàn)今還在被歌唱。如果他感到欣慰，或許會(huì)向指揮家、演員和合唱團(tuán)鞠躬致意，可能也會(huì)衝我眨眨眼睛吧。”(完)