網(wǎng)路文學(xué)為類(lèi)型文學(xué)發(fā)展提速(文學(xué)聚焦)

　　馬 季

　　●類(lèi)型文學(xué)在網(wǎng)路上形成了自己的生態(tài)系統(tǒng)，類(lèi)似于文學(xué)流派的各種“流”與“文”，都擁有自己的固定粉絲群。

　　●所謂“硬核技術(shù)流”，是指客觀、冷靜地觀察描寫(xiě)生活，揭示生活的本質(zhì)，不管是現(xiàn)實(shí)題材還是幻想題材，都以追尋事物的客觀真實(shí)為目的。

　　●從有形中來(lái)到無(wú)形中去，從商業(yè)中來(lái)到精神中去，是類(lèi)型文學(xué)經(jīng)典化的必然之路。

　　類(lèi)型文學(xué)是指那些在題材選擇、故事場(chǎng)景、人物設(shè)定、審美趣味等方面有著比較定型的類(lèi)型化傾向的、讀者對(duì)其有著固定的閱讀期待的文學(xué)樣式，長(zhǎng)期以來(lái)類(lèi)型文學(xué)在讀者中具有廣泛影響力。縱觀國(guó)內(nèi)外文學(xué)發(fā)展史，儘管注重娛樂(lè)化和流行性，類(lèi)型文學(xué)還是留下了不少經(jīng)典作品，如儒勒·凡爾納的科幻小説《海底兩萬(wàn)里》，金庸、古龍和梁羽生的武俠小説等，這些作品雖然産生在不同文化中，卻在相互交融中展現(xiàn)出旺盛的生命力。

　　網(wǎng)路文學(xué)類(lèi)型方陣形成

　　類(lèi)型文學(xué)有其自身的藝術(shù)規(guī)律，它的産生和發(fā)展需要一定的社會(huì)環(huán)境和文化氛圍：一是社會(huì)生活豐富多彩，人的精神訴求多向度，審美趣味多元化，受眾有想像力渴求；二是大眾寫(xiě)作的反覆嘗試與讀寫(xiě)互動(dòng)産生動(dòng)力；三是題材選擇的豐富性與寫(xiě)作方式的開(kāi)放性；四是要求作者具備完整的知識(shí)譜係和文化傳承意識(shí)；五是商業(yè)文化相對(duì)發(fā)達(dá)。類(lèi)型文學(xué)一般具有較大的文本構(gòu)架，需要較長(zhǎng)的創(chuàng)作跨度，無(wú)論是報(bào)章連載還是線上寫(xiě)作，如果缺少粉絲的追捧，作者要保持良好的創(chuàng)作心態(tài)不是一件易事。而線上寫(xiě)作在這方面顯示出了優(yōu)勢(shì)，其互動(dòng)性不僅給作者帶來(lái)了信心，也為作者的生存與發(fā)展提供了土壤。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期創(chuàng)作實(shí)踐，網(wǎng)路文學(xué)探索形成了特有的類(lèi)型化方略，首先是遵循傳統(tǒng)類(lèi)型小説的基本法則，如體現(xiàn)主流價(jià)值觀、實(shí)現(xiàn)人性關(guān)懷、表達(dá)家國(guó)情懷和愛(ài)恨情仇等人類(lèi)情感原型等，其次是達(dá)成了讀寫(xiě)之間的“無(wú)縫對(duì)接”，在表現(xiàn)形式上更加豐富多元，更貼近讀者需求，適應(yīng)市場(chǎng)訴求。

　　20年來(lái)，中國(guó)網(wǎng)路文學(xué)以類(lèi)型化為主要?jiǎng)?chuàng)作形態(tài)，在不同領(lǐng)域進(jìn)行創(chuàng)作實(shí)踐，目前的類(lèi)型，大致分為玄幻、奇幻、仙俠、架空、穿越、武俠、遊戲、競(jìng)技、都市、言情、軍事、歷史、科幻、抗戰(zhàn)、童話(huà)、明星等60多個(gè)大的類(lèi)型，它們還可以進(jìn)一步細(xì)分為近百種小的類(lèi)型，其內(nèi)容與形式各具特色。同時(shí)，類(lèi)型之間的相互借鑒和混用已成為常態(tài)，也就是説類(lèi)型文學(xué)在網(wǎng)路上形成了自己的生態(tài)系統(tǒng)，類(lèi)似于文學(xué)流派的各種“流”與“文”(如洪荒流、無(wú)限流、民國(guó)流、技術(shù)流，種田文、重生文、抗戰(zhàn)文、總裁文、兵王文、輕小説等)，都擁有自己的固定粉絲群。

　　硬核技術(shù)流漸熱

　　類(lèi)型化傾向是文學(xué)的一種常態(tài)，在網(wǎng)路文學(xué)領(lǐng)域這一常態(tài)經(jīng)歷了由小眾到大眾再到分眾的過(guò)程。可以這樣説，網(wǎng)路類(lèi)型文學(xué)的迅速發(fā)展極大豐富了當(dāng)代文學(xué)譜係，為中國(guó)文學(xué)開(kāi)創(chuàng)新的空間提供了可能性，由於其創(chuàng)作門(mén)檻相對(duì)較低，給廣大寫(xiě)作愛(ài)好者提供了話(huà)語(yǔ)舞臺(tái)，經(jīng)過(guò)大浪淘沙，一批“80後”、“90後”有實(shí)力的作者脫穎而出，為創(chuàng)作隊(duì)伍提供了新生力量。

　　在中國(guó)移動(dòng)閱讀成為網(wǎng)路閱讀的首選方式之後，分眾化閱讀模式漸趨明朗，受眾對(duì)類(lèi)型小説有了更高的心理期盼。很長(zhǎng)一段時(shí)間，網(wǎng)路小説背負(fù)著“胡編亂造”的壞名聲，但近年來(lái)一批有追求的作者開(kāi)始關(guān)注作品的“真實(shí)性”。10年前，技術(shù)流小説甫一齣現(xiàn)，讀者歡欣鼓舞的看熱鬧，如今卻是在看門(mén)道，齊橙描寫(xiě)工業(yè)改革的小説《工業(yè)霸主》《材料帝國(guó)》提升了這一類(lèi)型的門(mén)檻，此後不僅現(xiàn)實(shí)類(lèi)出現(xiàn)了技術(shù)流，幻想類(lèi)作品亦然，愛(ài)潛水的烏賊的異界大陸小説《奧術(shù)神座》以物理科學(xué)為基礎(chǔ)，開(kāi)創(chuàng)了在異世界崛起的新思路，方想的科幻小説《卡徒》則描寫(xiě)了一個(gè)以卡片為核心的流派林立、利益紛爭(zhēng)的聯(lián)邦社會(huì)。

　　最近“硬核技術(shù)流”這一名詞在網(wǎng)上成為熱詞。先是彩虹之門(mén)繼《重生之超級(jí)戰(zhàn)艦》之後的科幻力作《地球紀(jì)元》受到讀者追捧，隨之醫(yī)學(xué)題材小説《大醫(yī)淩然》和都市題材小説《天工》也在網(wǎng)上引起熱議。所謂“硬核技術(shù)流”，是指客觀、冷靜地觀察描寫(xiě)生活，揭示生活的本質(zhì)，不管是現(xiàn)實(shí)題材還是幻想題材，都以追尋事物的客觀真實(shí)為目的。《大醫(yī)淩然》描述的是純粹的醫(yī)學(xué)世界，很多細(xì)節(jié)連醫(yī)學(xué)專(zhuān)家都難以挑出毛病。《天工》講述頂尖文物修復(fù)師蘇進(jìn)重生在一個(gè)新的世界，運(yùn)用絕技修復(fù)破損文物的故事。

　　女頻文也同時(shí)出現(xiàn)了“硬核”的概念，如會(huì)做菜的貓的現(xiàn)代都市小説《美食供應(yīng)商》和米蘭的古代美食題材小説《司宮令》從不同角度切入美食世界，都有各自十分巧妙、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)定。會(huì)做菜的貓自己經(jīng)營(yíng)過(guò)餐廳，小説中沒(méi)有波瀾起伏的情節(jié)，而是通過(guò)蛋炒飯、清湯麵、鳳尾蝦、東坡肘子等一道道美食將全書(shū)連綴起來(lái)，美食才是真正的主角。《司宮令》以南宋美食典籍《中饋錄》作者浦江吳氏為原型，力求做到每一道美食皆有出處，在古代美食類(lèi)型文中有了較大的突破。丁墨和玖月晞的推理言情小説《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》《親愛(ài)的阿基米德》，森林鹿的古代都市小説《唐朝定居指南》等作品都是具有一定專(zhuān)業(yè)知識(shí)含量的類(lèi)型小説。不難看出，類(lèi)似的創(chuàng)作傾向正是網(wǎng)路類(lèi)型文學(xué)向傳統(tǒng)文學(xué)的致敬。

　　類(lèi)型文學(xué)經(jīng)典化追求出現(xiàn)

　　類(lèi)型文學(xué)發(fā)展到一定階段，會(huì)出現(xiàn)明顯的裂變，集大成者往往會(huì)背離原有的類(lèi)型原則成為新類(lèi)型的開(kāi)創(chuàng)者，或跨越類(lèi)型融入新的藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，用脫胎換骨來(lái)形容這種裂變並不為過(guò)，這種變化在網(wǎng)路上俗稱(chēng)“開(kāi)腦洞”，這無(wú)疑是對(duì)類(lèi)型小説這一文學(xué)樣式的深入發(fā)掘和外延拓展，如《家電人生》《天道圖書(shū)館》《放開(kāi)那個(gè)女巫》《從前有座靈劍山》《大王饒命》《我有特殊溝通技巧》等作品，雖然作者神格不高，但作品清新脫俗自成一體，為網(wǎng)路文學(xué)的類(lèi)型化吹來(lái)了新風(fēng)，證明類(lèi)型文學(xué)創(chuàng)作永無(wú)止境。從有形中來(lái)到無(wú)形中去，從商業(yè)中來(lái)到精神中去，是類(lèi)型文學(xué)經(jīng)典化的必然之路。

　　跨類(lèi)型創(chuàng)作儘管風(fēng)險(xiǎn)很大，卻擋不住網(wǎng)路作家實(shí)踐的步伐，唐家三少以玄幻小説著稱(chēng)，在創(chuàng)作十多部幻想題材作品之後，推出了《為了你我願(yuàn)意熱愛(ài)整個(gè)世界》《擁抱謊言擁抱你》兩部現(xiàn)實(shí)題材作品。歷史小説大神月關(guān)從《回明》出發(fā)，經(jīng)過(guò)《醉枕江山》《步步生蓮》，再到《逍遙遊》《龍王覺(jué)醒》和《大宋北斗司》，一改當(dāng)年的歷史文寫(xiě)實(shí)套路，作品中加入大量幻想元素。更俗同樣劍走偏鋒，從古代軍事文《山河英雄志》《梟臣》起步，到重生文《重生之鋼鐵大亨》、玄幻文《大荒蠻神》再到現(xiàn)實(shí)題材作品《大地産商》，一直在不斷變換中尋找自己的創(chuàng)作之路。作為一種探索，嘗試不同類(lèi)型的寫(xiě)作，或許是一個(gè)作家的使命。

　　網(wǎng)路文學(xué)的出現(xiàn)為類(lèi)型文學(xué)迅速提速，並使類(lèi)型文學(xué)進(jìn)入了全新的發(fā)展階段，在網(wǎng)路上類(lèi)型之間的相互借鑒和混用已成為常態(tài)，也就是説類(lèi)型文學(xué)的系統(tǒng)已經(jīng)在網(wǎng)路上形成，它的內(nèi)在流動(dòng)十分迅捷，但也存在同質(zhì)化的問(wèn)題，大量跟風(fēng)是網(wǎng)路類(lèi)型文學(xué)的一大弊端。總體來(lái)説，目前我國(guó)的類(lèi)型文學(xué)創(chuàng)作還處在粗放型階段，理論研究也相對(duì)滯後，沒(méi)有形成完整的理論體系，特別是對(duì)網(wǎng)路類(lèi)型文學(xué)有待深入研究。