原標(biāo)題：無臺詞表演展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化

　　沒有一句臺詞，但滑稽的動作卻引來孩子們一陣陣笑聲；雖然講述的是動物間的故事，孩子們卻明白了人世間的道理。日前，中國兒童藝術(shù)劇院2018年首部新戲——兒童劇《鷸·蚌·魚》在京首演，用創(chuàng)新的表現(xiàn)形式詮釋了中國傳統(tǒng)文化。

　　成語故事的新表達(dá)

　　《鷸·蚌·魚》由國家一級編劇、中國兒藝副院長馮俐編寫、青年導(dǎo)演吳旭執(zhí)導(dǎo)。作品的靈感來源於《戰(zhàn)國策》中燕國蘇代遊説趙文惠王時所用的“鷸蚌相爭”的成語故事。

　　“鷸蚌相爭，漁翁得利”的故事國人皆知，但因“鷸蚌相爭，漁翁得利”的成語故事過於簡單，戲劇線條不豐滿，主創(chuàng)在原故事上緊抓故事寓意主題，在故事的發(fā)展、戲劇矛盾的推動、人物形象的刻畫上作了富有想像、深入淺出、層次分明的創(chuàng)作，加入了“漁妻”的角色，不僅講述了“鷸蚌相爭，漁翁得利”的故事，也增加了“漁夫婦相爭，鷸蚌得利”的橋段，成語故事的道理在孩子們的心裏進(jìn)一步深化。

　　“通過以複式結(jié)構(gòu)強化原成語的寓意，我們希望可以讓孩子們看著開心，家長看著有趣。”編劇馮俐在創(chuàng)作之初，不僅在藝術(shù)表現(xiàn)上做了考量，而且在藝術(shù)市場上也有所思考。

　　近年來，我國兒童劇領(lǐng)域作品低優(yōu)化傾向突出，讓孩子“哈哈大笑”的作品多，讓孩子“哈哈大笑之餘又能明白一些道理”的作品少。《鷸·蚌·魚》導(dǎo)演吳旭認(rèn)為，優(yōu)秀的兒童劇作品應(yīng)該是溫暖、快樂而又有營養(yǎng)的。《鷸·蚌·魚》把傳統(tǒng)成語故事搬上兒童劇舞臺，並用新穎的方式重新演繹，就是想讓孩子在感受快樂的同時，接受傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)。

　　此外，目前很多兒童劇改編自熱播的動畫片，成為動畫片在舞臺上的衍生品，雖然票房有保障，但卻缺乏原創(chuàng)性。吳旭認(rèn)為，包括兒童劇在內(nèi)的舞臺藝術(shù)，都應(yīng)該大力在原創(chuàng)上下功夫，那樣才能獲得持久的生命力，而成語故事等傳統(tǒng)文化，為兒童劇的原始創(chuàng)作提供了豐富的素材。

　　肢體劇的新呈現(xiàn)

　　作為一部沒有一句臺詞的兒童劇，《鷸·蚌·魚》整部劇的情節(jié)走向、情感變化都要依靠音樂與形體等多種藝術(shù)手段去表現(xiàn)。

　　作為用肢體語言講故事的作品，《鷸·蚌·魚》的演員在動作中去展現(xiàn)故事線索，在動作中去刻畫人物內(nèi)心活動。同時，因沒有語言的特點，《鷸·蚌·魚》演出的受眾群體範(fàn)圍也可放大，讓不同年齡、不同國家的兒童都可以觀看。

　　吳旭介紹，考慮到《鷸·蚌·魚》的受眾群體主要是兒童，如果完全採用肢體語匯來表現(xiàn)，就會使兒童觀眾群接受起來有一定的難度。因為與孩子形成的觀演關(guān)係不是“猜”而是需要用直接的方式、形象來與他們互動、交流，所以該劇運用“偶”的形象來輔助肢體動作的表現(xiàn)。“偶”的運用，不僅豐富了人物的形象、動作的展現(xiàn)，也增加了觀賞性。演出中，每次“偶”的出場，都會引起孩子們的陣陣驚呼，説明這樣一種表現(xiàn)形式十分貼近低幼兒童的審美特點。

　　“鷸蚌相爭，漁翁得利”的故事流傳已有兩千年。成語故事中所展現(xiàn)的人物形象，筆觸鮮明，動態(tài)十足，很容易使人有從“一個點聯(lián)想到一個面”的想像。《鷸·蚌·魚》中所展現(xiàn)的也是將人物形象的描繪聚焦在人物的典型動作中，在動作中讀懂、意會人物動作背後的動機(jī)。

　　“‘意會不需言傳’是沒有臺詞的《鷸·蚌·魚》的創(chuàng)作理念，整體的舞臺呈現(xiàn)都應(yīng)注重‘意’字，需要虛實結(jié)合、以點到面的佈局，需要用簡潔、明瞭、鮮明、緊湊、流暢的手段，來達(dá)到‘意會不需言傳’的創(chuàng)作理念。”吳旭説。

　　走向國際舞臺的新嘗試

　　《鷸·蚌·魚》不僅在選材上依託傳統(tǒng)文化，更在表現(xiàn)形式上融入多元的中國傳統(tǒng)元素，因為“這部劇要想走向國際舞臺，就要有自己的文化特色”。

　　《鷸·蚌·魚》的整體視覺呈現(xiàn)採用了“寫意水墨畫”的表現(xiàn)樣式：把舞臺當(dāng)成畫紙，以水墨畫的繪畫特點、色彩運用、局部點綴等方式來表現(xiàn)場景；利用演員與相對寫實性的道具、“偶”的關(guān)係來表現(xiàn)場景的物理空間；運用演員的肢體表現(xiàn)結(jié)合道具的使用來做場景的變化；演員的基礎(chǔ)服飾的款式、色彩與場景的色調(diào)保持呼應(yīng)；標(biāo)誌性的人物服飾配合肢體語言來展現(xiàn)流動水墨畫的韻味；“偶”的運用以突出、典型的特徵來表現(xiàn)人物形象，並在演員肢體動作的配合下完成角色“神似”形象的塑造。

　　以悠遠(yuǎn)、空靈、簡潔、寫意的音樂曲風(fēng)結(jié)合相對寫實的音效來描繪、勾勒水墨畫整體氛圍，這是《鷸·蚌·魚》的聽覺呈現(xiàn)。作品充分運用中國傳統(tǒng)音樂元素，以豐富多變、富有中國特色的絳州大鼓為主，以不同的傳統(tǒng)鼓點結(jié)合部分戲曲音樂元素來展現(xiàn)“爭”的動態(tài)，以悠揚、舒緩的音樂形態(tài)來表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的韻味，以單線條的音樂形態(tài)配合簡潔、逼真的音效來刻畫大自然的神韻。總之，孩子們在觀看《鷸·蚌·魚》時，猶如在欣賞一幅清新、雅致、簡潔、流動中的水墨畫。

　　據(jù)了解，接下來《鷸·蚌·魚》將參加國際兒童戲劇節(jié)。“我們希望用創(chuàng)新性呈現(xiàn)手段，令傳統(tǒng)故事符合現(xiàn)代審美需求，以富含中國文化元素和東方智慧的作品，向世界觀眾無障礙地講好有趣且富有哲理的中國故事，讓世界感受到中國傳統(tǒng)文化的魅力。”中國兒童藝術(shù)劇院院長尹曉東説。