光明日?qǐng)?bào)記者 牛夢(mèng)笛 光明日?qǐng)?bào)通訊員 蒲成

　　“你有一條來自國寶的留言，請(qǐng)注意查收。”《如果國寶會(huì)説話》第二季7月23日回歸中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道，連續(xù)5天播25集，展示從戰(zhàn)國到秦漢時(shí)期的數(shù)十件國寶。節(jié)目延續(xù)了第一季的好口碑，“詼諧有趣”依舊是彈幕中飄過的關(guān)鍵詞之一。跪射俑願(yuàn)意“放低自己”，長信宮燈會(huì)“照著你”，錯(cuò)金銅博山爐感慨“雲(yún)的計(jì)算”，戰(zhàn)國商鞅方升自信稱“我就是標(biāo)準(zhǔn)”……《如果國寶會(huì)説話》第二季儼然已是紀(jì)錄片行業(yè)的“網(wǎng)紅爆款”。

　　在《如果國寶會(huì)説話》總導(dǎo)演徐歡看來，這部紀(jì)錄片一直在“捕捉文物背後人的生命氣息。”對(duì)於紀(jì)錄片來講，講好故事始終是核心。

　　1.年輕化表達(dá)找到與觀眾的共鳴

　　近年來，如何尋找不同於以往的切入角度，用年輕化、接地氣的表達(dá)方式，為紀(jì)錄片的內(nèi)容創(chuàng)作找到新的出口，是紀(jì)錄片行業(yè)一直在探索的問題。《如果國寶會(huì)説話》的成功突圍，就在於找到了全新的切入角度。該紀(jì)錄片聚焦國寶本身，運(yùn)用擬人化的表達(dá)方式，讓沉靜的國寶自己“開口”講述它背後的故事，用文物講文物，用文物梳理文明。通過100集、每集5分鐘的形式，將觀眾還原到歷史情境中去，激發(fā)起年輕人的好奇心、想像力和對(duì)未知世界的探索。擊鼓説唱俑要“C位出道”，鎮(zhèn)墓獸高唱“我頭上有犄角”……從國寶入手，讓國寶“説話”，全新的角度，另類的表達(dá)，都確保了節(jié)目內(nèi)容創(chuàng)作的獨(dú)特性。

　　在今年6月份上海電視節(jié)期間舉辦的“走近年輕人 記錄新時(shí)代”紀(jì)錄片論壇上，紀(jì)錄片如何年輕化表達(dá)成為討論的焦點(diǎn)。在談及這一問題時(shí)，徐歡説：“想要走近年輕人，那就不要用説教的方式。紀(jì)錄片創(chuàng)作最重要的是堅(jiān)持自己的創(chuàng)作理念，用新思維打動(dòng)觀眾。”一方面走進(jìn)年青一代的世界，用平等的姿態(tài)去對(duì)話、去發(fā)現(xiàn)；另一方面，在創(chuàng)作上堅(jiān)守理念，用創(chuàng)新來引領(lǐng)作品，這些都是破解紀(jì)錄片年輕化表達(dá)難題的題中之義。

　　其實(shí)，從《我在故宮修文物》的網(wǎng)路走紅，再到《如果國寶會(huì)説話》《本草中華》持續(xù)受到年輕觀眾的關(guān)注，反映出年輕人對(duì)中國傳統(tǒng)文化有濃厚的興趣，但這種需求在此前都沒有得到滿足。在中國紀(jì)錄片網(wǎng)負(fù)責(zé)人張延利看來：“因?yàn)橹暗脑S多紀(jì)錄片在內(nèi)容表達(dá)上未能有突破，要麼走高冷的學(xué)術(shù)性敘事路線，不接地氣；要麼就故作神秘，表述一曲幾折；要麼端起一副高高在上的説教姿態(tài)。所以當(dāng)遇到這些用年輕化的表達(dá)方式做出來的紀(jì)錄片時(shí)，就很容易引起共鳴，這種需求也就迎來了一次次的集中爆發(fā)。”

　　2.單純追求表現(xiàn)形式會(huì)讓內(nèi)容失真

　　讓國寶開口説話的新穎角度、適應(yīng)網(wǎng)路傳播的“微紀(jì)錄”樣式、貼近年輕人日常的“萌言萌語”、各路高科技齊上陣的視覺奇效……都是助力《如果國寶會(huì)説話》成功的要素。但真實(shí)記錄，才是紀(jì)錄片的生命，一切的創(chuàng)新和包裝都是為“真實(shí)”服務(wù)的，如果本末倒置，單純地去追求視覺衝擊、畫面質(zhì)感等表現(xiàn)元素而讓內(nèi)容失真，反而是削足適履，丟掉了紀(jì)錄片的本位。

　　前段時(shí)間的“了不起”系列紀(jì)錄片，在這一點(diǎn)上就存在爭議。不可否認(rèn)，該系列紀(jì)錄片在視覺呈現(xiàn)上美輪美奐，但為了追求這種好看卻讓內(nèi)容失了真，在鏡頭前用戲劇化的手段來演繹歷史，用今人的眼光來重構(gòu)過往，其根本目的是為了迎合後現(xiàn)代文化中的消費(fèi)主義。反觀《如果國寶會(huì)説話》，雖然觀眾很容易被它每集不重樣的表現(xiàn)風(fēng)格和多元化的視覺效果所吸引，但細(xì)看下來，真正抓住人心的還是每集5分鐘裏真實(shí)生動(dòng)的精華內(nèi)容。

　　“一集5分鐘，能打磨大半年。”徐歡的這句話已道出了製作關(guān)鍵。在第二季的創(chuàng)作過程中，節(jié)目組將文物選取範(fàn)圍進(jìn)一步擴(kuò)大，除了第一季中的陶器、玉器、青銅器之外，新增了漆器、石刻、簡牘、織錦等文物類型，更為全面地反映了戰(zhàn)國至秦漢時(shí)期生産力的發(fā)展軌跡。另外，與文博單位合作也更加緊密，更加貼近文物考古的學(xué)術(shù)前沿，第二季中共有來自全國的50多家博物館參與支援拍攝。而在製作層面，也進(jìn)一步加大了新技術(shù)的應(yīng)用，如高精三維數(shù)字掃描、高清平面資訊採集、多光影採錄技術(shù)、表面微痕提取技術(shù)、數(shù)字拓片、數(shù)字線圖、多光譜採集等，突破了傳統(tǒng)攝影的視角束縛，強(qiáng)調(diào)文物本體資訊，從而呈現(xiàn)出精彩的動(dòng)畫演示。

　　徐歡表示：“聚焦文物、傳播文物內(nèi)涵、讓文物説話、構(gòu)建中華文明視頻索引的主旨，在第二季中依然延續(xù)。”正是節(jié)目組堅(jiān)守內(nèi)容創(chuàng)作的本位，才讓觀眾們?cè)谙硎芰艘暵犑Ⅲ鄣男n擊之後，還能有所收穫，有所感悟。

　　3.注重品質(zhì)、深耕內(nèi)容仍是未來方向

　　近年來，國産紀(jì)錄片在探索年輕化表達(dá)方面已有不少佳作，而且這些紀(jì)錄片在傳播效果方面，也取得了不俗的成績。《舌尖上的中國》不僅帶火了片中傳統(tǒng)美食的熱銷，“吃貨效應(yīng)”更是蔓延到了烹飪器具；《我在故宮修文物》則讓網(wǎng)友們認(rèn)識(shí)了一群頂級(jí)的“文物醫(yī)生”，觀眾們紛紛為師傅的工匠精神點(diǎn)讚；而今年的《創(chuàng)新中國》則捧紅了“科技七傑”，讓大家為他們攻堅(jiān)克難的科學(xué)創(chuàng)新精神所撼動(dòng)；《傳承》則讓人們記住了散落在民間的非物質(zhì)文化遺産，弘揚(yáng)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化；《如果國寶會(huì)説話》被網(wǎng)友製作了各種文物表情包，把歡樂延伸至熒屏外。

　　不難發(fā)現(xiàn)，那些內(nèi)容品質(zhì)過硬、表達(dá)方式生動(dòng)的紀(jì)錄片，都能在網(wǎng)路上取得良好的傳播效果。其實(shí)作為《故宮》《故宮100》《當(dāng)盧浮宮遇見紫禁城》等經(jīng)典紀(jì)錄片的總導(dǎo)演之一，徐歡和她的團(tuán)隊(duì)早已在“文物視覺化”領(lǐng)域積累了豐富的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，“只要保證品質(zhì)，觀眾自會(huì)在未來反覆點(diǎn)擊”。所以在進(jìn)行《如果國寶會(huì)説話》第二季的創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)把70%的時(shí)間花在了內(nèi)容的創(chuàng)作上，尋找能讓更多人感悟到的文物價(jià)值點(diǎn)。

　　節(jié)目組為了選出這100件文物並找出適合表現(xiàn)的點(diǎn)，徐歡説：“整個(gè)團(tuán)隊(duì)看文物資料都看迷糊了。做完這部紀(jì)錄片，我感覺他們都足以報(bào)考文博專業(yè)。除了團(tuán)隊(duì)成員的努力鑽研，他們力邀了一批來自北京大學(xué)考古文博學(xué)院、中國文物報(bào)社等單位的青年才俊加盟，通過不定期開會(huì)的方式，來對(duì)紀(jì)錄片的方向進(jìn)行調(diào)試，而讓觀眾拍手稱道的節(jié)目文案，在準(zhǔn)備時(shí)都會(huì)從不同角度寫出若干個(gè)版本，而只有獲得最終認(rèn)可的那一版才能與觀眾見面。”

　　只要堅(jiān)持創(chuàng)作精品的態(tài)度，不浮躁、不跟風(fēng)，將品質(zhì)紮實(shí)的原創(chuàng)內(nèi)容和生動(dòng)活潑的表達(dá)形式進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，這樣的作品就自帶“吸粉”屬性。注重創(chuàng)作品質(zhì)，繼續(xù)深耕內(nèi)容高地，做有品質(zhì)、有內(nèi)涵、有故事的好作品，才是紀(jì)錄片正確的打開方式。