中新網(wǎng)客戶端北京1月8日電(記者 上官雲(yún))“目前在花臉行當(dāng)，確實(shí)存在人才奇缺的狀況。”近日，中國(guó)戲曲學(xué)院教授舒桐在北京接受中新網(wǎng)記者專訪。説起京劇花臉人才培養(yǎng)問(wèn)題，他顯得多少有些擔(dān)心。

　　在戲曲界，舒桐是一位很有名氣的花臉演員，曾得到過(guò)多位名家指點(diǎn)，獲得過(guò)“第四屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)”表演獎(jiǎng)等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。就在前不久，他又拜京劇大家尚長(zhǎng)榮為師，開(kāi)啟一段新的學(xué)藝旅程。

　　舒桐出生在梨園世家，父母原本是中國(guó)京劇院老四團(tuán)的演員，後來(lái)支援邊疆去了寧夏，他則被寄養(yǎng)在北京的姑奶奶家中，直到小學(xué)畢業(yè)返回銀川，才接觸到京劇。

　　戲曲需要“幼功”，舒桐的年紀(jì)已經(jīng)偏大，在練功時(shí)吃了不少苦。他在寧夏藝術(shù)學(xué)校就讀時(shí)，每天早晨還要由父親“監(jiān)工”練一齣《鐵籠山》，“變聲期很痛苦，得咬牙堅(jiān)持”。

　　“畢業(yè)後，我也困惑過(guò)。”舒桐回憶，當(dāng)時(shí)寧夏看戲的人不算多，有時(shí)幾乎整年無(wú)戲可演，“我就想，學(xué)了六年，這一身功夫沒(méi)了用武之地？”

　　後來(lái)，不知道是誰(shuí)在他供職的劇團(tuán)門口貼了一份招生簡(jiǎn)章，上頭寫著中國(guó)戲曲學(xué)院的招生資訊。糾結(jié)了一下，舒桐辭掉工作，帶著一雙唱戲穿的“厚底”和一雙球鞋，登上了北去的列車。

　　顛簸了20多個(gè)小時(shí)，他在北京下車。在中國(guó)戲曲學(xué)院，舒桐以《探皇陵》、《鐵籠山》應(yīng)試，順利“晉級(jí)”，主工架子、銅錘花臉。也是在這裡，他得到了馬名群、馬名駿、張關(guān)正等名師的指點(diǎn)。

　　畢業(yè)後，他選擇留校教書，但並沒(méi)跟舞臺(tái)“絕緣”。有一回，央視播放舒桐主演的《盜禦馬》，被時(shí)任中國(guó)京劇院二團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的名丑鄭巖先生看到了，覺(jué)得他是個(gè)頗有潛力的演員。

　　彼時(shí)二團(tuán)正為著名演員于魁智排演新編歷史劇《彈劍記》，需要一位優(yōu)秀的架子花臉飾演秦王。鄭巖舉薦了舒桐，這也成為他在全國(guó)各大劇團(tuán)借臺(tái)演出的開(kāi)始。

　　此後，舒桐先後陪于魁智演《打金磚》裏的姚剛、《滿江紅》中的秦檜；陪李勝素演《霸王別姬》裏的項(xiàng)羽、《生死恨》裏的張萬(wàn)戶……既積累了舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，又拓展了學(xué)習(xí)渠道。

　　2002年，舒桐成為第三屆中國(guó)京劇優(yōu)秀青年演員研究生班學(xué)生，得到了著名京劇表演藝術(shù)家景榮慶先生的悉心指導(dǎo)，使他在藝術(shù)上得到了長(zhǎng)足的進(jìn)步。

　　他演過(guò)很多戲，比較擅長(zhǎng)的，除《蘆花蕩》《醉打山門》《鍾馗嫁妹》《取洛陽(yáng)》等老戲外，還有《彈劍記》《祝福》《霸王別姬》(小劇場(chǎng)京劇)《膏藥章》《樊姬夫人》等創(chuàng)演劇目。他本人比較喜歡的，則是多次演出的《盜禦馬》。

　　《盜禦馬》是全部《連環(huán)套》中的一折，也是其重中之重。主角竇爾敦對(duì)演員的功底要求相當(dāng)高，得糅合銅錘花臉和架子花臉兩個(gè)門類的特色與功夫，金少山、裘盛戎等大家都演過(guò)這個(gè)角色，風(fēng)格各有特點(diǎn)，不盡相同。

　　研究了一陣子，舒桐從自身?xiàng)l件出發(fā)，決定用“裘派”的唱腔韻味，來(lái)體現(xiàn)竇爾敦豪放通達(dá)的個(gè)性，運(yùn)用名家袁世海的表演風(fēng)格，來(lái)展現(xiàn)人物俠義剽悍的個(gè)性。最終獲得成功。

　　“你説是家庭影響也好，藝術(shù)基因的遺傳也好，我確實(shí)從小對(duì)京劇感興趣，願(yuàn)意唱戲。”想起拜師學(xué)藝的往事，想起執(zhí)教、演出的經(jīng)歷，舒桐總是會(huì)這樣説。

　　為了讓自己的戲更純熟一些，今年，他正式拜京劇名家尚長(zhǎng)榮為師，“那年，尚老師被請(qǐng)到學(xué)院，給我們説了《曹操與楊修》裏‘夜夢(mèng)殺人’這場(chǎng)戲，我得以認(rèn)識(shí)尚老師，開(kāi)始向他請(qǐng)教傳統(tǒng)戲、新編戲……能夠拜師，也算實(shí)現(xiàn)了夙願(yuàn)”。

　　“我到上海去，請(qǐng)教《曹操與楊修》裏的曹操該怎麼演。這齣戲我沒(méi)學(xué)過(guò)，尚老師總是一字一句地教；排練時(shí)，他始終關(guān)注我的表現(xiàn)，給我提意見(jiàn)。”舒桐説。

　　他很感激師父近乎嚴(yán)厲的傳藝方式，“其實(shí)花臉人才也比較少。演員在我們這個(gè)年紀(jì)，能不能有自己的風(fēng)格、路數(shù)，老師的點(diǎn)撥很重要。”

　　如舒桐所言，近年來(lái)，不止一次有文章及業(yè)內(nèi)人士指出，“凈行”存在比較嚴(yán)重的人才斷層問(wèn)題。例如川劇，年輕的花臉演員能挑大梁的少了；福建幾乎所有大劇種的凈行都面臨危機(jī)。

　　“現(xiàn)在，就招生來(lái)説，不管是銅錘花臉還是架子花臉，好的年份能達(dá)到2：1，如果能到3:1就很難得了。”所以，舒桐覺(jué)得，“花臉”人才培養(yǎng)是個(gè)很大的課題，“這個(gè)行當(dāng)很難，對(duì)演員要求特別全面。尤其是架子花臉，又得嗓音好，又得會(huì)刻畫人物，還得有規(guī)範(fàn)、漂亮的身段，出一個(gè)好演員非常不容易”。

　　所以，此前尚長(zhǎng)榮曾對(duì)舒桐寄予厚望，希望自己的徒弟能夠成才且“成大才”。提起師父這句話，舒桐笑了，“這可以算作我一生追求的一個(gè)目標(biāo)吧，希望能讓花臉行當(dāng)很好傳承下去”。

　　“京劇藝術(shù)人才培養(yǎng)是慢工細(xì)活，不能急功近利。能不能成才，能不能成大才，要得到觀眾認(rèn)可，要看多年後大家客觀的評(píng)價(jià)，我也希望能最終達(dá)到這個(gè)境界。”舒桐説。(完)