原標(biāo)題：説書人轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)路能否重生？

　　前天，著名評書表演藝術(shù)家單田芳因病離世。“世間再無‘且聽下回分解’”“一個(gè)時(shí)代結(jié)束”成為許多人在悼念這位老藝術(shù)家時(shí)的感嘆。作為一門歷史悠久的藝術(shù)形式，評書還在，只是和大師雲(yún)集的時(shí)代相比，現(xiàn)在演出場次少、名角兒缺位，讓這門藝術(shù)失去了往日的光彩。

　　書館少，兩個(gè)巴掌就數(shù)過來

　　“對面審賊”是一句行話，説的是演員和觀眾面對面表演，觀眾就圍在演員身邊盯著看的一種表演關(guān)係。評書，從發(fā)軔至今就是這樣的一門藝術(shù)。不過在北京，評書書館“對面審賊”傳統(tǒng)的回歸，並不算久遠(yuǎn)。

　　2007年9月15日，著名評書表演藝術(shù)家連麗如在西城區(qū)第二文化館創(chuàng)辦宣南書館，標(biāo)誌這一傳統(tǒng)正式回歸。整整11年過去了，宣南書館還在，但整個(gè)京城的品牌書館加在一起也就一個(gè)巴掌多一點(diǎn)兒。

　　除了宣南書館，連麗如與夫君和弟子們還一起開辦了東城書館、國如軒書館。此外，還有田佔(zhàn)義、武宗亮領(lǐng)銜的五里坨書場；馬歧領(lǐng)銜的康齡軒書館；北戲老師張怡領(lǐng)銜的北戲書館、平谷書館；北師大附屬實(shí)驗(yàn)中學(xué)美術(shù)老師吳荻領(lǐng)銜的澄書館。可以説，這數(shù)得過來的幾個(gè)書館和演員已經(jīng)是北京評書界的全部了。

　　評書書館還難談“市場”二字。書館場地多為政府部門或文化機(jī)構(gòu)免費(fèi)支援，來聽書的觀眾只需花上四五十元，或者乾脆免票。並非沒有更多人願(yuàn)意提供低價(jià)或免費(fèi)場地開書館，連麗如就接到過來自天津和北京其他場所的邀約，但她都謝絕了，“沒有那麼多演員啊，難以分身。”她感慨。

　　書館少，專職演員更少。拿傳承狀況最好的北京評書來説，連麗如和先生今年都已經(jīng)77歲了，平日裏跟著二老最多的王玥波、賈林、梁彥、馬劍平、唐柯當(dāng)中，梁彥的本職工作是出版社編輯，王玥波的本職工作是相聲演員，唐柯的本職是大鼓書演員。他們幾個(gè)人，每週要演出八場、教學(xué)兩場，同時(shí)還要去電視臺錄評書節(jié)目、整理出版書籍、參加巡演。如此繁忙，確實(shí)難以再開設(shè)更多的固定書場。

　　就連各大專業(yè)院團(tuán)裏，評書演員也成了稀缺資源，要麼壓根兒沒有，要麼掰著手指頭就能數(shù)過來。至於有影響力、號召力的名角兒，更是罕見。

　　名角兒少，人才培養(yǎng)需要積澱

　　曾經(jīng)以文藝范兒吸引了一批粉絲的澄書館，已經(jīng)兩個(gè)多月沒舉辦過演出了。最後一次的演出，不是在他們的固定場地當(dāng)代MOMA，而是在朝陽9劇場。

　　“不是場地問題，而是我太累了。”澄書館老闆吳荻身兼演員和跑堂。一部《西遊記》他説了7年才説完。“説完這一部我就感覺很累，我自己是比較隨性的人，不想一下弄傷了，就改變了演出方式。”他的改變方式，是不在固定的場所説固定的長書，而是改為與音樂等其他藝術(shù)形式一起，通過跨界表演，以另外一種方式傳播評書。6月在菊隱劇場、7月在朝陽9劇場各安排了6場之後，吳荻就進(jìn)入了休眠期。

　　説長書，是考驗(yàn)説書人藝術(shù)功力的試金石。《西遊記》《三國演義》《隋唐演義》《西漢演義》……看看這些評書藝術(shù)傳承下來的經(jīng)典書目，哪個(gè)不是鴻篇巨制？藝人説書，不能靠背，而是要在把內(nèi)容爛熟於心之後再旁徵博引增加新的知識點(diǎn)，最後一環(huán)是現(xiàn)場發(fā)揮。連麗如自17歲在天橋“劉記”茶館登臺，至今説了一輩子，到今天仍然感慨“太難了！”直到57歲那年，她的夫君才半認(rèn)真半玩笑地説她“你現(xiàn)在會(huì)説書了”。

　　王玥波在宣南書館説了11年，去年才得到曲藝界前輩李金鬥的肯定，“玥波氣質(zhì)好、口兒甜（指他的北京話説出來好聽）。”

　　連麗如的徒弟梁彥説，評書藝術(shù)全靠一個(gè)人，一張嘴卻要説盡人間萬象、世間百態(tài)，沒有幾年、十幾年的功夫是無法登臺的。老一輩藝術(shù)家一天三開箱，如今的演員一週才能説幾回啊，舞臺實(shí)踐嚴(yán)重不足。要從登臺成長為“角兒”，那就更難了。

　　不僅演員的養(yǎng)成週期長，觀眾培養(yǎng)的週期也長。按照目前大部分書館的演出頻率，每部書每週才能説上1至2個(gè)小時(shí)，一部《三國演義》就需要約10年時(shí)間。

　　開直播，網(wǎng)路上尋求新生機(jī)

　　雖説能堅(jiān)持走進(jìn)書場的觀眾不多，可今天，聽評書的觀眾卻在另一個(gè)渠道逐漸增多。

　　3臺錄影機(jī)、1個(gè)導(dǎo)播臺，1個(gè)4G編碼器，實(shí)時(shí)拍攝、實(shí)時(shí)上傳……這是評書在直播。每週日9時(shí)30分至11時(shí)，五里坨書場都會(huì)準(zhǔn)時(shí)開通網(wǎng)上直播。

　　五里坨書場的運(yùn)作方、立山文化傳媒公司總經(jīng)理陳亞璐説，網(wǎng)路直播，本也是無奈之舉。書場雖説位於四合院裏，環(huán)境優(yōu)美，但地理位置偏僻，且現(xiàn)場室內(nèi)僅能容納40位觀眾，這兩個(gè)先天條件決定了它無法聚攏來更多的觀眾。

　　2016年1月，五里坨書場進(jìn)行了第一次網(wǎng)路直播嘗試，沒想到有超過1萬名觀眾實(shí)時(shí)收看，這給了大家很大的信心。經(jīng)過兩年的運(yùn)轉(zhuǎn)，從今年1月起，五里坨的評書直播開始井噴。每週上午線上觀看人數(shù)都不低於30萬人，最高紀(jì)錄曾有22家平臺同時(shí)直播，線上觀眾232.8萬餘人。

　　挖掘網(wǎng)路資源，似乎在年輕説書人中正在悄悄形成一種自覺。今年剛從北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院畢業(yè)的田珺，簽約了VIVA暢讀平臺，眼下正在錄製《包公案》和《八仙傳奇》。她説，“已經(jīng)各錄了20集左右，錄到30集時(shí)就打算通過暢讀、蜻蜓等平臺共同推出。”

　　雖説現(xiàn)場表演是評書傳承的根本，但利用網(wǎng)路先聚攏觀眾，也許不失為一次曲線救國的嘗試。就如五里坨書場，現(xiàn)在每週都能迎接專程來看直播現(xiàn)場的網(wǎng)上粉絲。看到年輕人的努力，也許駕鶴西去的老藝術(shù)家們會(huì)感到些許安慰吧！