24部?jī)?yōu)秀作品被作協(xié)推介 現(xiàn)實(shí)題材脫穎而出

　　網(wǎng)路文學(xué)從“貪走捷徑”到“正面強(qiáng)攻”

　　2月25日下午，國(guó)家新聞出版署和中國(guó)作家協(xié)會(huì)在北京聯(lián)合發(fā)佈“2018年優(yōu)秀網(wǎng)路文學(xué)原創(chuàng)作品”推介名單，《寫(xiě)給鼴鼠先生的情書(shū)》《零點(diǎn)》等24部作品入選。

　　據(jù)本屆評(píng)委會(huì)主任、中國(guó)作協(xié)網(wǎng)路文學(xué)委員會(huì)主任陳崎嶸答稱(chēng)，2018年優(yōu)秀網(wǎng)路作品在申報(bào)數(shù)量上較往年大幅增加，總數(shù)達(dá)530部，比上年增加近40%；網(wǎng)路文學(xué)開(kāi)始放棄穿越、重生、異能、金手指等“捷徑”，轉(zhuǎn)為“正面強(qiáng)攻”，現(xiàn)實(shí)主義題材整體性崛起。

　　解讀

　　推介的24部

　　優(yōu)秀網(wǎng)路文學(xué)作品好在哪？

　　據(jù)陳崎嶸介紹，此次推介活動(dòng)處?kù)秲蓚€(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)：即改革開(kāi)放40週年與新中國(guó)成立70週年。這使得申報(bào)作品中大多數(shù)以此為故事展開(kāi)或人物成長(zhǎng)的背景，鐫刻上鮮明的時(shí)代和民族烙印。譬如，以大運(yùn)河為題材或?yàn)楸尘暗木W(wǎng)路文學(xué)作品數(shù)量猛增。

　　自2018年10月下旬發(fā)出評(píng)選通知，至2018年11月30日作品徵集截止，經(jīng)各省新聞出版廣電局和中國(guó)作協(xié)網(wǎng)路文學(xué)中心組織報(bào)送，組委會(huì)共收到來(lái)自北京、上海、天津、浙江等15個(gè)省（區(qū)、市）的52家網(wǎng)站、機(jī)構(gòu)報(bào)送的530部原創(chuàng)網(wǎng)路文學(xué)作品，較2017年的385部申報(bào)總量大幅提升，報(bào)送數(shù)量為歷屆最高。其中，北京地區(qū)報(bào)送數(shù)量達(dá)284部，位居榜首。

　　陳崎嶸稱(chēng)，在遴選2018年度優(yōu)秀網(wǎng)路文學(xué)作品時(shí)，他們?nèi)员帧皣?guó)家規(guī)格、政府尺規(guī)、大眾審美、網(wǎng)路特質(zhì)”的原則，堅(jiān)持好中選優(yōu)。從已申報(bào)的530部作品中挑出24部?jī)?yōu)秀原創(chuàng)作品，數(shù)量多於往年。

　　其最大亮點(diǎn)是，一批優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)路文學(xué)作品脫穎而出。生活面廣、真實(shí)感強(qiáng)、藝術(shù)性佳、網(wǎng)路人氣旺，是其共同特徵。譬如，描寫(xiě)網(wǎng)際網(wǎng)路行業(yè)風(fēng)起雲(yún)湧競(jìng)爭(zhēng)、創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新風(fēng)貌的《網(wǎng)路英雄傳Ⅱ：引力場(chǎng)》；真實(shí)反映青年一代支教山區(qū)、改變貧困面貌的《明月度關(guān)山》和《大山裏的青春》；記錄底層百姓生活、探索新型社區(qū)管理模式的《白紙陽(yáng)光》；讚美公安幹警臥底掃毒驚險(xiǎn)工作、展示人間真摯愛(ài)情友情的《寫(xiě)給鼴鼠先生的情書(shū)》。

　　還有，網(wǎng)路玄幻名家唐家三少創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)題材作品《擁抱謊言擁抱你》，網(wǎng)路懸疑推理名家丁墨創(chuàng)作的《摯野》，兩部作品均以溫馨甜美的筆觸，形象回答了年輕人關(guān)於青春、奮鬥、愛(ài)情之問(wèn)，等等。

　　“這些作品生活領(lǐng)域之廣，題材視角之新，‘正面強(qiáng)攻’之成功，藝術(shù)構(gòu)思之精妙，在以往網(wǎng)路文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中實(shí)屬鮮見(jiàn)。”陳崎嶸説道。

　　另外，在網(wǎng)路科幻作品方面，以入選作品驃騎《零點(diǎn)》為例，可以看出幻想類(lèi)作品本身正在發(fā)生積極變化，開(kāi)始出現(xiàn)玄幻+科幻+探險(xiǎn)的混合題材類(lèi)型，預(yù)示著幻想類(lèi)網(wǎng)路文學(xué)的另一種發(fā)展途徑。

　　觀(guān)察

　　網(wǎng)路文學(xué)“趨主流化”

　　現(xiàn)實(shí)題材“整體性崛起”

　　從2018年度申報(bào)和遴選作品中，有哪些新趨勢(shì)、新動(dòng)向？陳崎嶸概括道，網(wǎng)路文學(xué)“趨主流化”現(xiàn)象與現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的“整體性崛起”。

　　在他看來(lái)，所謂“趨主流化”，是指網(wǎng)路文學(xué)界已具有較為理性的文化自覺(jué)與文化自信，在儘量保持網(wǎng)路文學(xué)特徵與活力的同時(shí)，正日益向主流意識(shí)形態(tài)、主流文化傳統(tǒng)、主流文學(xué)審美靠攏。

　　表現(xiàn)在：黨和政府倡導(dǎo)的核心價(jià)值觀(guān)與重大方針決策在網(wǎng)路文學(xué)創(chuàng)作中得到熱烈響應(yīng)和較多體現(xiàn)；描寫(xiě)改革開(kāi)放歷史進(jìn)程和人民主體地位的作品日益增多；一些即使不是直接描寫(xiě)重大題材的作品，也將新時(shí)代或國(guó)家強(qiáng)盛作為故事發(fā)展與人物成長(zhǎng)的背景或底色；幻想類(lèi)、綜合類(lèi)網(wǎng)路文學(xué)作品，更加注重凸顯中華文明特質(zhì)和標(biāo)識(shí)，更具人文情懷。

　　陳崎嶸還表示，所謂現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作“整體性崛起”，則表現(xiàn)在：逐步廓清網(wǎng)路文學(xué)不宜創(chuàng)作、不能創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材的認(rèn)識(shí)誤區(qū)，對(duì)其必要性、重要性、可行性的認(rèn)識(shí)越來(lái)越趨於統(tǒng)一，共識(shí)度不斷提高。

　　值得一提的是，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作領(lǐng)域不斷拓寬，開(kāi)始放棄穿越、重生、異能、金手指等“捷徑”，轉(zhuǎn)為“正面強(qiáng)攻”，故事情節(jié)的可信度與人物形象的真實(shí)感明顯增強(qiáng)；一部分原先專(zhuān)事玄幻創(chuàng)作的網(wǎng)路名家，開(kāi)始嘗試現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，並取得不俗成績(jī)。

　　另外,現(xiàn)實(shí)題材作品數(shù)量呈現(xiàn)井噴式增長(zhǎng)，思想內(nèi)涵不斷深化，藝術(shù)水準(zhǔn)明顯提升，有的網(wǎng)路文學(xué)作品已具備與傳統(tǒng)文學(xué)精品相媲美的可能性。網(wǎng)路文學(xué)在新時(shí)代中地位不可或缺，通過(guò)推薦形成讀者網(wǎng)民與網(wǎng)路作家良性互動(dòng)。

　　延伸閱讀

　　“非虛構(gòu)寫(xiě)作”

　　反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)內(nèi)核沒(méi)變

　　“非虛構(gòu)寫(xiě)作”是當(dāng)下流行的網(wǎng)路文學(xué)創(chuàng)作方式，也是為大量“內(nèi)容生産”類(lèi)自媒體所慣用的炒作賣(mài)點(diǎn)。

　　隨著“咪蒙”等自媒體號(hào)大量販賣(mài)虛假“非虛構(gòu)”文章並被社交媒體關(guān)閉，“非虛構(gòu)寫(xiě)作”的未來(lái)前途又進(jìn)入到了人們的視野之中。日前，就“非虛構(gòu)寫(xiě)作”在網(wǎng)路文學(xué)中的發(fā)展問(wèn)題，北青報(bào)記者採(cǎi)訪(fǎng)了長(zhǎng)期研究網(wǎng)路文學(xué)和非虛構(gòu)寫(xiě)作的北京第二外國(guó)語(yǔ)學(xué)院教授、著名文藝評(píng)論家李林榮。

　　李林榮稱(chēng)，“非虛構(gòu)寫(xiě)作”是個(gè)舶來(lái)品，這種提法最早來(lái)源於美國(guó)。上世紀(jì)80年代有華裔學(xué)者在我國(guó)國(guó)內(nèi)發(fā)文，稱(chēng)有這樣一種寫(xiě)作方式，可以通過(guò)第一人稱(chēng)的敘述，以記者的視角來(lái)記錄正在發(fā)生的社會(huì)事件，通過(guò)多個(gè)信源來(lái)交叉印證事件真相。這裡面還加入了記者本人的看法和觀(guān)點(diǎn)，使得文章敘述顯得比較有體溫，充滿(mǎn)人文關(guān)懷主義精神。

　　“緊接著，80年代末，國(guó)內(nèi)有好多寫(xiě)作者採(cǎi)用了這種‘非虛構(gòu)寫(xiě)作’方式，突破了單一的新聞消息、通訊文體。採(cǎi)用了一些文學(xué)敘事的表現(xiàn)手法，是對(duì)報(bào)告文學(xué)的一種延展。但是隨著90年代，國(guó)內(nèi)各大都市報(bào)的崛起，深度報(bào)道的誕生，‘非虛構(gòu)寫(xiě)作’成了調(diào)查記者的專(zhuān)利，作家則放棄了對(duì)社會(huì)大事件的記錄，轉(zhuǎn)向別的內(nèi)容體裁創(chuàng)作。” 李林榮説道。

　　他還稱(chēng)，這類(lèi)寫(xiě)作本身也有一些問(wèn)題，就是這些學(xué)者型作家想分析一下他所生活過(guò)的農(nóng)村如今的人文生態(tài)、經(jīng)濟(jì)狀況、倫理狀況，以及變成這個(gè)樣子的前因後果，並由此得出一些結(jié)論。但由於他本身的文學(xué)和社會(huì)學(xué)專(zhuān)業(yè)知識(shí)比較狹窄，通過(guò)對(duì)農(nóng)村生活的全景式描述，卻又闡釋不了深層次的社會(huì)治理問(wèn)題，思想性不夠，使得非虛構(gòu)寫(xiě)作越寫(xiě)越大，越寫(xiě)越空。

　　“可以説，‘非虛構(gòu)寫(xiě)作’經(jīng)過(guò)這二十年發(fā)展，早已不是一個(gè)新鮮事物。只是被當(dāng)下的自媒體又借著網(wǎng)路傳播熱度給炒了起來(lái)，甚至濫用，但是反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的內(nèi)核沒(méi)變。”李林榮如是説，比較憂(yōu)心的是，自媒體審稿環(huán)節(jié)相對(duì)比較簡(jiǎn)單、只審關(guān)鍵詞及特定體裁，所以很容易産生打著“非虛構(gòu)寫(xiě)作”幌子的虛假網(wǎng)文。

　　李林榮同時(shí)表示，移動(dòng)網(wǎng)際網(wǎng)路的傳播速度之快、之廣，可以讓一篇網(wǎng)路文章迅速走紅，贏(yíng)得點(diǎn)擊量，成為一個(gè)熱點(diǎn)話(huà)題；也可以被隨時(shí)扒皮、質(zhì)疑，讓網(wǎng)民看到造假者的醜惡嘴臉。非虛構(gòu)寫(xiě)作會(huì)在一次次的網(wǎng)路打假中，被讀者與網(wǎng)友所銘記、所監(jiān)督，激勵(lì)著非虛構(gòu)寫(xiě)作朝著專(zhuān)業(yè)主義方向走。

　　文/本報(bào)記者　張恩傑

　　統(tǒng)籌/滿(mǎn)羿