是世界性樂器？還是中國(guó)民族樂器？——琴聲裏的“文明對(duì)話”

　　新華社北京5月10日電 題：是世界性樂器？還是中國(guó)民族樂器？——琴聲裏的“文明對(duì)話”

　　新華社記者趙琬微

　　鏤空的木架上，擺放著呈蝴蝶形或扁梯形的音箱，演奏者雙手並用，用工具敲擊琴弦，琴聲音色清脆明亮，猶如大珠小珠落玉盤一般……

　　這是一種人們?cè)诿耖g器樂合奏和民族樂隊(duì)中常見的樂器，可獨(dú)奏、合奏或伴奏。

　　“揚(yáng)琴是一種世界性樂器，也是本土化了的中國(guó)民族樂器。它起源於中東地區(qū)，傳入中國(guó)已經(jīng)400多年了。”中央音樂學(xué)院揚(yáng)琴教授、音樂教育家劉月寧説，“古琴出國(guó)‘舉目無親’，可以結(jié)交‘新朋友’。揚(yáng)琴出國(guó)，經(jīng)常可以會(huì)會(huì)‘親戚’。”

　　可以演奏中國(guó)民樂《將軍令》，也可以演奏印度古典音樂，或者伊朗民間音樂《稻田》……揚(yáng)琴起源於古波斯，輾轉(zhuǎn)數(shù)千年，流傳到20多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，在中國(guó)的名字叫揚(yáng)琴，在印度叫“桑圖爾”。

　　“從外觀上看，不同地域的‘揚(yáng)琴’有許多相似之處。但它們的形制、技法、音樂風(fēng)格又有諸多不同。比如，我國(guó)用於擊弦的琴竹是修長(zhǎng)的竹片，而在其他國(guó)家多為木槌。”劉月寧説。

　　2018年在北京成立的亞洲揚(yáng)琴協(xié)會(huì)，由劉月寧與揚(yáng)琴演奏家、指揮家吳朝勝共同擔(dān)任會(huì)長(zhǎng)。“成立亞洲揚(yáng)琴協(xié)會(huì)，是為所有熱愛揚(yáng)琴的人搭建一個(gè)分享揚(yáng)琴音樂之美、共同探討對(duì)話的大舞臺(tái)。這契合世界音樂的發(fā)展態(tài)勢(shì)，也為亞洲揚(yáng)琴藝術(shù)家走向國(guó)際搭建平臺(tái)。”劉月寧表示。

　　“在伊朗、印度、日本等亞洲國(guó)家，都有揚(yáng)琴演奏者的身影。”劉月寧説，為了更好地探索這門樂器的豐富表現(xiàn)力，她梳理了揚(yáng)琴家族的發(fā)展脈絡(luò)，並先後前往匈牙利、印度、伊朗等地拜師交流，取得了豐碩成果。

　　在印度，劉月寧在德里大學(xué)音樂系研究“印度揚(yáng)琴”桑圖爾，輾轉(zhuǎn)各地演出，與桑圖爾演奏家切磋技藝。劉月寧吸納了印度音樂即興表演的特點(diǎn)，創(chuàng)作了即興變奏樂曲《小白菜》；在伊朗，她帶領(lǐng)“茉莉花”揚(yáng)琴重奏團(tuán)和“小茉莉”揚(yáng)琴藝術(shù)團(tuán)與當(dāng)?shù)匾魳芳液献鳎蜻@門樂器的起源地致敬。

　　通過與不同國(guó)度音樂家的同臺(tái)交流，中國(guó)揚(yáng)琴的發(fā)展繁榮面貌也呈現(xiàn)在世界面前。

　　在中國(guó)演變的數(shù)百年間，尤其是新中國(guó)成立以來，揚(yáng)琴在製作、演奏、創(chuàng)作、教學(xué)、研究等方面取得長(zhǎng)足發(fā)展，與剛傳入時(shí)相比已經(jīng)發(fā)生了很大的變化。揚(yáng)琴的身影，不時(shí)出現(xiàn)在琴書表演以及越劇、粵劇、閩劇等地方戲曲音樂的表演中……

　　劉月寧説：“在世界揚(yáng)琴家族中，就現(xiàn)在的發(fā)展態(tài)勢(shì)來看，我們國(guó)家的揚(yáng)琴地位最高、傳播最廣，也最成體系。”

　　在許多國(guó)家，仍然活躍著“揚(yáng)琴”的身影。劉月寧説，無論是人才培養(yǎng)規(guī)模，還是教材的豐富性，中國(guó)揚(yáng)琴都正在成為世界揚(yáng)琴家族的領(lǐng)跑者，許多外國(guó)朋友聽完中國(guó)揚(yáng)琴演奏後幾乎異口同聲：“揚(yáng)琴的音色很美，音樂很甜，表現(xiàn)力強(qiáng)。”

　　多年對(duì)外交往經(jīng)歷，讓劉月寧體會(huì)到音樂非凡的溝通能力：“即便在語言不通的時(shí)候，音樂也可以跨越國(guó)界，把人心拉得很近。”

　　由劉月寧參與發(fā)起的第三屆國(guó)際揚(yáng)琴節(jié)于2019年8月在北京舉辦，日本、奧地利、美國(guó)、印度等國(guó)家的業(yè)內(nèi)人士將濟(jì)濟(jì)一堂，屆時(shí)還將開設(shè)伊朗揚(yáng)琴專題學(xué)習(xí)班。