中新網(wǎng)北京3月25日電 (記者 高凱)作家朱東惠上中下系列長篇《大河風(fēng)流》日前由作家出版社推出，作品描繪了大遼河畔以馮氏家族為主的幾個家族四代人跌宕的人生命運，其通俗而又頗具傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的敘事被認(rèn)為係對傳統(tǒng)文學(xué)審美的回歸。

　　《大河風(fēng)流》描繪了大遼河畔以馮氏家族為主的幾個家族四代人中發(fā)生的傳奇故事，縮演了從上世紀(jì)初到現(xiàn)今百年裏中華民族的春秋大義，滄桑巨變，風(fēng)雲(yún)幻化。該作品中主人公的際遇成長、悲歡離合，映襯了國家的命運，民族的衰興，世事的炎涼，人心的幽明，顯現(xiàn)了光明與黑暗、先進(jìn)與落後、文明與愚昧、磊落與無恥、無私與貪婪的纏鬥和轉(zhuǎn)化。

　　這部作品故事性強而且富有哲禪味，在對歷史的再現(xiàn)和人物性格的把握上給人留下深刻印象。

　　在日前舉行的《大河風(fēng)流》作品研討會上，中國作協(xié)文藝?yán)碚撆u委員會副主任吳秉傑指出，《大河風(fēng)流》豐富的故事性頗具價值，他表示，當(dāng)代一些小説對於故事性不太看重，甚至認(rèn)為作品的文學(xué)性就是語言問題，但其實文學(xué)性裏，故事性肯定是很重要的一部分。

　　“語言基本是表達(dá)感情的，那麼這個感情是靠什麼，要附在故事上面。《大江風(fēng)流》的故事非常豐富，展開的非常多，隨著人生展開，隨著地域展開，隨著環(huán)境矛盾展開，由於故事性的充分展開，把人生跌宕起伏寫得很充分。我覺得應(yīng)該充分認(rèn)識到，語言價值和故事價值是聯(lián)繫在一塊的，中國文學(xué)裏面最有代表性的，語言最美的《牡丹亭》的詞，這麼美的語意也是跟故事在一塊才充分體現(xiàn)文學(xué)性的。”吳秉傑説。

　　中國作家協(xié)會創(chuàng)聯(lián)部主任彭學(xué)明指出，《大河風(fēng)流》是對當(dāng)下小説敘事的一種反叛。他表示，當(dāng)下有的作家在小説敘事中一味追求厚重，但作品越發(fā)艱澀難懂，“東惠先生在這方面是反叛的，他追求的叫故事情節(jié)，特別是人物刻畫，這是值得敬重的地方，而這其實是我們文學(xué)的傳統(tǒng)。《大河風(fēng)流》裏幾乎每個人物都是非常鮮活生動的不同的面孔。”

　　評論家李雲(yún)雷直言，七八十年之後，朱東惠再重新寫那段東北歷史，與當(dāng)年肖軍、肖紅等作家所持的角度視野有很大的不同，“後視視角跟他們置身在其中有很大的不同，肖紅強調(diào)的就是我們民族內(nèi)心所受到的傷害，肖軍寫戰(zhàn)士的勇敢突出反抗的精神，但是我們在這本書裏邊，它其實是一種歷史的視角，重新去看那些人和那些事情，就把這一段歷史整體塑造成一段史詩性的寫法來寫，確實是有一些跟我們文學(xué)史上的經(jīng)典作品不一樣新的看待歷史的方法。”

　　此外，他同樣強調(diào)了《大河風(fēng)流》的寫法繼承了傳統(tǒng)中國的美學(xué)，“作者非常注重故事注重人物，很少看到現(xiàn)代作家有這樣寫的，比如每一章前邊有幾句詩，四句詩後邊兩句是別的詞新詩這些。這跟我們傳統(tǒng)的小説形式有相似的地方，也有不一樣的地方，前面有起到一個提示性的作用，但同時呢又似乎是一種閒筆，讓我們從整個故事的情節(jié)，小説的世界裏邊可以起到一種兼離的效果，這樣的方式特別類似于我們傳統(tǒng)中國美學(xué)的追求。”(完)