原標題：電影思潮與文化自信

　　收到中國影協(xié)秘書長饒曙光的新作《中國電影思潮流變（1978—2017）》一書，56萬字的篇幅，拿在手裏頗為厚重。翻開目錄，拜讀導論及全書，內容翔實，條理清晰，文辭簡潔，令人産生閱讀的快感。細細讀來，《中國電影思潮流變》一書對改革開放40年以來的中國電影思潮進行了較為全面的歷史性梳理，填補了電影藝術思潮研究的空白，是一部很有意義的著作。

　　這本書嘗試探索電影思潮的發(fā)生、發(fā)展與時代變遷的關係，以期找尋影像電影思潮起伏跌宕的多元化動因，立意深遠、格局宏大。這本書從“思潮”的角度對中國電影加以把握，體現(xiàn)出作者的思想高度和文化品格。

　　全書以“上中下”編的次序分層，大體以時間為脈絡線索，總結了40年來中國電影思潮的流動變遷。內容涵蓋從藝術思想解放、電影獨立意識覺醒、電影批評實踐的介入，到市場化時代下的電影文化轉型，再到電影産業(yè)化、多元化與兩岸三地創(chuàng)作差異等方方面面的發(fā)展架構，勾勒齣電影作為現(xiàn)實表徵與中國改革開放社會同步的變遷圖景。具體言之，“上編”重點考察了1978年改革開放至1987年市場經(jīng)濟改革之間十年的電影實踐發(fā)展，以及蓬勃的電影創(chuàng)作引發(fā)的現(xiàn)代文藝思潮中電影觀念的探索與革新；涉及眾多對於電影本體，以及電影和其他藝術門類異同的探討與理論創(chuàng)見。“中編”著重強調市場經(jīng)濟改革後，社會文化的轉向對於電影創(chuàng)作和理論更疊的影響。這一階段的電影思潮更加偏重強調在市場邏輯作用下?lián)u擺的中國電影藝術觀念。“下編”關注了2001年中國加入WTO之後更加多元化和差異性的電影創(chuàng)作嘗試。作者史論並重，在寫作中講求電影文本與理論互釋，可謂有理有據(jù)。

　　“電影思潮”是把握電影發(fā)展史的重要觀照維度。電影創(chuàng)作和批評理論中展現(xiàn)出來的文化傾向，可視為折射社會景觀和文化版圖的棱鏡，是多種合力交織和碰撞下的“觀念系統(tǒng)”。對思潮的研究講求“重返歷史現(xiàn)場”。中國電影在新時期以來的發(fā)展與創(chuàng)新，無不與某一特定歷史時期的社會變革、經(jīng)濟發(fā)展或文化轉向相關聯(lián)。《中國電影思潮流變》將中國電影的思潮進行系統(tǒng)地梳理，既能較為準確地把握改革開放40年來中國電影的發(fā)展脈絡，觀照中國電影批評的歷史進程，又能對於當下的中國電影創(chuàng)作和理論發(fā)展提供參考借鑒。

　　可以説，《中國電影思潮流變》試圖建構完整意義上的新時期電影思潮體系，並力求系統(tǒng)化地將不同時期的電影現(xiàn)象納入到電影思潮體系之中。以史為鑒，這種對於中國電影思潮的梳理與討論正可用於當下中國電影的創(chuàng)作與學術探討。

　　在《中國電影思潮流變》末尾，作者以“邁向電影強國：新時代的中國電影”為題對全書作總論，回顧了自2003年中國電影實行全面産業(yè)化改革以來，中國電影呈現(xiàn)的新面貌、遇到的新問題。在全面梳理了近40年來中國電影思潮流變之後，對中國電影新的發(fā)展方向與態(tài)勢的判斷，無不包含著中國電影發(fā)展的美學自信、文化自信和産業(yè)自信。這是饒曙光的總結，亦是我的希望。

　　（作者：黃會林，係北京師範大學教授；楊歆迪，係北京師範大學講師）