文物醫(yī)生劉良勇：巧手“復(fù)活”千年文物

　　央視紀(jì)錄片《我在故宮修文物》讓我們驚嘆匠人的修復(fù)技藝。在毫釐間的展示下，古文物走向了新生。在四川眉山，也有這樣一位神奇 的“ 文 物 醫(yī)生”——文物專業(yè)修復(fù)師劉良勇，他為文物實(shí)施“外科手術(shù)”，讓它們的昔日風(fēng)采得到重現(xiàn)。

　　為修復(fù)一幅畫耗掉整整三個(gè)月

　　三蘇祠博物館文物修復(fù)中心，掩蓋在一片綠蔭下，穿過細(xì)長(zhǎng)的走廊，拐幾個(gè)彎才能找到，裏面充滿了神秘和古典的香氣，置身其中竟讓人有種“穿越感”。

　　見到劉良勇時(shí)，他正和徒弟們拓碑帖。“這是一項(xiàng)傳統(tǒng)技術(shù)，宋代就有了。”只見碑上雕刻的是《東坡居士書》，劉良勇嫺熟地刷漿，然後把宣紙恰到好處地貼到碑上，用刷子來回拍打，把碑上的凹字展現(xiàn)在宣紙上，他稱這個(gè)過程為“打凹”，然後等待宣紙收水，再往上面拓墨，一幅碑帖在他手下展現(xiàn)出來。

　　“我主攻字畫修復(fù)，其他的文物修復(fù)也會(huì)涉及。”此時(shí)，劉良勇停下手上的工作。文物修復(fù)時(shí)不能受干擾，否則很可能毀掉文物。他平時(shí)工作中，只要感覺心情不好，就會(huì)立刻停手，然後出去走一圈，等心情平復(fù)了再繼續(xù)。

　　1985年，17歲的劉良勇跟隨父親學(xué)習(xí)字畫裝裱修復(fù)。31年來，他積累了豐富的修復(fù)經(jīng)驗(yàn)，成為三蘇祠博物館赫赫有名的文物專業(yè)修復(fù)師。經(jīng)他手修復(fù)的文物數(shù)不勝數(shù)。目前，三蘇祠博物館內(nèi)的大量文物都有他的功勞。

　　古舊字畫因年代久遠(yuǎn)，有紙質(zhì)變脆、色澤變深、污跡較多、蟲害嚴(yán)重等問題。劉良勇採(cǎi)用傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代文物保護(hù)技術(shù)，對(duì)字畫進(jìn)行清理、清洗、修復(fù)、裝裱、加固等，減緩文物的老化速度。

　　曾經(jīng)為了修復(fù)一幅畫，劉良勇花了整整3個(gè)月的時(shí)間。

　　那是一幅4×2米的名家曾曉滸的山水畫，當(dāng)時(shí)該畫受潮生霉，有的地方還被老鼠咬成了一堆紙屑。劉良勇用開水慢慢洗去生霉處，再用乾淨(jìng)帕子吸幹水跡，用針一點(diǎn)一點(diǎn)挑出紙屑，哪怕是針尖大的紙屑他也要小心挑出還原。耐心堅(jiān)持了三個(gè)多月，這幅畫終於如初般展現(xiàn)在世人眼前。

　　字畫修復(fù)精工細(xì)作猶如“繡花”

　　每件文物都有一個(gè)故事，每個(gè)故事都是一段歷史。能讓歷史原貌再次展現(xiàn)在世人面前，劉良勇備感欣慰。

　　然而，文物修復(fù)絕非易事。不僅每個(gè)過程重要、繁瑣，而且一旦某環(huán)節(jié)出錯(cuò)，還會(huì)對(duì)文物造成永久性毀壞，這是劉良勇最怕看到的。

　　曾經(jīng)的教訓(xùn)讓劉良勇記憶猶新。有一次，一幅待修復(fù)的名貴書法作品送到他父親手中，在揭裱的過程中，老鼠夜晚“光顧”了修復(fù)現(xiàn)場(chǎng)，把書法作品抓了一角。後來，紙?jiān)槠诶鲜蠖磧?nèi)找到，又重新修復(fù)。但是，這幅書法作品最後還是缺了一筆，留下無法恢復(fù)的遺憾。

　　劉良勇謹(jǐn)記此教訓(xùn)，把修復(fù)的文物當(dāng)寶貝。他每拿到一件文物先觀察，思考如何處理，再制定詳細(xì)計(jì)劃。

　　拿修復(fù)字畫為例，劉良勇先找出相應(yīng)的舊紙，在開闊平穩(wěn)的地方鋪上油布，擺好針、筆等工具，然後精心調(diào)製糨糊，這糨糊調(diào)製的品質(zhì)會(huì)直接影響修復(fù)的好壞，每次他都親自用麵粉去掉面筋後調(diào)製，做到濃淡適宜。

　　下一步清洗修復(fù)環(huán)節(jié)，是最複雜、最困難，也是最重要的環(huán)節(jié)。此環(huán)節(jié)的成敗全靠修復(fù)者的手藝，需要修復(fù)者靈活運(yùn)用雙手，憑著手感來操作。劉良勇用刷子或毛筆輕輕地沾上開水，刷在字畫上，再用乾淨(jìng)的毛巾小心翼翼地把污水吸幹，反覆幾次以洗去污漬。

　　清洗乾淨(jìng)後要進(jìn)行修補(bǔ)，此過程猶如“繡娘繡花”，要極其小心。先找出相同的古紙，將其裁剪成小條，補(bǔ)在蟲眼、斷裂、缺失處，然後用針一點(diǎn)點(diǎn)挑去多餘部分，讓修補(bǔ)的舊紙與缺失處一致。修補(bǔ)好後就是裝裱，此過程操作起來相對(duì)容易些。經(jīng)過以上幾個(gè)環(huán)節(jié)，一次字畫修復(fù)就宣告結(jié)束。

　　工匠精神千年傳統(tǒng)技法飽含溫度

　　文物修復(fù)是一個(gè)冷門專業(yè)。一位文物修復(fù)者，不僅要精於技藝，追求完美，更要有良好的職業(yè)道德和工匠精神。

　　劉良勇繼承了父親的文物修復(fù)精神，也毫無保留地向徒弟傳授業(yè)務(wù)知識(shí)。雖然徒弟們都很沉得下心學(xué)習(xí)，但劉良勇仍不敢有絲毫鬆懈。這並不是對(duì)徒弟不信任，而是他要對(duì)文物負(fù)責(zé)。

　　“做這行要膽大心細(xì)。”劉良勇説，文物修復(fù)者就是“醫(yī)生”，給寶貴的文物治病，需要細(xì)心對(duì)待。劉良勇一直堅(jiān)持修復(fù)過程儘量不用化學(xué)藥品，他所用的方法都是傳統(tǒng)的。為了防止文物掉墨，他用蒸的方式減小對(duì)文物本身的傷害。

　　劉良勇時(shí)常告誡徒弟，文物修復(fù)要盡可能保持原貌。他常説，所有遺留下來的文物不論殘損與否都有故事，文物修復(fù)師與文物相遇更要相知，千年的傳統(tǒng)技法和古舊的工具飽含了傳承的溫度。文物工作者在修復(fù)文物時(shí)，宛如穿梭時(shí)空與古人對(duì)話，而非隨性創(chuàng)作。 據(jù)東坡文化網(wǎng)