文化觀察

　　電影院兒童電影怎麼這麼少

　　剛剛過(guò)去的這個(gè)“六一”兒童節(jié)，你有沒(méi)有帶孩子去影院看看電影？影院沒(méi)有去，我倒是被朋友圈的一句話嚇著了：微信主人發(fā)了一則兒童電影海報(bào)，配的文字是，“帶娃去看？你一定不是親媽吧！”

　　這部片名為《紅衣男孩》的恐怖電影，6月1日上映，不知道這是不是專門為孩子們製作的恐怖片？即便算不上是兒童電影，這樣一部影片選擇在兒童節(jié)當(dāng)日上映，頗具黑色幽默之感。

　　這一天上映的還有《魔鏡奇緣2》《潛艇總動(dòng)員：海底兩萬(wàn)里》，如果只看電影海報(bào)不看導(dǎo)演以及製作單位的名字，你能注意到這是名副其實(shí)的國(guó)産兒童電影嗎？滿滿的山寨氣息撲面而來(lái)。迪士尼動(dòng)畫(huà)電影《冰雪奇緣》、皮克斯動(dòng)畫(huà)電影《海底總動(dòng)員》火了之後，國(guó)産動(dòng)畫(huà)電影《魔鏡奇緣》《潛艇總動(dòng)員》緊隨而來(lái)，有趣的是，後者被電影專業(yè)人士評(píng)價(jià)為“哪是，僅僅像款遊戲而已”。國(guó)外IP的熱度蹭了那麼多，不僅沒(méi)有蹭到一丁點(diǎn)兒口碑，反而把國(guó)産兒童電影的囧境呈現(xiàn)得更為徹底。

　　國(guó)産兒童電影到底怎麼了？就像季候性輪唱，幾乎每年兒童節(jié)前後，這樣的追問(wèn)都要被重拾一番。有數(shù)據(jù)顯示，近十年，去除動(dòng)畫(huà)電影，國(guó)産兒童電影的總票房有4.88億元。這樣的票房數(shù)據(jù)足夠寒磣，而且這4.88億元中的大部分還集中在票房最高的幾部影片上，其他很多影片基本都是影院一日遊，幾千幾萬(wàn)元的票房收入，甚至沒(méi)有票房數(shù)據(jù)。談及國(guó)産兒童電影頹勢(shì)的原因，無(wú)外乎是“無(wú)投資、無(wú)發(fā)行、無(wú)專業(yè)團(tuán)隊(duì)”等，粗製濫造的畫(huà)面、刻意堆砌的情節(jié)，似乎已經(jīng)成了評(píng)價(jià)當(dāng)下國(guó)産兒童電影的“標(biāo)配詞彙”。

　　國(guó)産兒童電影也並非沒(méi)有“榜樣”，且不説那些“老”得隔了幾代人的兒童電影《小兵張嘎》《半夜雞叫》《閃閃的紅星》……近幾年出現(xiàn)的《大聖歸來(lái)》《大魚(yú)海棠》等幾部?jī)和娪埃捕稼A得了不錯(cuò)的口碑。2016年上映的《大魚(yú)海棠》，短短15天內(nèi)票房也超過(guò)了5億元。這個(gè)講述愛(ài)與報(bào)恩的故事吸引了孩子，同樣也把成年人吸進(jìn)了影院，2017年還獲得第15屆布達(dá)佩斯國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)、第31屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)片獎(jiǎng)提名，主題曲也被廣為傳唱。

　　由此可見(jiàn)，用心的電影，無(wú)論是針對(duì)孩子的，還是針對(duì)成年人的，一定會(huì)贏得市場(chǎng)。反觀當(dāng)下眾多兒童電影，創(chuàng)作者們的創(chuàng)作視野和格局並沒(méi)有打開(kāi)。其實(shí)，就像其他領(lǐng)域的兒童創(chuàng)作一樣，兒童電影同樣來(lái)不得半點(diǎn)敷衍。我們總是説孩子的書(shū)桌上被“洋童書(shū)”包圍、領(lǐng)孩子看個(gè)電影還不得不盯著迪士尼、皮克斯，要知道，孩子們也是有鑒別能力的，他們同樣懂得用腳投票。你可以替孩子選擇産品，但這樣的産品未必能在他心裏留下一絲痕跡，何況我們能選擇的“國(guó)産”童書(shū)童劇本來(lái)少之又少。

　　兒童文學(xué)作家陸梅在《為孩子寫(xiě)作》中寫(xiě)道，“優(yōu)秀的兒童文學(xué)應(yīng)當(dāng)具備哪些要素？比如關(guān)懷弱者、撫慰人生，比如寫(xiě)出眾生平等、萬(wàn)物有靈，比如寫(xiě)出愛(ài)的光、愛(ài)的寬恕和一切自由美好的生命。能夠?qū)懗鲞@些作品的作者，顯然具備了寬闊的歷史視野和基本的世界觀。”兒童文學(xué)作家如此，兒童電影創(chuàng)作者們何嘗不需要具備這樣的素質(zhì)？如果電影製作者和創(chuàng)作者只盯著電影有沒(méi)有人投資，只考慮資本層面的運(yùn)作，而沒(méi)有“覺(jué)醒和悲憫的能力”，沒(méi)有“進(jìn)而去喚醒”的責(zé)任，他們創(chuàng)作出的産品一定“看不見(jiàn)遠(yuǎn)方”的。

　　伊朗有一部?jī)和娪啊短焯玫暮⒆印?又名《小鞋子》)，該片囊括了第71屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名獎(jiǎng)在內(nèi)的各類國(guó)際電影節(jié)11項(xiàng)大獎(jiǎng)。故事情節(jié)很簡(jiǎn)單，一對(duì)兄妹與一雙小鞋子，導(dǎo)演以一種極其溫情的目光關(guān)注了一個(gè)普通兒童去以自己的方式實(shí)現(xiàn)一個(gè)夢(mèng)想的全過(guò)程。很多人看到最後，都“暖暖”地落淚。要知道，這部世界級(jí)的兒童電影投資只有區(qū)區(qū)18萬(wàn)美元。打動(dòng)觀眾的不是投資，而是誠(chéng)意吧。

　　“無(wú)投資”永遠(yuǎn)不是製作不出優(yōu)秀兒童電影的根本原因，發(fā)行渠道不透明、院線排片少是不是關(guān)鍵所在呢？如果是真正的好電影，院線又不傻不呆，有口碑的事情又怎麼會(huì)不做？討論“國(guó)産優(yōu)秀兒童電影哪去了”的問(wèn)題，往往會(huì)陷入死迴圈，因?yàn)閮和娪笆袌?chǎng)不景氣，所以培育不了相關(guān)人才；而沒(méi)有相關(guān)專業(yè)人才的努力，又怎麼可能打造出好的市場(chǎng)呢？

　　説來(lái)也奇怪，在孩子的問(wèn)題上，幾乎所有領(lǐng)域都説“孩子的錢好掙”，從玩具到遊戲再到課外輔導(dǎo)，太多的領(lǐng)域都在爭(zhēng)奪孩子這個(gè)市場(chǎng)，可唯獨(dú)孩子的“精神産品”消費(fèi)領(lǐng)域，“國(guó)內(nèi)製作”卻力有不逮。最根本的原因，是不是我們?nèi)狈φ嬲盀楹⒆臃?wù)”的意識(shí)？他們或者習(xí)慣從成年人的角度俯視孩子，用一些“弱智”的故事對(duì)付孩子；或者是蹭一些其他IP的熱度，靠模倣靠山寨來(lái)掙一筆“快錢”。沒(méi)有一種平等的姿態(tài)來(lái)看待孩子，又如何能製作出打動(dòng)孩子的電影呢？在包括兒童電影在內(nèi)的孩子精神産品消費(fèi)領(lǐng)域，我們主動(dòng)將兒童與成人切割，很少去考慮兒童與成人的內(nèi)在關(guān)係。人們?yōu)槭颤N總對(duì)自己的童年唸唸不忘，不是為了簡(jiǎn)單的懷舊和追憶，而是為了喚醒自己的童年，從而去啟迪別人的童年。明白了這個(gè)道理，再提到兒童電影的時(shí)候，我們還會(huì)不會(huì)把兒童與成年人切割得涇渭分明，再用一些“小兒科”的內(nèi)容去應(yīng)付孩子呢？

　　在剖析“國(guó)産兒童電影”的問(wèn)題時(shí)，一些專業(yè)人士提到了國(guó)外“闔家歡影片”的概念，《大聖歸來(lái)》製片人、華博朗潤(rùn)文化CEO胡明在採(cǎi)訪中坦言，“好萊塢沒(méi)有兒童電影的概念，他們就叫‘闔家歡影片’。國(guó)內(nèi)一些創(chuàng)作者在這一點(diǎn)上沒(méi)有吃透。”説得簡(jiǎn)單一點(diǎn)，“闔家歡影片”的理念本質(zhì)無(wú)非也是遵循了“喚醒自己的童年，啟迪別人的童年”的內(nèi)在邏輯。那些被人記得住的兒童影片，既是兒童的，也是成人的。

　　以電影的形式“喚醒自己的童年，啟迪別人的童年”，當(dāng)然需要資金的支援需要市場(chǎng)的運(yùn)作，但最需要的，一定是那顆“為孩子服務(wù)”的初心。

　　陳方